佴凡： 时时有新感，处处叹文思——读《红楼梦》有感

时时有新感，处处叹文思

——读《红楼梦》有感

佴凡

炎炎夏日，云儿在蓝天中漫步，鸟儿啁啾，阳光正好。再次捧起典藏版《红楼梦》，喜欢抚摩那牛皮封面的质感，还有那泛黄的印字，脂砚斋的精妙点评，不知不觉中已被书中的文字所吸引，渐渐地沉醉在作者匠心独运的写作艺术之中。

山中高士晶莹雪，世外仙姝寂寞林

所有读者可能都会认识到全文主线：宝、黛、钗的爱情悲剧，不是个体的偶然的，而是带有一般的历史必然性的。这一悲剧，是民主与专制思想对峙的结果：宝黛的民主与叛逆精神是为贾政、贾母、王夫人等所不容的；这一悲剧，是政治与经济联姻的结果：贾府于政坛显赫，又是皇亲国戚，然经济形势每旷愈下；薛家系皇商之家，经济殷实；而林黛玉父母双亡，不名一文，贾薛两家联姻便是一拍即合；这一悲剧，是封建宗法、礼教综合作用的结果：黛玉无父母之命，媒妁之言；不谙人情世故，不拘礼法，不懂得圆滑，不屑于虚伪，一个孤立无援，不合封建礼法规范的弱女子，无论呐喊还是沉默，结果是必然的。多条线索，就是其中的一个特点。

假作真时真亦假，无为有处有还无。

第五回是这部巨著的提纲点睛之笔。借贾宝玉的梦境，用一种隐蔽的写法，预言了书中主要人物的命运结局，以及荣宁两府的结局下场。用一场极尽绮丽华美的梦境，艺术而完整地预言人物的发展命运，这种艺术手法可能是曹雪芹独创的吧！这一回可以说是《红楼梦》的点睛之笔，神来之笔，也是《红楼梦》的标志性的一回。

除此之外，《红楼梦》中还有多处梦境的描写。梦境多，好像也算是《红楼梦》的一个特点。

琼浆满泛玻璃盏，玉液浓斟琥珀杯

《红楼梦》的另一个特点是大量的隐喻。这增加了读者理解的难度，同时，也增加了《红楼梦》的魅力。最令人耳目一新的是，全书开篇就以神话故事，“假语村言”掩去内容的实质，将作品置入扑朔迷离的雾色之中，而改借用“真”“假”观念，托言“梦”“幻”世界，使得整部小说按着这一以假寓真的结构铺陈发展，最后营造出一个“生活世界”。

书中还有许多曲折的手法，如万艳同杯（悲）酒、元迎探惜（原应叹息）、千红一窟（哭）茶、贾政、贾敬（假正经）、秦钟（情种）、贾语村（假语存）、甄仕隐（真事隐）等等都是暗点书中某些含义。更有诗、词、灯迷、酒令、骨牌等皆用隐语，对研究该书结构和主旨都有帮助。能恰当的使用大量的隐喻，反映了曹雪芹深厚的文字功力和多方面的艺术才能。

世事洞明皆学问，人情练达即文章

《红楼梦》的成功，很大程度上取决于刻画人物的成功。曹雪芹刻画的人物，具有鲜明的性格特征，千人千面，各不相同：反封建的叛逆青年贾宝玉，敢于反抗、宁死不屈的婢女晴雯，也有藏愚守拙的美人薛宝钗、两面三刀的王熙凤、外慈内狠的王夫人、迂腐昏庸的贾政、道貌岸然的贾赦，还有贾母、探春、袭人、刘姥姥以及贾琏、焦大等等。这些形象，无不血肉饱满、个性鲜明。这众多的人物如“过江之鲫”，纷繁多姿，个性鲜明，生气勃勃，决无重复，几乎囊括了世间各色人形。

他所采用的一个主要手法，就是用语言刻画人物。他笔下的人物语言生动，传神，活灵活现，非常的生活化，非常的具有个性，不用写别的，只听说话，你就能知道是谁。这应该归功于他有切身的生活经历，而且对生活有深刻的观察和体验，同时，得益于他卓越的文学才能。这些人物语言，都是活泼新鲜的日常生活中使用的语言，说的都是大白话，但却使人物栩栩如生，丰满生动。不但如此，这些语言还反映了人物独特的个性，独特的情感，也代表了《红楼梦》的最高艺术成就。

三径香风飘玉蕙，一庭明月照金兰

《红楼梦》还有一个特点——错综复杂的人物和事件在时间和空间上的相互勾连，相互联系，前因后果，相生相克。一部《红楼梦》，人物众多，事件繁杂，看去眼花缭乱，实则环环相扣，一切都是按照作者预先设伏的脉络在延伸发展，令人不得不惊叹作者超凡的写作才能。所以，在读《红楼梦》时常常会有这样的困惑：曹雪芹的头脑怎么会这样的缜密？他的才思怎么会这样的精巧绝伦？

二百多年来，《红楼梦》之所以倾倒了无数的中华青年，打动了那么多人的心，作者倾注的一腔真情不能不说是一个重要的原因。正如曹雪芹自己说的：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味？”要想打动人心，饱含真情是最容易的办法。

可以说《红楼梦》不仅是一本经典小说，还是一本写作艺术宝典，让人“时时有新感，处处叹文思”。这就是《红楼梦》的不朽之处，中华古典文化的魅力所在！