简媜《我为你洒下月光》★★★☆

带着在心里浮现心像的想法来看简媜的《我为你洒下月光》，竟有些迷幻感，重庆森林那样的镜头感（原谅我词穷）。简媜文学功底极好，词汇量颇丰，她用词考究（比如不用吹捧，她用“吹拂”，那么就少了“捧”的昭然的恭维，用“拂”依然是虚情假意，但假君子的慢条斯理、捧人不露骨的功夫就体现出来了），我想学习。但实际上，我并不喜欢她的绮丽气质。

我曾经很喜欢《女儿红》的开篇《四月裂帛》，反复读很多遍，但这一本一直无心往下看。今天做这样的尝试，有种别样的乐趣。原来简媜应该这样读——识别意象即可。

“黄昏的咽喉，只不过是雨。”

“生命也有森冷到连自己都可杀的地步。”

2018.8.9

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而且越往下看，越觉得，简媜的文字旖旎得过了，有种在一缸古诗词里泡得浮肿的失真感，看着如鲠在喉。

看到她提起伍尔夫，我还是有点意外。那我就不由的在心里做了一番比较。

相比看，伍尔夫的文笔思维缜密，冷静，带着一种清透，并且有一种面向读者娓娓道来的从容和风趣；简媜多了些对人情世故的敏锐，俏皮话也带着自嘲，此外略腻，不如伍尔夫舒服，但确实很美。她是沉溺在自己的诗的艳丽里，自我陶醉着，不愿醒来。

2018.8.10

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看着就想到《房思琪的初恋乐园》，觉得莫不是台湾文风如此？

对文学气的男孩子应该抱有警觉，我一贯有这种潜意识的吧。他们给我的印象：“诗人”、“自命不凡”、“忧郁”，但有时候自私得紧，表面上柔柔的和气，但容易眼高手低，一旦发起脾气来会尖刻而惊人。文学怎么影响人，又怎么给人敏感脆弱的心灵。理解人世至深，悲戚起来不能自已。叨叨转转都是人情。命里都是泥沼了。

关于房思琪的结局，其实不怪的，用灵魂去碰触，别人看得穿你，知道你骄傲什么，怎么好骗；又或者，看见，可他不在乎，他眼里只有自己。怎么说你都是可以被舍弃的那个。

如果看不懂言外之意，听不出弦外之音，目光不交触，断绝来路，关起心来，恶就没办法近身。只是她们，恐怕都尚年轻，情窦初开，不知深浅，因此不会拒绝一份悸动。

我不是这样的人罢，我肤浅，触动我的不曾有；我迟钝，不会从文字看懂一个人。

说到诗人，泽拉兹尼却不是那种诗人。他是好的。差异恐怕在于，他“沉醉于这个世界以及世上万物”，而不是自我。虽然他写的是小说，但他配得上诗人的名。

所谓“文艺”的文艺，那样的人不过是在文学中找寄托。而醉心于美的人，就不会一样。

顾影自怜的人可悲，亦不可近身。分明带着一种狭隘——他们爱自己胜过一切。

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2018.8.15

看到学长给她写长信那儿，心想，我不耐烦的正是自怜之人，更不耐烦学长之流。她看在眼里令她动情之处，我无动于衷。在我看来，他，不过是急不可耐地想要倾诉、又野心蓬勃的人——“我字写得比其他字都要大”，对我来说只能意味着自我中心而已。向见过两三面的“学妹”说什么“我是不是不配拥有幸福”之类，一看就烦。

我不懂他们的才华，不懂他们怎么样理解世间万物，不懂他们是怎样澎湃的心绪，恐怕是我的浅陋。但这审美上的差异，让我感觉“他”庸常得令人生厌。“他”身上直到现在，都看不到一丝触动我的品格或气质。

谁打动谁，可能这一点上是命中注定的吧。

简媜的文笔依然不错的。但我对于那样的情愫已经受够。不喜欢它带来的迷惑感，不想看下去了。不过里面写到的梦境还是很好，唯一还喜欢的点。

嗯，没有一颗文艺心的人，大概不必翻开这本书的。