格律诗基础知识简介
李玉柯
序
《格律诗基础知识简介》主要面向热爱和学写中华诗词的华清中学老三届的校友们。文稿的编写，得到中华诗词学会会长郑欣淼学友的支持和指导。编写过程中，作者参阅了王力先生《诗词格律诗词格律概要》和暨南大学教授朱承平《诗词格律教程》等有关专著和资料。由于本人水平有限，舛误和不足在所难免。
《简介》诗例引用了古诗人名篇以及郑欣淼和几位学友的大作。国内发表的新韵诗本人未予收录，文稿中用了本人部分拙作，借以抛砖引玉。
考虑到老三届学友们基础不齐，为了使大家都能读懂，文稿写得有点繁细，望悟性高的学友谅解。
借此，特向编写和刊出时帮助过自已的诸位学友致谢！
＜20年秋月于深圳＞
目录
一 古典诗歌的分类和源流
（一）分类
（二）近体诗（格律诗)与古体诗的区别
（三）古典诗歌源流
二 诗韵浅议
(一)声韵与韵书
(二)近体诗（格律诗）的用韵原则和禁忌
三 格律诗的平仄格式
（一）绝句的平仄格式
（二）律诗的平仄格式
四 格律诗的拗救
五 格律诗的对仗
一． 古典诗歌的分类和源流
一）分类
从格律上看，诗可以分为古体诗和今体诗。古体诗又称古诗、古风。今体诗又称近体诗、格律诗。诗词界普遍认为，唐以前，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗。
二）近体诗与古体诗的区别。
①近体诗有固定体式，古体诗体式松散。句数不限，长短不拘。
②近体诗用韵有严格规定，古体诗押韵即可。
③近体诗句子有平仄格式，古体无。
④近体诗讲求对仗，古体诗可有可无。
三）古典诗歌源流:
（战国前)《诗经》→战国楚辞→汉魏乐府诗(含歌行体)→南北朝古诗.齐梁体→唐今体诗（律诗、绝句、排律）→宋词（诗之余）→元散曲（词之余）→现代诗歌
上面只是中国诗歌发展的源流。应当注意:新的诗体的出现，並不意味着旧的诗体消失，这些诗体仍有很强的生命力。有的诗歌作者，会交替选用几种诗体进行创作。直至现代，中国古典诗歌的花园中，依然是百花竞秀，风姿绰约。
二． 诗韵浅说
一）声韵与韵书
外国人说，“中国人说话象唱歌”，这是说中国话具有“音乐性”。中国话如此有魅力，是因为有声调，说起来抑扬顿挫，悦耳动听。而中国诗词则更讲求声韵。诵读时音韵和谐，起伏回环，如髙山流水。我国早期的古诗，在声律上除特别重视押韵外，还运用了诸如比兴、对仗、回环、排比、重叠等修辞手法。现在吟诵仍荡气回肠，余音缭绕。我们看下面古代诗歌中的句子。
《诗经.小雅》有一首写征夫回乡的《采薇》诗作。其中有两句千古绝唱：
昔我往矣，杨柳依依;
今我来思，雨雪霏霏。
至今读来，仍令人黯然神伤。荆轲刺秦时，传说他在易水河畔饯别时慷慨悲歌：
风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还！
每每吟颂，令人动容。汉高祖刘邦，打胜仗回长安，途经故乡时，设宴招待故旧父老，酒酣耳热之际，击筑（乐器）高歌：
大风起兮云飞扬，
威加海内兮归故乡…
又是何等的王气风发。声韵给古诗歌融入了音乐美。由于诗曲等韵文创作的需要，从汉朝起，人们就开始研究声韵学。孙炎创造了“反切”法。三国时就开始有韵书出现。最早的韵书是三国.魏 李登的《声类》和后来晋时吕静的《韵集》。后人研究，这两书用“反切”标注字的正确读音，並解释字形、字义。实际只是在诗文写作中起辞书、字典的作用。
到了南北朝时期，(齐、梁)沈约等人开始研究诗歌艺术，发现了汉语的古四声：平、上、去、入。据传，这个重要的声律发现，当时很多人都不明白。梁武帝曾问他的大臣周舍“什么是四声？”周舍答曰：“天子圣哲”。这四个字巧妙地表达了当时语音的四个声调：天(平)、子(上)、圣(去)、哲(入)。 我们知道，汉语的“音节”只有加上声调才能形成语音。而诗词的韵，更是与声调密不可分。
隋朝统一全国以后，语音和诗韵也需要逐步统一。而反切法和四声的发明、发现，为韵书的编写创造了条件。这一时期陆法言编写的韵书《切韵》就应运而生。这部韵书系统完整地保留了当时的语音系统，开创了正规韵书编写的体例，后世一直沿用至近代。可以说，《切韵》（193韵）具有化时代的意义。可惜的是，这部韵书今已不存。《切韵》之后的韵书，大都依据《切韵》进行增补、修订，如《唐韵》（195韵）等。《唐韵》是盛唐以后的用韵标准，现也只存残本。到宋朝时，第一部官修韵书《广韵》出版了。广韵在切韵、唐韵的基础上进行增补修订，按当时的四声平、上、去、入，又细分为206韵。这是我国历史上完整保存至今並广泛流传的一部很重要的韵书。《广韵》继承了《切韵》《唐韵》音系，是汉魏以来集大成的韵书。广韵之后，金代人王文郁将广韵中的通用韵进行合并，著《平水新刊韵略》（106韵），几年后，南宋刘渊著《新刊礼部韵略》。因二人刘是山西平水人，王是平水地方官，后世将其韵书都称为《平水韵》。两种韵书在分韵上基本相同（只有两个韵的归並不同）。专家研究认为:刘著韵书实际上是王韵书的翻版。元朝初，阴时夫著《韵府群玉》时，定《平水韵》为106韵。《平水韵》实际上是《广韵》的归并、缩略本，基本保留了唐宋诗人的用韵。元、明、清以后至今，格律诗的作者，为继承唐宋诗人传统，基本都用平水韵。共和国建立后很长时期，国内诗刊选用的格律诗，也大都是平水韵诗。
时代在发展，语音在变迁。一些古时不同的语音，在今天的普通话中同音;有些现在不同韵的字，古时同韵。特别是古汉语中的入声，除一些方言外，在普通话中已经消失。现代汉语也有四种声调：阴平、阳平、上声、去声。为了便于掌握，专家建议可用“出门四备”（身份证、手机、钥匙、钱包）中四个代表字的声调表达：身shēn_手shǒu_钥yào_钱qián（谐音：伸手要钱）。
我们看到，从广韵的206韵，到平水韵的106韵，韵部越多，韵分得赿细，每个韵部就越窄，写诗可供选择的同韵字就越少。这显然不利于诗歌的写作和繁荣。因之，在近代，就有适应时代的韵书出现。民国时期编的《中华新韵》，就把诗韵归并为18个韵部。改革开放后，中国诗词界进行声韵改革，提出“倡今知古，双轨並行，今不妨古，宽不碍严”的方针。主张创作旧体诗词时，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵。2010年，中华诗词学会正式发布了《中华新韵》。新韵只有14个韵部。每个韵部的字，按普通话四声进行分类。编辑用两句话来代表这十四个韵部：中华诗国开新岁，又普江涛写玉篇。——只要你懂普通话，记住这两句，写新韵诗时，就基本知道所选的韵脚是否是同韵字。 2019年，经国家“语言文字委员会”批准，在吸收了各方面意见的基础上，中华诗词学会编辑发布了《中华通韵》（16韵）。並开始在全国试行推广。《中华通韵》十六个韵部，依汉语拼音韵母顺序排列。每个韵部所收的字，仍按普通话四声分类。
近体诗（格律诗）的标志，是体式！韵只是一个形式因素，而非决定因素。所以，我们用格律诗的体式写诗，仅使用了普通话韵，也是与时俱进。同时，写诗提倡用新韵（通韵），并不排斥爱好者用平水韵。
（平水韵、中华新韵和中华通韵，三种韵表手机百度上都可以查到。）
二）格律诗的用韵原则和禁忌
韵，是诗词格律基本要素之一。隋以后，古人写诗，是严格依照韵书用韵的，尤其是在科举考试中。在诗词写作中用韵叫做押韵。从《诗经》到后代诗词，几乎沒有不押韵的。诗词中押韵的字放在句尾，叫韵脚，不押韵的句子尾字叫白脚。一首诗押不押韵，一般人都能感觉到。
什么叫“韵”？我们今天有了汉语拼音，对韵的概念就容易说清了。“韵”大致等于汉语拼音中的韵母，但不包括韵母中的韵头（i、U、ü），只是指韵腹和韵尾。韵腹与韵尾合在一起叫韵身。有句话叫“同身同韵”，韵身相同且声调一致的字才能叫同韵字！这些字在韵书中放在同一个韵部。同韵字才可以相押。写诗词时，对押韵字和句中平仄掌握不准，就要翻检韵书。韵书中的韵有宽韵、窄韵、险韵。宽韵可供选用的字多，写诗易;险韵字少，功力低的人一般不会选用。所以，在酝酿诗句时，首先要注意从字多的韵部选好韵脚。
用韵原则:
①限用平声韵。唐诗也有少数以五言为主的仄韵律诗。有专家认为，那只是近体诗的变体。
②偶句（双句）押韵。首句可押可不押。七律、七绝以首句押韵为正格;五律、五绝以不押为正格。首句可以押邻韵，古人叫“孤雁出群”。中晚唐和宋朝诗人，以为时尚。
③一韵到底。
用韵禁忌:
①除首句外，忌单句（白脚）用韵和用平声字;或用与韵脚同韵母的仄声字（叫撞韵）。
②忌出韵（落韵、走韵），即用其它韵部的韵或用仄声字，此乃诗家之大忌！
③忌凑韵。韵脚用了与诗意关系不大的 字。
④忌僻韵。用生僻字作韵脚。
⑤形、音、义相同的字，不能在一首诗的韵脚中一起出现。即不能用两个相同的字或同音字作韵脚;也不能用意思相同的字，如忧_愁，芳_香，花_葩等。
⑥排律忌用单数韵。 清.沈德潜《唐诗别裁》称，排律“用偶不用单，乃见正格”。单数韵给人以诗韵不协，诗意未尽之感。首句韵不算。偶句押韵，即一韵两句，偶数韵至少四句。排律诗句应是四的倍数：12句，16句，20句……。盛唐以后，诗人写排律，多用偶数韵。
三. 近体诗(格律诗)的平仄格式
平仄是针对声调而言。就字义而论，仄，即不平之意。平仄大体可以这样表述：平声，平和低长;仄声，起伏高短。声调对于诗词，犹乐曲对于歌词，十分重要。但诗词声调变化，是有一定规则的。从南北朝后期到唐初，诗人们就开始研究声调。他们将声调四声（平上去入），分为两类：平声一类，叫“平”;上、去、入统归一类，叫“仄”。这就是平仄之由来。普通话的四声，第一、二声（阴平、阳平），叫平声;三、四声（上声、去声）叫仄声。在诗词中，按一定规则，平仄交错，声调多变，就造成了诗词的节奏美。
五律、七律和五绝、七绝的平仄规则，各有四种形式。这些规则都讲究：交替、粘、对。初学者一提到这些，往往觉得“头大”。其实，只要掌握了其中规律，是不难理解且容易记住。
一）绝句的平仄格式
从《诗经》以来，就有四句一首的诗歌。南北朝时期，“绝句”就已经定型，定名。就发展看，五绝成长在先，七绝在后。唐代开始出现讲求平仄的律绝（唐以前绝句称古绝）。下面介绍的是近体诗绝句（律绝）的平仄格式。
① 首句不入韵的绝句
A 首句不入韵的五言绝句
第一句的平仄:
仄仄平平仄
依据这第一句的平仄格式，可以推导演变出一首五绝的平仄格式。
先看上句，仄_平_仄是交替的。
再看第二句：
仄仄平平仄
平平仄仄平
一、二句平仄是对立的。这叫“对”。
看第三句：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
注意：第三句第二字与第二句第二字都是“平”，（即平仄一致)这叫“粘”（nián）。粘，即“贴”（粘贴，挨近）之意。粘可使一首诗的平仄避免雷同並形成一个整体。诗人们常说的“粘”和“对”是平仄规则。违反了“对”的规则叫“失对”;违反了“粘”的规则叫“失粘”。
第四句又要与第三句平仄相对：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这就是一首完整的五言绝句平仄格式。请看首句格式的第二字为“仄”，这首绝句就叫“仄起”式。（不看第一字，是因为第一字平仄大都允许有变化。所以，格律诗平起、仄起都看首句第二字）。再看首句最后一字的平仄是“仄”，显然首句不押韵。所以这一格式就叫：
仄起首句不入韵。
这是五绝最常见的格式。它可以派生出近体诗各种平仄格式。
下面是唐.王之涣用这种格式写的一首诗:
登鹳雀楼
平水韵（十一尤）
唐.王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
(仄起首句不入韵)
登鹳雀楼
平水韵（七阳）
郑欣淼
廿字足千古，斯楼想盛唐。
今犹无限意，觅句不须长。
（仄起首句不入韵）
〖注〗首句，“足”字半拗，可不救。
新韵格律诗，我保存甚少。诗例只能用本人拙作，以抛砖引玉。（后边不再署名）
游欧州大峽谷
新韵（十阳）
李玉柯
壁峭幽峽静，霜林落叶黄。
画中留醉影，笑脸映斜阳。
(仄起首句不入韵)
——这一格式，一、三、四句首字可平可仄。
再看五绝的第二种格式。很简单，只要把前两句与后两句调换一下即可:
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
这一格式叫“平起首句不入韵”——注意看:首句第二字为平。仄起和平起是两种格式，这两种格式的不同，只是上边两句与下边两句作了调换
下面是“平起首句不入韵”诗二首:
听筝
平水韵(一先)
唐.李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
（平起首句不入韵)
这是一首描写弹筝女子寻觅知音的五言绝句。金粟柱、玉房都是筝上物件。三国周瑜精乐律，时传“曲有误，周朗顾”。
黄龙即景
新韵(十一庚)
瑶池仙境水，绚丽彩图屏。
迷目皆秋色，白云伴我行。
（平起首句不入韵）
五绝以首句不入韵为正格。大家可按照上面两种格式，用新韵先行练习作诗。(五绝稍难于七绝)
需要说明的是，按照格律写诗，並不是一成不变，有的地方用字是可平可仄的。但哪些地方可以灵活，仍然有严格规定。（这一点后面要讲到）对于初学者来说，还是先按上述格式写为好。这样，平仄不会出问题。
B 首句不入韵的七言绝句
知道了五绝首句不入韵的两种格式，那么七绝首句不入韵格式便好记了。
七绝是五绝的扩展，扩展的办法是:在五字句的前面，加上两个字的头。仄前加两平，平前加两仄。
平起首句不入韵:
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
望天门山
平水韵（十灰）
唐.李白
天门中断楚江开，
碧水东流至此回。
两岸青山相对出，
孤帆一片日边来。
仄起首句不入韵:
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平。
九月九日忆山东兄弟
平水韵（十一真）
唐.王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。
注意:七绝首句不入韵不常见
② 首句押韵的绝句
上边是五绝和七绝“仄起”和“平起”各两种格式。这四种格式，首句尾字都为仄声，不能押韵。那么，要首句押韵怎么办？更简单: 把“首句格式”换成“尾句格式"即可。看下面：
换前的格式:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
换后的格式:
A 五绝首句入韵格式:
仄起首句入韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄， 仄仄仄平平。
塞下曲
唐.卢纶
平水韵（一东）
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
武汉民众送别援鄂医护人员
新韵（五微）
危难共欢悲，惜别热泪挥。
长揖送天使，深意伴车飞。
另一换后的格式:
平起入韵格式:
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
白鹭
唐.李嘉祐
平水韵（五歌）
江南渌水多，顾影逗轻波。
落日秦云里，山高奈若何。
注:渌，水清。
园山游
新韵（五微）
天光映翠微，林密恋春晖。
遐念随流水，故乡何日归。
注:翠微，指缥缈青翠的山景。
B 七绝首句入韵格式:
同样，首句格式换成尾句格式:
平起首句入韵：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
留意: 七绝这一格式最常见
早发白帝城
平水韵（十五删）
李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
回乡杂咏（其一）
平水韵（十四寒）
郑欣淼
莫言秋事已瓓珊，
渭北烟凝着嫩寒。
别有清芳当看取，
麦苗新绿柿如丹。
仄起首句入韵格式:
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。
月
平水韵（八庚）
李商隐
过水穿楼触处明，
藏人带树远含清。
初生欲缺虚惆怅，
未必圆时即有情。
宝鸡磻溪钓鱼台
新韵（八寒）
郑欣淼
十月磻溪秋水涟，
玉璜闲立乱石间。
文王不遇垂竿客，
重写姬周八百年。
（首句平仄变体）
观学友重回母校视频有感
新韵(八寒)
鸿燕飞归情总牵，
故园风物梦中谙。
青葱已伴年华去，
幸获骊珠代代传。
（首句平仄变体）
注：骊珠，宝珠，传说出自骊龙颔下。这里借指“华清风范”。
二）律诗的平仄格式
律诗起源于南朝.齐“永明”时期，初唐发展定型，盛行于唐宋。
【一】首句不入韵的格式。
首句不入韵的绝句格式叠加，即再重复一次，就是首句不入韵的律诗平仄格式。
① 五律
A 仄起式:
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
诗例:
春夜喜雨
平水韵（八庚)
唐.杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
武汉抗疫赞
平水韵（十五删）
郑欣淼
江汉伤时疫，鼠年春正寒。
凶神凌北海，峻骨节南山。
奋翮看黄鹤，同舟挽赤寰。
一番风雨后，岁月记斑斓。
（第二句拗句自救）
初冬游园
新韵（六豪）
李玉柯
绿草添织锦，红枫似火烧。
花残香气在，叶瘦弱枝摇。
唳鹤虹桥过，轻舟碧水飘。
疑知游客意，倦鸟夜归巢。
同五绝一样，五律以仄起首句不入韵最为常见。
B 平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
诗例:
山居秋暝
平水韵（十一尤）
唐.王维
空山新语后， 天气晚来秋。
明月松间照，青泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
注：王孙，隐居人。这里自指。
端午
平水韵（六麻）
郑欣淼
南熏饶瑞气，节物感明霞。
槐绿百年树，榴红五月花，
文符情密迩，蒲酒意幽遐。
霜鬓他乡客，犹思陇上麻。.
岭南冬暖
平水韵（十五删）
鹏城度冰月，云水尽春颜。
临涧游鱼乐，瞻空浮鸟闲。
繁花惹骚客，碧树笼丘山。
柳岸飞莺唱，喜庆春早还。
（五句特定句式;末句拗句自救）
〖注〗 I〉鹏城，深圳别称。2〉农历腊月，古亦称冰月。
②七律
A 仄起式
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平，
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
阁夜
平水韵（二萧）
唐.杜甫
岁暮阴阳催短景，
天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，
三峽星河影动摇。
野哭千家闻战伐，①
夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，②
人事音书漫寂寥。
注:
①安史之乱后，杜甫寓居的四川仍战乱不断，民众流离失所。
②跃马，指西汉末年据蜀称帝的公孙述。卧龙，诸葛亮。
赞华清老三届群
新韵（十一庚）
每忆榴花红胜火，
魂牵母校恋青葱。
昔别骊麓五十载，
再聚友群一瞬中。
文字激扬论国是，
心潮起落叹艰程。
见识相左和为贵，
风范勤思品似松。
（颔联拗救;五句特定格式）
B平起式
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
寄李儋元锡
平水韵（一先）
唐.韦应物
去年花里逢君别，
今年花开又一年。
世事茫茫难自料，
春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，
邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，
西楼望月几回圆 。
南国秋赋
新韵（十唐）
岭南秋末风光秀，
野外杂花染草香。
杜仲葱笼一院绿，
决明摇曳满街黄。
神驰远景苍山郁，
路遇溪流碧水长。
退隐方知林涧乐，
坐观云起鸟飞翔。
注：杜仲、决明，南方景观树， 皆可做药材。
注意:平起首句不入韵七律较少。
【二】首句入韵律诗的平仄格式。
与首句入韵的绝句一样，用尾句格式换掉首句格式即可。
①首句入韵五律格式
A 仄起式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
伊川独游
平水韵（十五删）
宋.欧阳修
绿树饶伊川，人行乱石间。
寒云依晚日，白鸟向青山。
路转香林出，僧归野渡闲。
岩阿谁可访，兴尽复空还。
和诗友
新韵（九文）
j种受命
耆暮忝诗人，聊闲作浅吟。
高山流水曲，鸿爪雪泥痕。
苦望春光好，何辞眼目昏。
扪胸忧乐在，含笑踏红尘。
B 平起式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
送赵都督赴代州得青字
平水韵（九青）
唐.王维
王维等为赵都督出征饯行。席间，有人提议用抓阄法分韵作诗，王维抓到“青”字，以之为韵作此诗。
天官动将星，汉上柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭。
岂学书生辈，窗间老一经。
注:龙庭，原匈奴祭天之地。“取龙庭”借指克敌制胜。
注意: 平起首句入韵的五律比较少。
② 首起入韵七律格式
A 仄起入韵格式
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
书愤
平水韵（十五删）
宋.陆游
早岁那知世事艰，
中原北望气如山。
楼船夜雪瓜州渡，
铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，
镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，
千载谁堪伯仲间。
注:颔联写两场战事。
桃花原
新韵（九文）
王嘉民
临潼零口原上有万亩桃花，每到春天桃花盛开之时，车水马龙，涌向桃花原。
三月桃花倍媚人
车流客队涌烟村 。
亭台掩映瑶池树，
溪水潺湲龙阙墩。
柳浥清风挠笑靥，
花蒙晨露染粉裙。
膏衣绢蕊拂情乱，
长驻桃源不怨春。
步韵嘉民友《桃花原》
种受命
三月春光醉旅人，
车流滚滚涌乡村。
花经雨露开山野，
水过石桥抱古墩。
碧草掩蹊休驻脚，
茂林滴翠任湿裙。
几多烦恼浑抛去，
顿发诗兴共咏春。
注 步韵（次韵）:
用原诗韵，並按其韵脚字出现的先后次序写的和诗。
步韵嘉民学友《桃花原》
李玉柯
丽月韶光最诱人，
秦东烟柳绿原村。
灼灼正盛红云景，
簇簇将开雪梅墩。注
抚蕊顽童香染手，
踏青少妇露湿裙。
煦风拂面游客醉，
日暮桃原期驻春。
（“梅”处应仄而平，未改）
注:雪梅墩，荼蘼花的别名，春季最晚的花。
B 平起首句入韵格式
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
使次安陆寄友人
平水韵（八齐）
唐.刘长卿
新年草色远萋萋，
久客将归失路溪。
暮雨不知涢口处，注
春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落，
三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否？
门前五柳几枝低。
注:涢口，古时涢水流入汉水处。水上交通要道。
榕颂
新韵（九文）
李玉柯
南国老树远嚣尘，
沐雨经霜色愈新。
片片叶繁皆似玉，
层层荫厚欲成林。
气根触土先穿地，
翠盖迎风后挺身。
放目生机收不尽，
满城绿染满城春。
注：榕树，枝繁叶茂，生命力特强。其枝杆须根下垂入地成柱，支撑枝杆不断向外扩张，有的甚至独木成林。 （刊于《中华诗词》2016年第八期）
注意：
五言律诗和绝句，以仄起首句不入韵为常见。
七言律诗和绝句，以平起首句入韵为常见。
平仄格式总结:
律诗和绝句的平仄格式，排起来共有十六种。但“万变不离其宗”。你只要掌握其变化规则，则十分好记。
绝句，“仄起、平起”格式的区别，只是将前两句格式与后两句格式作了调换。
七绝格式，只是在五绝前，仄加两平，平加两仄。
律诗格式，只是将绝句格式重复了一遍。
首句入韵格式，只是将尾句与首句格式作了调换。
每首格式，所谓仄起、平起，入韵、不入韵，只看首句而言。
四 格律诗的拗救
（一）格律诗的“联”与“句”
格律诗（近体诗），绝句四句，律诗八句。律诗每两句为一联：分首联（一二句）、颌联（三四句）、颈联（五六句）、尾联（七八句）。每联上句也叫“出句”，下句叫“对句”。律绝有五律、七律和五绝、七绝之分。
（二）何谓格律诗拗救
格律诗讲拗救。所谓“拗”，即不顺、拗口之意。诗中平仄不谐（不合律)的字叫拗字，句子叫拗句。所谓“救”，即补偿之意。按一定规则补偿之后，就合律，诵读就顺口了。
（三） 关于“一三五不论，二四六分明”。
在谈拗救之前，我们先看在诗人中相传很久的一句口诀：
一三五不论，二四六分明。
这是指七律（七绝）来说的。意思是:诗句一三五字可以不拘，二四六字平仄分明（不宜动）。对五律、五绝来说，就是一三不论，二四分明。最后一字不用说，韵脚是平声字，白脚是仄声字。这个口诀简单明了，对初学律诗的人是有用的，但它的阐述是有问题、不全面的。
先说一三不论。我们用仄起首句不入韵的五绝平仄格式作例。
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
先看平平仄仄平句式，如首字换成仄，即成仄平仄仄平。因为除了句尾押韵的平声字外，全句只剩一个平声字。这叫“犯孤平”！律诗犯孤平，为诗人大忌。据专家研究，古人写近体诗，几乎无人犯孤平。所以说，这种句式，第一字不能不论。（如在七言律绝中，是指第三字。）这个字换成仄声字后，就叫拗字，此句也成拗句。但这一处，拗后可救。（后面会讲到。）
再说五言第三字。
看上面五绝第一句格式:
仄仄平平仄
如第三字平改为仄，尾三字就成为:
仄平仄
第三句:平平平仄仄，第三字改平为仄，尾三字就成为:
仄仄仄（三仄尾）
第四句:仄仄仄平平，第三字改仄为平，尾三字就成为:
平平平（三平尾）
仄平仄、三仄尾、三平尾，都是古风句格。
从上面例子可以看出，五言诗第三字也不能“不论”。
下面再看“二四”分明:
上边五绝第一句 仄仄平平仄 的第四字“平”，
第三句 平平平仄仄 的第四字“仄”，这两个句式，都可以“拗而救”。
所以说，五言律绝“一三不论，二四分明”，这两句口诀是不全面的（七言亦如此）。
从挥洒自如的古体诗，到格律严明的近体待，诗人们终于找到既能守律，又能自由发挥的变通办法。这就是“拗救”。拗救使打乱了的平仄规律在新形式下重新达到平衡。但拗救仍有一定规则。
（四） 格律诗的拗救规则
前面讲过，七言格律诗是五言的扩展。只在每句前面加了两个字。按平仄要求: 第一个字，可平可仄; 第二个字，按格式不可变动。拗救只是在后面五言部分。为了便于理解和记忆，本节只讲五言格律诗的拗救规则。
下面是五绝的平仄格式。这一格式有四个句式:
①仄仄平平仄
②平平仄仄平
③平平平仄仄
④仄仄仄平平
A ②句式: 平平仄仄平 拗救:
首字平改仄，成为孤平，拗。为救孤平，将第三字仄改为平 : 仄平平仄平 这就是“本句自救”，也叫“孤平自救”。
例诗:
（请注意以下例诗用平水韵还是新韵！二者用字平仄有所不同。）
宿五松山荀媪家
唐李白
(平水韵)
我宿五松下，
寂寥无所欢。
田家秋作苦，
邻女夜春寒。
跪进雕胡饭，
月光明素盘。
令人惭漂母，
三谢不能餐。
第二句“寂”字
第六句“月”字，都是该平而用仄。二句“无”，六句“明”，平声救孤平。
新疆行
七律(平水韵)
（平起首句入韵式）
天高云淡旅途长，
如画北疆秋意凉。
雪压峭峰朝日亮，
沙弥瀚海晚霞黄。
湖光掠影鸟飞远，
草甸杂花风送香。
不倒千年生死树，
轮台古地颂胡杨。
这首诗首联对句:（只看后五字）
XX北疆秋意凉
XX仄平平仄平
“北”字处应平而仄拗，“秋”字处改仄为平，救孤平。
注意: “犯孤平"，诗词界有争议。权威学者王力先生认为: 只在押韵句发生，主要是 平平仄仄平 句式。不押韵句即是只有一个平声字，也不算犯孤平。
B ①句 式仄仄平平仄 拗救:
如果①句式第三字或者第四字改“平”为“仄”，拗，就将对句②句式第三字改仄为平救。
上李白诗一句第三字“五”字，该平而仄，二句“无”字除救本句“寂”字，同时救对句“五”字。。
看上诗《新疆行》颈联:
XX掠影鸟飞远
仄仄仄平仄
XX杂花风送香
仄平平仄平
出句 “鸟”字处应平而仄，拗。
对句“风”字处改仄为平救。
注意:“风”字同时救了本句“杂”字(“杂”为仄声)，也起了孤平自救作用。
如果①句式（出句）仅第三字拗，称“半拗”，可救可不救。(第四句拗，必救。)
看下面郑欣淼
登鹳雀楼
（平水韵七阳）
廿字足千古，斯楼想盛唐。
今犹无限意， 觅句不须长。
第一句:
廿字足千古， “足”字半拗（平水韵仄声），可不救。
如果出句三、四两个字都改平平为仄仄（双拗），也只将对句这第三个字改仄为平。
例:
夜泊水村
宋·陆游
（平水韵）
腰间羽箭久凋零，
太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，
诸君何止泣新亭。
一身报国有万死，
双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，
卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字仄声，都拗;第六句“向”字亦拗。六句“无”字平声，既救本句“向”，又救对句“有万”二字。
读学友诗有感
五律(新韵)
读诗知韵味，夏日送清凉。
云重五岭远，月明一梦翔，
隐居觉景美，劳作叹蔬香。
三届群缘厚，殷殷诉热肠。
颔联:
云重五岭远，
仄仄仄仄仄
月明一梦翔。
平平平仄平
出句:“五岭"二字处都改平为仄，並拗。
对句:“一”字处，改仄为平同救（这种拗救，清李少鹤《拗救谱》称之为“一平字拗五仄”法。)
这就是说，②句式（对句）第三字“仄”改为“平”，既可以救本句第一字（自救)，又可以救出句三、四两个字。（一字救三拗。）
注意:①句式和②句式常连用，在一联中互为出句和对句。①句拗②句救叫“对句相救”。（对应A“本句自救”）
C ③句式 平平平仄仄 的拗救:
本句式的第四字“仄” 改平，只需将第三字“平”改仄，也就是将三、四两个字平仄调换一下:
平平仄平仄
月夜
唐杜甫
（平水韵）
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
诗中第三句和第七句，本该用平平平仄仄，都改用平平仄平仄自救。
赞华清老三届群
七律(新韵)
每忆榴花红胜火，
魂牵母校恋青葱。
昔别骊麓五十载，
再聚友群一瞬中。
文字激扬论国是，
心潮起落叹艰程。
见识相左和为贵，
风范勤思品似松。
颈联出句: xx激扬论国是， “国”字处应仄而平，“论”字处应平而仄，平仄调换，成 平平仄平仄 格式。
这一拗救格式，诗人用得非常多，所以也叫“特定句式”。
须注意，用特定句式自救后，五言诗的第一个字，七言诗的第三个字(如上句“激”)，不能再换成仄声字。即不能搞成 仄平仄平仄 句式！
拗救句型，主要体现在上面①②③三个句式中。（④句式无拗救。）你只要记住这几种规则，就会在写格律诗时得心应手了！
（五）如何参照近体诗的平仄谱式写诗
为了方便近体诗的写作，后人将近体诗的平仄格式制成了谱式(表)。
用“一”代表平，用“丨”表仄，用⊙代表可平可仄（或在平、仄二字外面加上圆圈）。
你只要记住:七言律、绝的第一个字和加圈的字（或⊙），不用管平仄（可平可仄）。符合拗救规则的地方，可以发挥。其余的字，平仄要按表中规定。
初学者可以先不学拗救，全按谱式写，那一定平仄合律！
手机上现在有检测近体诗平仄的软件，可以试用。
使用软件检查诗词平仄时，尤其要注意:
①你用的是平水韵还是新韵，二者字的平仄有所不同。
② 有的字是多义、多音字。同一个字，不同的义就可能有不同的音。这就要求依据语言环境辩别平仄。
五 、格律诗的对仗
对仗是格律诗的要素之一。这个词源于古代官府两两相对的仪仗队，与修辞中的“对偶”相通。古今常见的对联，就是从格律诗的对仗演变来的 这一节主要讲律诗的对仗。
（一）对仗的基本要求:
一联之中，出句和对句，语义相关，句型一致，词性相同。所谓词性相同。就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，其它虚词相对。这是对仗的基本要求。古人只将名词看作实词，对其分了好多类，如:天文、时令、地理、宫室、花草等等。认为只有同类相对，才算"工对";否则，只能算“宽对”。不同时代对词类的划分，有不同的标准。但古今一致认为，不能为了同类对而牺牲对仗的气势和意境。在内容需要时，应该不受“同类词”的束缚，自由地表达诗词的意境和气势，抒发自己的情感。但是，在对仗中，我们应该注意: 数目、颜色、方位，自成一类，很少跟别的词相对。连绵字，只能与连绵字相对，但必须是词性相同。专用名词只能与专用名词相对，最好是人名对人名，地名对地名，等等。不及物动词，可与形容词相对。
（二）对仗的位置
律诗对仗的应用比较灵活。对仗常用于律诗的颌联和颈联，这是正格。
诗例:
客至
（唐）杜甫
舍南舍北皆春水，
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，
蓬门今始为君开。
盘飧市远无间味。
樽酒家贫只旧醅，
肯与邻翁相对饮，
隔篱呼取尽馀杯。
大荔
新声韵（一麻）
郑欣淼
卅年一瞬念思遐，
又见同州春事嘉。
城绕鳞波六湖水，
风拂倩影满街花。
河滩广引冬熟枣，
沙苑长生清贡茶。
最是烟村幽树里，
几声静夜涝池蛙。
和欣淼《大荔》
新韵（一麻）
李玉柯
同州春色望无涯，
地绕三河聚物华。
赫赫丰图义声远，
萋萋沙苑果蔬嘉。
斜阳古塔一城韵，
湖水轻舟两岸花。
群策欣迎中国梦，
鸿篇待展起云霞。
首联的对仗可用可不用。只在颈联对仗叫“蜂腰格”。首联和颈联同用对仗叫“偷春体”。尾联和颈联同用的叫“藏春体”。首联、颌联、颈联同用对仗叫“富对仗"。
律诗四联都用对仗，难度很大，但也有。
登高
杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台，
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。
杜甫此诗，"八句皆对"。被誉为 “唐人律诗第一” “古今律诗之冠” 。
应当明确: 律诗以中间两联对仗为正格！其它皆是变体。对于初学者来说，包括平仄在内，均以正格为准。
（三） 绝句和排律的对仗
绝句，古人有的称“截句”，认为是截取律诗而来。截取律诗一二联和三四联，有一联对仗。截取中间两联，全对仗。截取首尾两联，无对仗。绝句对仗，可用可不用。
排律除去首尾两联，要求中间各联，必须全部对仗。
（四）工对、宽对和流水对
宽对: 只要求词性相同，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词即可。
工对: 除宽对的上述要求外，还要对名词进行详细分类，如天文类、地理类、花草类等。
工对中，有一种“当句对”: 不仅两句相对，又有本句自对。这种对仗，深受诗人喜爱，长用不衰。如:
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 （杜甫《登高》）
《病中杂吟》其三
郑欣淼
又回病榻正忧心，
忽报好音情不禁。
原上青烟鹡鸰鸟，
耳边萧竹板桥箴。
红尘紫陌荣和辱，
苍狗白云浮与沉。
东海一轮明月夜，
风云歇浦自堪吟。
颈联:上句: 红尘－紫陌 荣－辱
下句:苍狗－白云 浮－沉
（北京市诗词协会刘会长曾对此联有很高评语）
流水对: 一般对仗，两句各说一事。流水对，一句话分两句说，语义相承，有先有后，有如流水。如
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》)
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
（杜甫《闻官军收复河南河北》尾句）
依韵和建元、受命学友
七律（新韵）
潇潇细雨洗轻尘，
欢聚西京窗谊深。
往事笑谈常似梦，
旧情追忆顿凝神。
艰途终炼苍松志，
青稚尽成白发人。
莫论昔时悲与乐，
且斟杯酒酹离魂。
颈联:
写经历过艰苦磨炼的年轻学友，现在尽成白发之人。
（五）对仗的禁忌
诗词大家举了古代诗人一些例子来说明:
①忌“合掌”。即不要用意思相同的词或句子对仗。如下:
地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟。
闻、听，同义。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
这两句都说的是山林幽静。
（逾: 更加。）
“合掌”，乃对仗之大忌。
②忌颔联和颈联句式雷同
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿茵。
两联都用了名词十动词十名词的结构，句式雷同。
③不顾意韵和语境，过份讲求“工对”
律诗的对仗不像平仄那样严格，一味地追求工对，就会形式损害内容。
