男性角色不坏，“她悬疑”就拍不好？
2020年9月4日刊|总第2253期
八月底，继《不完美的她》《白色月光》《摩天大楼》等女性悬疑剧后，剧集市场又迎来了摇曳生姿的《旗袍美探》。由马伊琍饰演的“小作精”美探苏雯丽，带观众一览30年代灯红酒绿的摩登上海。
“她悬疑”成了悬疑剧市场新趋势倒也情理之中。即便是硬汉派推理剧《白夜追凶》，女性受众也并不亚于男性受众。受众比例决定了了“她悬疑”可观的开发空间。
不同于以往《绅探》《原生之罪》等特意添加女性观众偏好元素，但仍以男性为主角的悬疑剧，今年的“她悬疑”让女性成为了主角，探讨了复杂多样的女性议题。因此，这些女性角色被救赎、被怜悯、被赞赏、被解读，一时之间成为了焦点。
但几乎无一例外，这些悬疑剧中的男性角色都处境堪忧。要么被工具化，成为渣、怂、坏的代言人。要么被弱化，作为恋爱撒糖的背景板人物。
那么，基于女性视角的悬疑剧创作，男性角色就必然要被推向对立面吗？如果不是的话，男性角色又该在“她悬疑”剧作中有怎样的定位？
暖渣男、附庸者和变态
女性悬疑剧这一小分类从悬疑剧中被提炼出来，就自然而然带上了关乎性别的辨识度。
刘恒老师说，“人类的战争持续时间最持久的，而且是无孔不在的，是男人和女人的战争。这是爱的源泉，也是恨的源泉。”既然要拿性别开刀，女性悬疑剧中的男性角色就难免要挑起戏剧对抗大梁。
在今年上线的几部女性悬疑剧中，那些“不够讨喜”的男性角色，可大略将其分为三类：暖渣男、附庸和变态。
《白色月光》中的张鑫（喻恩泰 饰）就是“暖渣男”的代表角色。
《白色月光》整部剧总呈现出冷清而阴郁的色调，包围着女主角张一（宋佳 饰）形单影只的身影。这种环境衬托了张一的心理状态，平静之下藏着汹涌的不安情绪。而这些，都是丈夫张鑫带给她的强烈感受。
张鑫看似满怀深情、无微不至，实则谎话连篇，又懦弱违心。甚至被张一戳穿时，不惜反咬一口，潜移默化中让对方陷入自责与反省。
《夫妻的世界》中的李泰伍、孙济赫，《致命女人》中贝丝的丈夫等角色，可大致归为一类。他们一旦被揭开虚假本色，便会露出锋利的爪牙。
“变态”角色往往作为“她悬疑”剧作中的大反派出现。
《不完美的她》中的尚武（蒋昀霖 饰），将继女当成玩物，以凌虐的手段做着所谓的“游戏”，为了摆脱这个“拖油瓶”，不惜将她关进即将被烧毁的房子里，让其自生自灭；女主林绪之的父亲李泽（金士杰 饰），胁迫妻女整天生活在惊恐之下，跟踪、威胁，无所不用其极；《摩天大楼》的颜永原（焦刚 饰）更是PUA、家暴、猥亵，毁了太多人的一生。
这些角色大多不具备审美价值，他们负责增添戏剧性、悬疑感，贡献话题度。
另外一种类型的男性角色便是附庸者，他们数量众多、存在感不高。但因人物的发展轨迹要么为了烘托主角的性格特色，要么为了给女主制造更大的舆论或生存压力，此类角色着墨较少，较为单薄。例如《白色月光》中的李景峰（张磊 饰）、《不完美的她》中蒋国栋（康福震 饰）等角色。
当然，这三类不受观众欢迎的男性角色只占据的一部分，也大有《旗袍美探》中冷静睿智的探长罗秋恒（高伟光 饰）、《摩天大楼》中有担当的刑警队长钟敬国（郭涛 饰）等性格鲜明的男性角色。他们在破解案件中起到了积极作用，又能解救女主于危难之际，同时不缺乏个人魅力。
女性联盟
从历史的眼光来看，女性长期被置于家庭环境中，独立性不强，因此选择常有摇摆。以往的电视剧中，不乏女性角色受男性牵制，上演“女人为难女人”的经典情节。
而当下的女性悬疑剧中，女性角色却常常能够成为彼此的依靠，因为她们之间容易面临相似的社会困境和家庭困境，容易产生共情。
《大小谎言》
例如美剧《大小谎言》中，几位女主虽各有各的不幸，但她们的情感迷失和自我拯救的渴望是相通的，这份共情使她们在一场凶杀案后成了心照不宣的同盟关系。《旗袍美探》中，女主苏雯丽在破案时，也能比巡警更敏锐地察觉到女性的善恶或爱恨，进而对身处不幸的她们，及时施以援手。
《白色月光》中遭遇婚姻危机的张一的闺蜜赵佳琪（吕晓霖 饰）；《摩天大楼》中游走在深渊边缘的钟美宝的两个女性好友，她们都是女主的救命稻草。
《摩天大楼》
当然，女性角色走强与女性联盟在剧集中的崛起，与越来越多的女性悬疑作家及其作品被发现、开发也有直接关系。在悬疑剧越来越风格化、类型化的今天，情感细腻、视角独特的女性作家的悬疑小说便得到了更多的关注。
《摩天大楼》便是改编自台湾女作家陈雪的同名小说；优酷今年上线的一部迷你悬疑剧《女孩们在那年夏天》，则改编自80后女作家潘小楼的中篇小说《女孩们在那年夏天干了什么》。女性悬疑作家更擅于从婚姻、职场等领域取材，对于反映女性群体的生活与情感处境有更大的倾向性。
剧中只有坏男人，女性角色也会变乏味
女性角色在传统的悬疑剧中容易被边缘化。涉案题材里，女性角色往往容易被吞噬，永远和真相、智慧等隔着藩篱。
例如《包青天》系列、《神探狄仁杰》系列等剧中，男性英雄主义随处可见。他们往往为审判者、伸张正义者，而女性角色为苦难者、申冤者、被救赎者。当代的传统悬疑破案剧也往往是男性角色充当主力，例如警察、律师、法医等角色，女性作为陪衬，例如涉世未深的小警察、警察家属、案件相关人员等角色。女性悬疑剧填补市场空缺的同时，也在填补着魅力女性角色的空缺。
观众苦傻白甜久矣，供求失衡，自然会形成一定程度的“应激反应”。例如将男性角色极端化，使观众面对“渣男”型角色咬牙切齿，碰上“变态”型角色恨之入骨，同时希望女性角色完美无缺，符合甚至超越他们心中独立女性的形象。
对于部分观众一时的审美趣味，也不必太过担忧，过于符号化的角色会催生警惕之心，观众总是善于自我调整、回归正途。矫枉过正，或许是观众找到真正有价值的“她悬疑”作品的必经之路。当不具备现实意义，不符合性格和情感逻辑的人物一再出现，也就不会有人买账了。
真正需要警惕的是创作者，一味把男性角色写“坏”，就会更加写不好女性角色。
当不必用男性角色的懦弱来衬托女性角色的优秀，观众才能得到真正的慰藉与思考。正如情感剧中女性角色不必“傻白甜”，男主不必化身解救女性角色的白马王子，同样可以塑造出角色的魅力。
《摩天大楼》中，刑警队长钟敬国一开始对女儿的穿着打扮控制欲极强，被部分观众解读为思想古板。然而钟敬国将在任务中牺牲队友的孩子视为己出的真相，则在父女之情之上更多了情义的联结，平衡了之前的形象，更加具备审美价值，勾勒出了复杂又美好的人性。
另外，诬陷钟敬国侵犯的女性角色的塑造，道出了男性面临社会舆论时，也难免深陷困境；对于金世佳饰演的杨蕊森男友，也刻画了其在杨蕊森（杨子姗 饰）事业上的理解和包容。或许主创无心这样的平衡，但遵循现实主义创作逻辑，就不难出现类似角色的塑造。
性别叙事是观众认知世界、寻求共鸣的一条捷径。任何企图粗暴撩拨情绪、简单二元对立的手法，都是创作上的偷懒。不要试图操纵这种情绪，它很容易就会被观众识破、抛弃。
责编|久酒 主编|铁皮小鼓 监制|李星文
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