看《归来》，话焉识

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《归来》所呈现的，是原著《陆犯焉识》的最后大约几十页的内容，曾经“哀大莫过于心死，心死莫过于一笑”的婚姻、现实以及政治背景，大部分都被虚化和略过，我们看到的是那个灰色年代，情比金坚的守候，是陪伴着失忆的爱人，等待那个早就归来的自己，直到生命终点。

张艺谋确实擅长于通过细节的打磨，展现信息量不大的故事，与《红高粱》的激情四射相比，《归来》的平淡抒情，是让人更舒服的基调，至少对我的胃口。用心于温情脉脉的小文艺，也是一种回归吧，哪怕弱化了时代烙印，修改了人物气质，哪怕这份至情至真的旷世之恋，原本并不十分纯粹。只是上升到艺术的高度，加上编导演和观众共同打造的诗意氛围和假象，变得貌似纯粹了。

重读《陆犯焉识》，严歌苓文笔的画面感和陈道明巩俐的演技共同发力，使读文字和看电影成为相映生辉的绝佳享受。长长的路，慢慢走；深深的话，浅浅说。正是如此，严歌苓原文的表现力自不必说，大演员的大本事，在影片中以一种极淡的呈现，虽说也能看出是在演的痕迹，但却会在不经意的瞬间，心不知怎么就痛了。

若说爱是用来铭记和守望的，不如说爱也是用来遗忘和失去的。

回归理性，摘一段原文：

一般此类“没用场的人”，都有一身本事，误以为可以让他们凌驾于人，让人们有求于他们的本事，在榨取他们本事的同时，至少可以容他们清高，容他们独立自由地过完一生。但他们从来不懂，他们的本事孤立起来很少派得上用场，本事被榨干也没人会饶过他们。不知如何自身已经陷入一堆卑琐，已经参与了勾结和纷争，失去了他们最看重的独立自由。

真是百转千回，归之于默默一叹。最爽快的，倒是冯婉喻失忆后那句痛骂：“滚你的蛋！滚你的五香茶叶蛋！”