当我们在谈论时代缪斯时，我们在谈论什么？

“我是自己的缪斯”

回望影史，许多电影大师都曾塑造出跨越时空的经典银幕女性形象。而对“缪斯”的历史书写也逐渐成为“迷思”，由神祇沦为客体。ELLE作为山一国际女性电影展的战略合作时尚媒体，跟随着影展此次特别设立的「致敬经典：时代缪斯」单元，重新打开电影档案，提醒人们缪斯同时也是创作者，是召唤灵感的女性，并不仅仅只是被冠以“缪斯”之名的对象。

2020年第四届山一国际女性电影展「致敬经典：时代缪斯」单元特邀宋佳女士作为该特别单元的推荐官。自2001年出道至今，宋佳诠释“缪斯”之“美”，臻于艺术不妥协；热衷公益，践行“缪斯“之“善”；追寻“缪斯”之“知”，在戏剧、文学等多领域均不断尝试与探索。

「致敬经典：时代缪斯」特别单元推荐官宋佳宣传视频

在视频中，宋佳被问到：“你是谁？”她直视镜头，回答道：“我是我自己。”对于宋佳来说，自我便是“缪斯”。当今时代，每个人都是自己的永恒灵感，无需定义。对宋佳来说，她的“缪斯”也是“女演员”、“女儿”、“妻子”、“母亲”等生活群像，是她诠释的诸多女性角色，也是视频后半部分中「致敬经典：时代缪斯」展映单元影片中经典女性形象的混剪。

尽管生活在不同国家、时空与媒介，她们一同为当代女性提供了自我的坐标，为回答如何成为一名女性，以及如何作为一名女性寻找主体身份，提供了更丰富的灵感。“缪斯”力量也是女性联结、友谊、互爱力量之所在。

「致敬经典：时代缪斯」单元将联合方所书店，通过十一部展现各具时代特色、用表演为电影文本注入灵魂的女性形象的影片，时代缪斯主题书单及山一衍生品等形式，探讨女性议题，重塑“缪斯”画像。请与山一一起，由历史（history）走入她的故事（herstory），走入我与我们的故事。

首先我们将走进五部来自上世纪中叶的中国经典老片，包括《大路》《马路天使》《新闺怨》《乌鸦与麻雀》和《早春二月》，遥望正当中国社会历经剧变的时期，女性形象在荧幕上的塑造与转变，探寻在不同时代背景下对于女性的理解与定义。

电影《新闺怨》剧照
随着 《卡比利亚之夜》，时空转换至上世纪五十年代的意大利，我们邂逅一位一心寻求爱情却始终碰壁的女孩，对于美好爱情依旧保存幻想。今年正值意大利电影大师费德里科·费里尼（1920-1993）诞辰一百周年纪念，透过朱丽叶塔·马西纳的精湛演技，我们将追溯费里尼创作生涯中最为重要的灵感来源。

电影《卡比利亚之夜》剧照
时空的轮轴继续转动，来到二十世纪六十年代二战后的日本，我们遇见面对坎坷境遇仍旧保持优雅和气节的妈妈桑圭子，在无尽的黑暗与命运的嘲弄中，坚守自己的一抹光亮。成濑巳喜男和高峰秀子的合作可谓在 《女人步上楼梯时》达到了一处创作上的一个高潮。当女人独自步上楼梯，等待她的会是什么呢？
电影《女人步上楼梯时》剧照
《女人就是女人》诞生于1961年，正经历着新浪潮电影运动的法国，这部影片不仅是戈达尔与灵感缪斯安娜·卡里娜的经典之作，也促使两人的爱情修成正果。戈达尔曾说：“电影展现的是24帧每秒的真相。”戈达尔所说的真相究竟是什么，是关于安娜，关于女性，还是关于艺术？或许我们能从这部影片中，寻找到一些答案。
电影《女人就是女人》剧照
在二十年后的中国， 《我这样过了一生》在中国台湾电影史上留下了绚丽的一笔。在台湾电影正蓬勃发展的鼎盛时期，张毅和杨惠姗夫妇毅然决然退出电影舞台，转行投入全部身心研究琉璃艺术，这样一段传奇佳话不禁让人联想人生丰富的可能性如同电影一般精彩纷呈。试问“灵感缪斯”的本质，或许核心是对生命真理的探寻，对内心热爱的诚实与坚守，这种力量鼓舞自己也影响他人。
电影《我这样过了一生》剧照
当时间的进程继续推进至二十世纪晚期的中国，重温张艺谋和巩俐合作初期的巅峰之作 《红高粱》 ，追忆九儿与余占鳌在鲜红的高粱地里谱写的悲情史诗；以及在电影 《阮玲玉》 中，关锦鹏镜头中张曼玉饰演的一代名伶，命运多舛，留给世人无尽悲叹。到这里，我们或许会对“缪斯”二字有更深刻的理解，无论角色内外还是银幕上下，女性的力量之坚定足以在纷杂的时代里，守护属于自己的信仰。
电影《红高粱》剧照
十一部影片为我们呈现了丰富多面的女性形象，为我们提供了不同的视角以定义“缪斯”。在第四届山一国际女性电影展， 让我们一同走进「致敬经典：时代缪斯」单元，在纵横沟壑的历史长河中，携手探寻光影交错里那些光芒四射的女性形象，去捕捉她们身上所散发的灵感之光。

视频剪辑：七官

片头设计：赵竟辰 陈初懿

音乐：《Landing》— Keith Kenniff

素材整理：李艾月

审稿doraemengm、Filmdept.｜ 撰文 baohe、yezhou｜ 排版 气气