?一集开挂，两集就被捧上神坛，牛掰

诺兰的《信条》，无疑是今年最热门的科幻片。
而就在 所有科幻迷， 都在为它疯狂时。

这部年度期待的科幻大作「悄悄」上线了——
《异星灾变》 Raised by Wolves

没有眼花缭乱的时间线，没有大咖主演。
但是仅一个人，就胜过所有噱头和宣传：
雷德利 · 斯科特 。

老爷子今年已经 83岁 了。
仍活跃在好莱坞一线，不服不行。
光是看一眼他未来的待拍片目，就已心潮澎湃，一竿子支到了2025年。

对于科幻迷而言，都知道这个名字意味着什么。

《异形》《银翼杀手》《普罗米修斯》《火星救援》《异形：契约》…
他几乎能把每部科幻电影都拍成生涯的代表作。
开创了恐怖元素和科幻题材相结合的新时代。
《异形》剧照
雷德利也被称作 「类型片之王」 。
跨度之大，涉及之广，令人惊诧。
《美国黑帮》《末路狂花》《火柴人》《角斗士》都是影史经典。
《异星灾变》是雷德利首次执导并担任制片人的美剧。
一开分，豆瓣飙出 9.1 。

尽管，雷德利 曾为Showtime拍摄了剧集《梵蒂冈》。
但因为试播集没有达到预期效果，这个项目被取消了。
所以，《异星灾变》才是真正意义上，雷德利的首部电视剧。
质量到底硬不硬？
鱼叔放几张图你们感受下：

整部剧带有他鲜明的美学风格，视听语言，以及理论深度。

《异星灾变》的原创故事，来自亚伦·格兹考斯基。
他也是维伦纽瓦导演作品《囚徒》的编剧。
前两集，就直接构建出了一个全新的世界。
2145年，波士顿。
地球上爆发了一场人类与人造人的战争。
其本质是 宗教之战 。

密特拉教 的狂热信徒发动战争，想把所有非信徒赶出文明世界。
人造人 自然成了主要目标，因为它们都是坚定的无神论者。
战争以某种方式摧毁了地球。

为了逃离，信徒登上了方舟，人造人乘坐飞艇。
各自在太空中寻找新的家园。

浪迹多年后，一对人造人率先在 开普勒-22B 着陆。
开普勒-22B是一颗距离地球600光年的行星。
2011年被NASA确认为首颗位于宜居带的系外行星。
两个人造人身披八零年代深灰色紧身衣，互相称呼对方为 「父亲」 和 「母亲」 。

这里的地表环境，一片苍凉。
黄沙漫天，尘土飞扬。
时而也有云蔼绕山，雪花飘落。

让人联想到《普罗米修斯》开篇的景象：
延绵的群山和辽阔的天空，大地一望无际。
画面的色彩单一，饱和度低。
只有灰暗的棕色，深绿色和灰色。

这又是雷德利在《角斗士》《黑鹰降落》中使用的，阴冷的现实主义风格。
这些具有压迫感的震撼画面，由雷德利的御用摄影师 达瑞兹 · 沃斯基 掌镜。
同时还有一种 复古未来主义 的感觉。
最先进的人工智能技术和最原始的生活条件并存，形成鲜明对比。

父亲和母亲登陆后，选取一片空地，用可膨胀的空心球，支起一个类似帐篷的房屋。
安定下来后，两人没有任何拖延，第一件事就是 培育胚胎 。
9个月后，六个从地球携带的人类胚胎发育完全。
父亲剪断脐带，将他们从凝胶状的培养液中依次取出。

前面五个都很健康，直到最后一个婴儿，父亲发现他没有生命迹象。
原本父亲要把他分解，趁细胞未劣化前，投喂给其他婴儿。
可母亲舍不得，将他抱在怀里。
而后这个死胎，竟奇迹般地苏醒过来。
为他取名为 坎皮恩 。

这就是未来人造人繁殖人类的方式。
随着几个婴儿逐渐长大，可以从外观看上分辨出，他们是具有代表性的不同种族儿童。
可在这未知的星球上，两个人造人父母，要养活六个人类儿童，绝非易事。

恶劣的气候环境，危机四伏的生存条件，意外接二连三地发生。
最终六个孩子只剩坎皮恩活了下来。
每次有兄弟姐妹离开，都会让坎皮恩更倾向信仰：
「这世界不在乎我们的幸福，即便我们死去，这世界也不会悲伤。」

而相比于死亡，这才是母亲最担心的事。
她需要持续给坎皮恩灌输无神论者的思想：
「相信幻想，虽然能安慰人心，却也使人软弱。」

如果能在开普勒-22B建立新的文明，母亲希望这种文明一定要相信人类本身，而不要盲从幻想中的神明。
「你是无神论者，爱好和平，要建立科学文明，这是进步的唯一道路。」

这样也能避免类似地球上的战争再次爆发。
所以除了教会坎皮恩生存，还必须阻止他接触宗教。
只是母亲千防万防，也没料到父亲会故意把人类的方舟引到开普勒-22B。
父亲通过飞艇向太空发射信号。
通知人类方舟，这个地方可以落脚。
因为孩子的离去，摧毁了父亲的信心。

父亲担心自己照顾不好仅剩的坎皮恩。
还是应该寻求人类的帮助，把坎皮恩交还给人类养育。
作为坚定的无神论者，母亲认为人类和人造人就是敌人。
这个行为激怒了母亲，体内残暴的那一面显露出来。
甚至动手杀死了父亲。

直到有一天，密特拉教的登陆艇出现在开普勒-22B。
信徒们见到坎皮恩和母亲的第一句话就是：
「你们的信仰是什么？」

信徒们触碰到了母亲的底线，维护了多年的安全环境，眼看就要毁于一旦。
母亲请他们离开，不要干涉自己的生活。
但信徒们却要借宿一晚。
坎皮恩也很热情地请他们留下。
得知坎皮恩的几个兄弟姐妹都死了，这些信徒认为是母亲杀死了他们。
而且母亲是人造人，系统多年后会失灵，所以他们决定把坎皮恩接走。

这是坎皮恩有生以来第一次接触到信徒。
他开始质疑自己的人造人父母。
当天晚上，信徒带着坎皮恩离开，结果被母亲发现。
母亲再次爆发出了可怕的一面。

母亲在空中翱翔，皮肤蜕变成古铜色，张开双臂，身体呈现如救世基督像般的十字形态。
其实母亲的真正身份，是人造人中的 唤灵者 。
一种被用于大规模屠杀的兵器。

只要母亲发出凄厉的尖叫，就足以直接杀死所有人类。
然后母亲乘坐登陆艇返回密特拉教的方舟。
方舟舱内的工业设计，有几分《2001太空漫游》的感觉。

母亲在方舟内大开杀戒。
如恐怖的猛禽尖叫着，每一个试图阻止她或逃跑的人，都会在眼前炸开。
血溅满屏，所到之处无人生还。
在第一集的末尾，爆发了整部剧的一个小高潮。

离开方舟前，母亲顺手带走了方舟内的一群孩子。
希望他们和坎皮恩一起，组建新的家庭。
最后还给方舟下达了直接冲撞开普勒-22B的命令，想要一举毁掉方舟。
这群来自方舟的人类儿童，始终无法融入这个家庭。

反倒连坎皮恩也被同化，对于人造人是否能抚养人类表示怀疑。
尤其是在见识到了母亲如此骇人的超能力。
相处过程中，他们不断给坎皮恩普及宗教的意义：
「它们不让你信奉索尔神，是因为害怕信仰让你醒悟，害怕信仰赠你力量。」

与此同时，方舟坠毁在开普勒-22B上，仍有一些幸存者活了下来。
这群孩子想要回到人类身边，人类也在寻找着孩子。
在开普勒-22B，围绕着人类与人造人，原教旨主义者和无神论者的较量，又一次不可避免地开始了…

这仅仅只是前两集 的信息量。
因为剧中的人造人不是机器，而有着自己的情感和想法。
所以《异星灾变》前面的剧情，都在搭建舞台，为了摆出剧中的几组核心 冲突和矛盾 ——
原始与科幻；末世与创世；人类与人造人。

对后代的教育，应该放任其信仰还是只需要相信科学?
被人造人养大的孩子，能超越人造人的同理心吗?
信徒和无神论者，谁有更有资格来养育第一代原住民？
在这样的博弈过程中，人类和人造人各自探索着 人性与非人性 的极限。
当然所有冲突核心的焦点，还是关于 家庭 的本质。

在拍摄《异星灾变》前，雷德利就表示：
「我一直在寻找科幻题材的新视野，同时也提出问题：是什么让我们成为人类？又是什么组成了家庭？」
虽然。
雷德利只执导了《异星灾变》的前两集。
但已然把他科幻电影中那些喜闻乐见的元素全都铺满了——
一个陌生的星球、人造人、潜伏在黑暗中的克苏鲁怪物…
还有最重要的，一位拥有强大力量的 女性角色 。

雷德利善于在电影塑造女性角色形象。
女性主义也成了他作品诸多标签的一个。
典型的有《异形》中的新时代女性形象—— 雷普利 。
她具备了电影中男性角色所不具有的品质，坚毅、果敢、机智。
《末路狂花》 就更不用说了，本身就是双女主电影。
在《异星灾变》的人造人家庭里，母亲既负责培育生命，也是能力更强大的一方。
而父亲则是普通的服务型人造人，能力有限。

但父亲更加慈爱，与孩子们更加亲近，愿意和孩子们交流。
似乎在扮演着传统人类家庭中「慈母」的角色。
而且，孩子们对母亲的情感，更多的是恐惧。

在本剧探讨的主题上，前两集也涵盖了雷德利作品中熟悉的那几个：
人性的本质、信仰的标志，宗教冲突，以及反乌托邦未来的发展。
就像雷德利的很多电影那样，人造人的出现，并不是为人类服务，而是与人类为敌的。
《异星灾变》不像《银翼杀手》中那样，由人类亲手消灭自己创造的复制人。
反倒是让人造人成为主角。

为了生存和自由，人类需要和自己创造的产物去竞争。
换个角度看，等于是将人上升为 「创造者」 。
将存在的焦虑和反思，带给每一位观众。
然后从第三集开始。
雷德利将《异星灾变》的导筒，交给了他的儿子 卢克 · 斯科特 ，以及其他三位导演。

雷德利说自己当时正要去拍一部名为《最后的决斗》的电影，所以不能继续拍下去。
但这个项目是由他的公司 Scott Free 来操盘的。
他很热情地表示，一定还会有第二季 。
老爷子都发话了，咱们就拭目以待吧。
只要不烂尾。
《异星灾变》必将继《西部世界》后，HBO的又一个科幻剧标杆 。

全文完。

如果觉得不错，就随手点个「在看」吧。

助理编辑：万福村村民