「戏剧的味/道」读书笔记

戏剧的味/道 读书笔记

著 = 黄美序

读书时记下的笔记，以自己不知道的为主，并不全面。重点关注剧本，较少关注表演。

序幕

• 戏剧起源于模仿
• 分为剧本（Drama）和剧场（Theatre）两方面
• 剧场：当有人在表演，有人在看表演时，就是剧场。剧场是表演者和观众共同构成的一个空间关系
• 舞台的形式：
  • 镜框式（proscenium stage）
  • 伸展式（open/thrust stage）
  • 圆形舞台（arena stage / theatre-in-the-round）
  • 实验剧场（experimental theatre / black box）
  • 其他形式（found space , street theatre, environmental theatre, happenings, space stage）
• 剧场建筑的构成：
  • 表演区（acting area）
  • 观众区（auditorium）
  • 工作区（work area）
  • 观众休息区（lobbies）

第一幕

剧文

术语

• 情节与故事（plot and story）：
  • 故事：依客观事件先后次序的叙述
  • 情节：事件演变的因果
• 人物与人物的塑造（character and characterization）
• 行动与动机（action and motivation）
• 情节经营的艺术：“起、承、转、合”
  • 缘起（Exposition）：提供人物、行动的背景和人物的性格
  • 变承（Complications）：当剧情向前推进时必须陆续出现新的事件，使情节越来越曲折，越来越紧张。变化的点称为「转折点」（turning point）。成功的变承应符合：
    • 逻辑性（logical/plausible）：用「意外的可能」（possibilities）来变化剧情难以引人入胜，被批评为「机械降神」（deus ex machina）
    • 惊奇感（surprising）
    • 悬疑性（suspense）
    • 冲突（conflicts）：两势力敌对，且应势均力敌，以产生「戏剧张力」（dramatic tension），常见的冲突有：
      • 人与命运（或环境）的冲突
      • 人与人之间的冲突
      • 人与自己的冲突
  • 逆转（Reversal）：情节发展迎来的大转变。注意表面上看似突如其来，才能产生惊奇和震撼力，细思应有合情合理的伏笔
  • 汇合（Denouement）：也叫「结局」（Ending）剧情发展到最后的总结。常常是问题得到了解决（resolution），主角得到了启示、发现、救赎等。现当代作品也有「开放式结局」（open ending）
• 以上结构常有例外，也可以达到较高的艺术水准
• 情节起伏与节奏：情节的变化应该越来越紧，但不是直线上升的，而是有速率（tempo）和节奏（rhythm）

编剧之道

• 写什么？找到合适的题材：历史、轶事、传记、小说、神话、典故或现实生活等
• 为什么要写这个戏？我的中心思想或目标是什么，我想跟读者/观众分享什么？
• 我要和谁分享？我要如何表达？
• 决定事件发生的时、空，并把空间简单地画出来
• 为剧中主要人物编写传记。最好包括：年龄 语言能力 教育程度 宗教信仰 父母亲友 童年 待人态度 社会地位 工作情形 经济现状 野心 想象力 理解力 人生目标（主要、次要） 体能（身高、体重、视力、听力、习惯动作等） 阻力（过去、现在、将来可能遇到的主要、次要各种阻力） 其他你认为能在剧情发展中可能产生影响的因素
• 剧本的形式与文体，采用什么态度呈现？（歌颂、讽刺、批判、写实、寓言、幻想）
• 决定行动进程与变化。缘起、变承、冲突、逆转、汇合等。剧情发展的路线和起伏节奏

导演工作步骤 - 进阶分析

1. 阅读剧本
2. 撰写戏剧行动纲要
3. 参考相关资料
4. 人物分析
5. 场景分析
6. 音乐和音效分析
7. 道具
8. 结论
9. 确定导演理念

笑的原理

• 心理因素
  • 感情退位（absence of feeling）：观赏悲剧的时候主要用的是感情，观赏喜剧的时候主要用的是思考——一种立即反应式的，而不是深思熟虑的思考
  • 旁观者清和先知心态：喜剧人物常常是「不如常人的」人物，欣赏时会产生优越感
• 生理或物理因素：机械化（mechanization）当人失去因时因地质疑的能力的时候，比如一个人遇到障碍物而不会躲开，而是撞上去
  • 重复（repetition）
  • 颠倒（inversion）
• 语言因素
  • 机智语言（witty language）
  • 幽默与讽刺（irony and humor）
    • 讽刺：大多数讽刺表达形式似乎都牵涉我们对字句与意义，动作与结果，表象与真实之间的矛盾和不协调的感知和意识。在所有的情形下，都有一种荒谬和似是而非的成份。最基本的讽刺有文字讽刺（字面意思不是真正的意思）和情境讽刺（当一个人大笑别人的不幸的时候却不知道自己正陷入相同的不幸）（J.A.Cuddon）
    • 幽默：极大与极小、最好与最坏、真实与理想、现状与理想（what is and what ought to be）之间的转移或转换（transportation），无论方向如何，都可产生「笑果」。「有时候我们述说应该如何做，并假装相信现在正在这样做，这就是讽刺。反之，当我们非常小心、详尽地描绘现在正在做的，并假装相信那就是应该做的，就是幽默。依照这样的界定，幽默是讽刺互补的东西。但是讽刺本质上是雄辩的，而幽默含有几分科学。我们心中的理想标准越高，讽刺性就越大。我们越深入现实中的罪恶并加以最冷血无情地仔细描述，幽默性就越强。」（Henri Bergson, Laughter）
• 实例
  • 装疯卖傻
  • 正话反说，反话正说