今 敏只用前两部作品，就可以封神了！
作者：Tom Mes
译者：易二三
校对：奥涅金
来源：《Midnight Eye》（2002年2月11日）
当今 敏于1997年完成导演处女作时，他本以为这部电影不会太好，但《未麻的部屋》最终在国际上大获成功，也广受好评。凭借其令人眼花缭乱的叙事技巧和相当成熟的主题，《未麻的部屋》终于让很多人相信，动画可能并不只是一种为了孩子们打造的媒介。
《未麻的部屋》
如今，距离崭露头角四年之后，这位大友克洋曾经的门生献出了自己的第二部作品，《千年女优》。今 敏非但没有陷入「第二部作品低迷」的怪圈，反而执导了一部更有价值的接班之作。《千年女优》是他精湛的叙事技巧的又一例证，也是对日本电影史的宏大而迷人的一次致敬。
《千年女优》
记者：你对于《未麻的部屋》的成功及其长久的影响力有何想法？
今 敏：我只能说这是一个惊喜。因为《未麻的部屋》一开始是为视频市场准备的。作为它的创作者，我实际上对它在影院上映有点犹豫。结果，这部电影被邀请参加了许多电影节，并且有很多观众。我还去了很多国家，所以我对此很开心。不过观众对这部电影的欣赏程度远远超过了我的想象，所以我同时也很困惑。
《未麻的部屋》
记者：《未麻的部屋》最初不是作为一部真人版视频进行创作的吗？能不能谈谈这个项目是怎么变成动画的？
今 敏：我听说过《未麻的部屋》要拍成真人电影，但不太了解具体过程。一开始，是原作者（竹内义和）想要将小说改编成电影，而且他也开启了这个项目。他和很多制片公司碰了面，还找了《黑暗法师》的导演佐藤嗣麻子来执导这部电影。最后，改编成真人电影的计划泡汤了，所以有人决定把这个项目变成动画。他们是在做出决定后才来找我的，所以我不太了解之前的过程。
他们的剧本是由原作者写的。我没有读过小说，但我觉得他的剧本不怎么有趣。所以我说：「如果你要坚持这个剧本，我不想执导这部电影。但如果你接受我的改编，我愿意一试。」他们同意了，所以接过了导筒。他们想要保留故事的三个元素：「偶像」、「恐怖」和「跟踪狂」。除此之外，我可以按自己的想法做改编，所以我们改了很多东西，甚至情节。
《未麻的部屋》
记者：所以电影的故事和小说里完全不同？
今 敏：是的。尤其是戏中戏，以及现实世界和想象之间界限模糊的概念，都是我的想法，小说中没有。
记者：我想谈谈你自己对互联网的使用。你的作品似乎主要是一种个人表达的媒介，对吗？
今 敏：嗯，在某种意义上是的。在制作动画之前，我是一个漫画家。我曾经在美术大学学习，那时我想靠画画谋生，成为一个插画师或漫画家。机缘巧合之下，我在上大学的时候就开始了漫画家的生涯，但是当你制作漫画的时候，你需要在视觉层面创造故事和调度的天赋。这些东西是我在画漫画的时候学到的，所以这算是某种岗位培训。后来我开始做动画，需要一些超越漫画的技巧，因为时间和声音也会在其中发挥作用。
如果你想创作一个好故事，就需要对白。总而言之，你需要处理很多事情。在那个时期，我开始意识到，尽管时间、声音和对白都是新的方面，但创作过程的核心仍然是我和我想表达的东西。
今 敏
建立自己的主页只是另一种表达方式。如果你要和文本打交道，那么主页是一个理想的工具。也是一个很好的写作练习。所以我决定做一个自己的网站。但它并不是为了向别人解释我或者我的个性，我也没有想到会有这么多人浏览它，而且他们给了很多反馈，这让我非常吃惊。如果人们对我的作品感兴趣，我会很高兴，但如果他们对我感兴趣，就不是这样了。所以当我收到这些反应的时候，我不知道该如何与他们保持距离。也许这就是我不再在我的网站上写东西的原因之一（笑）。
记者：你自己做网站的经历对《未麻的部屋》的故事有任何影响吗？
今 敏：实际上，制作《未麻的部屋》促使我建立自己的网站，所以情况正好相反。我是在《未麻的部屋》完成之后才建立网站的。在拍这部电影之前，我都没接触过互联网。我甚至没有电脑。所以为了制作《未麻的部屋》，我买了一台电脑，开始学习。
记者：所以互联网也不存在于原著小说里？
今 敏：对的。对于电影的情节来说，需要有一个更真实的未麻出现的地方。也就是说，它比真实的未麻更接近公众形象。而且，它必须是由另一个人物创造出来的，而不是未麻自己。所以我考虑了一下，决定借由网站来实现。拍完电影后，我想把制作过程记录下来，而网站是个不错的选择。
未麻房间设定
记者：在欧洲和美国，《未麻的部屋》被视为对流行偶像现象的一种评论。评论或批评是你的主要意图之一吗？
今 敏：不，这部电影并不是基于任何批评。如果观众从电影中得到这样的印象——日本的偶像体系就是这样的，那么我自觉有点难堪。当然，在拍电影之前我做了一些研究，我也参与了一些偶像活动，但我没有看到影片中呈现的那种例子。而且，揭露娱乐圈的幕后秘密也不是我的本意。我只是想展示一个年轻女孩的成长过程，她因为旧的价值观被打破而变得困惑，但却因此获得重生，成为一个成熟的人。这就是我想要讲述的。但因为我必须借用偶像的概念，所以影片才进入了那个特殊的世界。
记者：你的新片《千年女优》和《未麻的部屋》之间间隔了四年。这仅仅是因为制作一部动画长片需要很长时间，还是有其他原因？
今 敏：我没意识到这两部电影相隔了这么长时间。完成《未麻的部屋》之后，我帮其他导演做了几个项目。1998年，我就开始筹备《千年女优》，次年开始了实际的制作。
《千年女优》
记者：这两部电影你都是与编剧村井贞之合作的。你能谈谈你们的工作关系吗？
今 敏：我最初是在为《未麻的部屋》寻找一个能写剧本的人。但是我不认识任何编剧，所以我让制片人去找一个能把我的想法变成故事基础的人。后来制片人给我介绍了村井先生。事实上，在成为编剧之前，他在一家公关公司工作，该公司承办了很多偶像活动，他认识一些偶像。所以他确实是这个职位的合适人选。他为这个故事提出了很多有趣的、非常规的想法，我们从一开始就相处得很好。
记者：你愿意在未来的项目中继续跟他合作吗？
今 敏：事实上，我的下一部电影已经开始制作了，不过换了另一个编剧。当然，这并不意味着我和村井先生的关系有什么变化。
记者：你透露一点关于下一部新片的信息吗？
今 敏：片名叫作《东京教父》。作为动画，它非常特别，因为主角是三个无家可归的人：一个中年男子，一个离家出走的年轻女孩，和一个中年同性恋者。他们放弃了与各自真正家庭的关系，彼此之间建立起了一个替代家庭。因为一件事，他们不得不再次面对他们真正的家庭和他们逃离的现实。
剧本已经完成，故事板的制作进行了一半。动画也已经开始制作了，应该一年左右能完成。
《东京教父》
记者：《千年女优》非常关注视觉叙事技巧，就像一部电影中的电影。事实上，和《未麻的部屋》很像。你是在有意识地完善或发展这些技巧吗？
今 敏：在《未麻的部屋》之前，我已经为另一位导演（大友克洋）写了一个剧本——合集电影《回忆三部曲》中的《她的回忆》。这也是一个关于记忆和现实世界混淆的故事。因为不是我自己执导的，所以我有点担心最终呈现的结果会是怎样。
很多时候，我都在想我会用不同的方式去处理。最终我有机会在《未麻的部屋》中实现这些想法。所以我很早就对这种情节有所兴趣，而且有意识地以这种方式来构思故事。
《她的回忆》
老实说，我对于《未麻的部屋》中的跟踪者这个概念并不怎么在意。讲故事的部分更吸引我。客观地或主观地看待事物会给人两种截然不同的印象。对于一个局外人来说，梦境和戏中戏很容易和现实世界区分开来。但对于正在经历这些的人来说，一切都是真实的。
我想描述这种情况，所以我将其放进了《未麻的部屋》。制片人对这种概念很感兴趣，他提议再拍一部电影，强调这一点。他说他想拍一部像错视画那样的电影，于是我们开始了《千年女优》的制作。
所以，对于《未麻的部屋》来说，一开始就有了故事，为了讲述这个故事，我们使用了这个方法。而在《千年女优》中，这种方法本身就是电影的目的。但两部电影都采用这种方法其实算是一种巧合。我也想尝试其他的叙事风格。
《千年女优》
记者：今井在这种碎片化的叙事中充当了什么角色？有多少内容是存在于剧本之中的？
今 敏：事实上，这很难说。我们合写了《千年女优》；我写了剧本的第三稿。在《未麻的部屋》里，我并没有署名编剧，但在写剧本的过程中，我提出了很多想法。影片故事和剧本之间没有太大的差别。然而，即使你已经完成了剧本的细节，在画故事板的过程中——当角色的脸画好了，场景开始成形，各种组成部分也确定了——故事板总是会改动，即使场景和情节没有改变。例如，对白可能有一点变化。所以最终的电影对剧本做了很多小改动。但整个过程是非常顺利的，不会是一个问题刚解决，又开始下一个大改。
记者：《千年女优》和《未麻的部屋》的主角都是女性。为什么你对女性角色如此感兴趣？
今 敏：因为我喜欢女人（笑）。当然了，《未麻的部屋》有必要选择一个女性角色，因为它关于偶像。在这部电影和《千年女优》之间，我有过几次拍摄电影的计划，但不幸的是没有一个成功。其中一个计划是关于男性主角的故事。最后我拍了两部关于相似人物的电影。这可能看起来毫无意义，但其实是有意义的。这是因为女性角色更容易写。
《未麻的部屋》
对于男性角色，我只能看到不好的方面。因为我是一个男人，所以我非常了解男性角色在想什么。即使他本该是很酷的，我也能看到他不好的一面。这使得创造一个男性角色变得非常困难。另一方面，如果写的是女性主角，因为是异性，而我不像了解男性那样了解她们，我可以把我的痴迷投射到人物身上，扩展我想叙述的方面。然而，我的下一部电影并没有一个唯一的女主角，而且在《未麻的部屋》之前，我并没有怎么处理过女性角色，尤其是在漫画中。一旦我开始这样做后，我发现她们写起来很容易。
记者：这两部电影的另一个相似之处是对崇拜者和偶像之间关系的刻画。这种关系最吸引你的是什么？
今 敏：从这个意义上说，我认为《未麻的部屋》和《千年女优》是同一枚硬币的两面。当我在制作《未麻的部屋》的时候，我以为它是正片，但是渐渐地它变成了负片，更为暗黑了。这在某种程度上使我筋疲力尽。当我开始和《千年女优》的制片人合作的时候，基于我之前说到的前提，我有了通过刻画崇拜者和偶像之间的关系，将两部电影拍成姊妹篇的意图。
所以在处理这种关系的过程中，我想让《千年女优》以完全相反的、更积极的形象出现。因而，这两部电影对我来说非常重要，因为它们展现了同一种关系的明暗面。
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