除了热气球还有设计展！土耳其平面设计原来这么魔性
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位处连接亚洲与欧洲的十字路口，土耳其汇聚了来自亚、非、欧三大洲的人口、文化和工艺，有着辉煌的历史背景。其前身奥斯曼帝国曾占领环地中海的大部分地区，令此地继承了东罗马帝国的文化和伊斯兰文化，东西文明得以在此地融合，发展出精湛的建筑设计、绘画艺术。
相比建筑或产品设计所获得的名誉和成就，平面设计在土耳其独立后才开始在这个新社会崭露头角，它年轻而活力十足。虽然主要受西方教育模式影响，但土耳其独特的地理位置及源远流长的文化在这个领域依然留下了深深的烙印——特殊的土耳其语字母、大胆前卫的用色，土耳其平面设计在文字和图形的处理上所创造出耳目一新的视觉体验，令其充满吸引力。
第37届土耳其平面设计展览动态视觉
虽然面对着国家政治形势不稳定的情况，以及政府甚少的支持的局面，土耳其平面设计依然在夹缝中蓬勃发展，一代一代的设计师都为此作出努力。上世纪七十年代末，一群设计师创建了土耳其平面设计协会（Grafik Tasarmclar Meslek，简称GMK），以此将平面设计师聚集在一起，通过组织平面设计比赛和展览，来展示和宣传他们的创作；同时，GMK也在保护设计师的权益，使他们能更加无顾虑、自由地创作。
第37届土耳其平面设计展览现场
本文将基于他们的故事展现土耳其平面设计的特色，同时追溯土耳其平面设计的历史，看看GMK如何推动了土耳其平面设计的发展，以及全球化背景下年青一代平面设计师面临的现状和挑战。
平面设计在土耳其
如何发展至今？
土耳其是奥斯曼帝国之后建立起的一个年轻共和国，其平面设计史上最大的转折点是书写语言的改革。1923年，土耳其国父Atatürk施行了著名的凯末尔改革，力图通过这次政治革命让土耳其社会在文化上与政治上西化，实现现代化。从此，这个国家的书面语言从奥斯曼土耳其语改为土耳其语。字母体系的改变，使得土耳其的字体排印方式也与它的根源断离了。
土耳其字母体系改革时期，一位标志油漆工正在修改理发店的标志
1928年，土耳其共和国开始把传统的阿拉伯字符改为拉丁语，这一举动成为现代土耳其语发展的新起点。那时的社会迫切需要被重塑，对于当时的海报艺术家来说，他们的工作不仅仅是设计令人愉悦的视觉效果，而是以海报赋予社会新的形象。
政府首先邀请了土耳其平面设计界的先驱hap Hulusi Grey，参与设计拉丁字母教学书《Alfabe》的封面，画面中土耳其国父Atatürk正在教他的女儿lkü进行读写。
hap Hulusi Grey和由他设计封面的拉丁字母教学书《Alfabe》
hap Hulusi Grey曾在德国学习，于1925年回到伊斯坦布尔并参与了新国家的语言体系建设，并为各类品牌和日常用品制作了一系列海报、钞票和包装，被誉为土耳其平面设计和广告艺术之父。他于1923年在Galatasaray高中开设的首个海报展，也是土耳其历史上首个海报和平面设计展览。
hap Hulusi Grey作品
而在40到60年代期间，一群充满毅力的设计师如Mungü Erkel 、Yurdaer Altinta以及Bülent Erkmen投身于高质量的设计作品创作中，为土耳其平面设计的发展奠定了坚实的基础，同时将平面设计变为一项公认的职业。
最开始的时候，土耳其只有两所学校设有专门的平面设计学院，分别是米马尔希南艺术大学和马尔马拉大学，它们的教育基本上塑造了早期土耳其现代平面设计的发展。直到后来，越来越多的大学参与进来，开始培养年轻的设计师，比如设计师Yurdaer Altinta就参照欧洲学校的系统在当地开设了平面设计系。80年代，随着自由市场经济的兴起，平面设计领域越发活跃起来，现代主义设计逐渐崛起。
Bulent Erkmen作品
虽然土耳其的大部分领土位于亚洲，但西方的意识形态总是更多占据着身处亚欧交界的土耳其，因此在土耳其从事设计工作的人基本上接受的都是西式教育，平面设计也沿着这个方向在发展。从2000年至今，新一代设计师们亲眼目睹了后现代主义设计对土耳其平面设计的影响，而这其中最重要的推动者就是土耳其平面设计协会。
土耳其平面设计协会
在做什么？
土耳其平面设计协会（GMK）建立于1978年，旨在促进土耳其平面设计发展，聚集了来自各个领域的土耳其设计师。他们的工作包括保护知识产权、协助商业发展、为比赛提供评委支持、指导需要帮助的设计师，以及组织每年定期举行的土耳其平面设计大赛。
第39届土耳其平面设计展览视觉海报
自1981年以来，GMK通过平面设计大赛评选出该年的优秀平面设计作品并将其展出，在鼓励年轻人才方面发挥著举足轻重的作用。他们为不同类别的设计制定了40多个奖项，而展览则得以让参与者展示自己、让中小企业和设计师得以交流互动，建立起设计师和顾客沟通的桥梁。
第37届土耳其平面设计海报大赛获奖作品
第37届平面设计展览海报展览现场
除此之外，GMK在平面设计教育方面也扮演着重要的角色，他们会组织多种系列活动，包括研讨会、校园活动、作品集日和工作坊，将年轻学生与行业专业人士聚集在一起，帮助他们为职业生涯做好准备。在过去的42年间，GMK在设计师群体中创造了浓厚的文化和回忆，年轻的设计师也从这些研讨会和讲座中受益。
GMK举办的各类工作坊或活动海报
GMK的现任主席Onur Gkalp也是MonroeCreative Studio的创意总监，这家集文化、艺术、广告传播于一体的工作室所有的艺术总监都是GMK的成员。在Gkalp看来，GMK最大的作用是给予土耳其平面设计和设计师充分的重视，它使土耳其的设计师们的联系越发紧密，让设计教育、设计出版和设计展览等活动变成领域的常态，这些都对他们的工作方式产生了重大影响。
GMK举办的各类工作坊或活动海报
伊斯坦布尔平面设计日（Grafist）由米马尔希南艺术大学于1997年创立，GMK一直扮演着重要的幕后角色。
平面设计师zge Güven是首位在戛纳国际创意节获得设计类金狮奖的土耳其设计师，同时也是2019年度土耳其平面设计大赛的获奖者。对于GMK，她真诚地表达了感激之情：“土耳其不是那些愿意投资设计或将设计视为日常生活需要的国家之一，这使得设计师的生活举步维艰。在这样的背景下，GMK试图将设计师们聚集起来的努力显得尤为珍贵。”
第37届土耳其平面设计展览海报
自1993年以来，GMK一直是国际设计委员会会ico-D的成员，并举办过AGI和Ed Awards等大型活动。无论是建立与设计师们的协作网络，促进设计师之间互相交流，还是加强设计领域和其他领域之间的互动，加入GMK的成员都秉持着一个信念——每个人都有责任在这里一起努力。
第38届土耳其平面设计展览海报，-ous! Studio作品
受全球化趋势影响
的青年设计师
由于不稳定的国家形势，土耳其多年来一直面临人才流失的问题，世界各地都可以见到栖居国外的优秀土耳其设计师。然而，土耳其国际化程度最高的城市伊斯坦布尔，作为这个国家的经济及艺术文化中心，依然吸引了许多广告公司和设计工作室前往驻扎在这里，令其逐渐变成土耳其平面设计的心脏。
第16届伊斯坦布尔双年展海报，zge Güven作品
土耳其设计师的理念大多源自西方设计观念，但同时也留有土耳其自身的文化和根源的痕迹。设计师Güven曾说道，大多数土耳其设计师都会对土耳其语言中的那些独特字母敬而远之（如、、、、ü、等，其中字母来自瑞典语，字母来自阿尔巴尼亚语、字母来自罗马尼亚语、ü字母来自德语），因为它们会对长句的阅读产生影响，但她却认为这些字母给她的设计提供了新的灵感，尤其在设计各类标题时，它们会成为绝佳的素材。
zge Güven作品
在新媒体时代，土耳其的设计师和许多大城市的设计师一样，也深受世界各地设计趋势的影响。土耳其平面设计师协会的评委Taner Ardal亲身经历了设计交流网络萌芽前后的变化。他感叹数字世界、可接触到全球资讯等便利的优势正影响着新一代的设计，但另一方面，Ardal认为这种趋势是把双刃剑，行业现状也可能向坏的一面发展，“借鉴模仿别人的作品很容易，但形成独特的个人风格却极其困难，这需要时间和历练。”
Taner Ardal作品
设计师Eda Gündüz认为全球化带来的便捷性必然会对设计造成影响，让全世界的文化趋向一致。因此在这样的背景下，继续减少土耳其平面设计的特征是不理智的，因为它对世界平面设计有着积极的贡献。
Eda Gündüz作品
另一位大赛获奖者Erman Ylmaz则认为，相对于文化背景而言其实还有更需要被重视的问题。他提到了自己在当今在行业中遇到最大的难题，是各个机构常常缺乏合适的视觉交流顾问，这种沟通人员的匮乏导致设计师无法更好地回应顾客的设计需求。他表示：“土耳其的文化背景并没有影响我对设计的理解...不同领域的设计工作室与独立设计师之间的沟通，比起任何文化背景更重要。”这样的想法再次凸显了GMK存在的意义。
Erman Ylmaz为各类文化部门客户，如大学机构、建筑工作室、影院、剧院和画廊等，创造了理念鲜明的作品。
作为土耳其平面设计大赛的评委，Ardal表示他见过许多热情活力的年轻人，同时也会遇见一些心烦气燥、怨天尤人的年轻人，因为态度问题不懂得珍惜师徒制的重要意义。“我对年轻人的第一项建议永远是虚心接受批评，并尝试用审视的眼光看待自己的作品。”但他也承认，比起自己这一代设计师，当代土耳其的年轻人心态更加开放，也更加勇敢，“特别是新媒体时代，有更多的空间让他们挑战自己的创造力，并从中受益。”
zge Güven作品
zge Güven作品
Ardal还强调，在评价设计的时候，文化价值和原创性同样重要：“我们不仅仅是从设计所包含的当地平面元素来感受文化触点，还会检查这个设计本身以及它所表达的观点。好的平面设计首先是国际通用的，然后才是有着醒目的当地特色，并且经得住时间及普世设计准则的考验。
不难看出，土耳其的当代平面设计师们也遇到了全球化现象下的同质化问题，但土耳其依然在地域语言文化的发展和现代化平面设计教育的碰撞中，走出了一条独特的道路。它给欧洲设计历史增添了缤纷而独特的一页，并逐渐成为亚欧大陆上不可忽视的设计。
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