看《归来》,话焉识

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《归来》所呈现的,是原著《陆犯焉识》的最后大约几十页的内容,曾经“哀大莫过于心死,心死莫过于一笑”的婚姻、现实以及政治背景,大部分都被虚化和略过,我们看到的是那个灰色年代,情比金坚的守候,是陪伴着失忆的爱人,等待那个早就归来的自己,直到生命终点。

张艺谋确实擅长于通过细节的打磨,展现信息量不大的故事,与《红高粱》的激情四射相比,《归来》的平淡抒情,是让人更舒服的基调,至少对我的胃口。用心于温情脉脉的小文艺,也是一种回归吧,哪怕弱化了时代烙印,修改了人物气质,哪怕这份至情至真的旷世之恋,原本并不十分纯粹。只是上升到艺术的高度,加上编导演和观众共同打造的诗意氛围和假象,变得貌似纯粹了。

重读《陆犯焉识》,严歌苓文笔的画面感和陈道明巩俐的演技共同发力,使读文字和看电影成为相映生辉的绝佳享受。长长的路,慢慢走;深深的话,浅浅说。正是如此,严歌苓原文的表现力自不必说,大演员的大本事,在影片中以一种极淡的呈现,虽说也能看出是在演的痕迹,但却会在不经意的瞬间,心不知怎么就痛了。

若说爱是用来铭记和守望的,不如说爱也是用来遗忘和失去的。

回归理性,摘一段原文:

一般此类“没用场的人”,都有一身本事,误以为可以让他们凌驾于人,让人们有求于他们的本事,在榨取他们本事的同时,至少可以容他们清高,容他们独立自由地过完一生。但他们从来不懂,他们的本事孤立起来很少派得上用场,本事被榨干也没人会饶过他们。不知如何自身已经陷入一堆卑琐,已经参与了勾结和纷争,失去了他们最看重的独立自由。

真是百转千回,归之于默默一叹。最爽快的,倒是冯婉喻失忆后那句痛骂:“滚你的蛋!滚你的五香茶叶蛋!”

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