这个杂货店不太解忧

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自知算不得东叔的忠实粉，但东叔的书我看得还真不算少，从非常知名的《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《恶意》，到知名度一般的《红手指》、《麒麟之翼》、《时生》，再到知名度略低的《彷徨之刃》、《宿命》、笑的三部曲……(注：以上知名度排行榜是本人通过阅览相关资讯，以及在周围亲友的观察中得出，并非官方认定。)

以上每一个故事都是出自东叔之手，却是不一样的主人公，经历着不一样的命途，有些看了让人扼腕长叹，有些则是扣人心弦，也有的如涓涓细流般平缓……

记得当初看《解忧杂货店》的时候，知道这本书的人还不多，它的知名度不如今日，常常高居畅销图书之榜首。当后来它名声大噪的时候，我已经把这本书的具体内容忘得差不多了，怪我，平时看书没有做笔记的好习惯，基本上是看一本忘一本。

依稀记得这本书讲了几个故事，初看之时，或许你会以为每一个故事都是独立的。即便每一篇故事都有浪矢杂货店，有浪矢爷爷的回信，有敦也，有翔太，有幸平，然而在看到文末之前，你应该不会把纠结于是否放弃音乐梦想以遂父愿的克郎和迷茫于是否放弃运动梦想以陪伴男友的月兔联系起来，克郎和月兔看起来就是两个独立的个体，像两条平行线一样，没有交集。

但东叔毕竟是一个精于细节和逻辑的作家，除非《解忧杂货店》是一本短篇小说集，否则他不会让书中的故事独立开来各自为章的。在东叔精心的谋篇布局之下，克郎和月兔的故事在文章末尾处串起来了，浪矢爷爷和孤儿院皆月奶奶的爱情故事也得以呈现，看到这里，你会有一种眼前的迷雾蓦然被拨开，心胸豁然开朗的感觉。

与《时生》一样，《解忧杂货店》也讲述时间倒流。后者因为讲述“解忧”，所以多数读者冠以它“温情小说”的名号，看完之后会被治愈。因为时间比较久远，我忘了当初看这本书时心情是如何，看到最后是否有被治愈的感觉。

大抵是为了弥补当初看书时心情未知的缺憾，改编自东叔《解忧杂货店》的电影上映的首日，我便去电影院为它的票房做贡献去了。不到两小时的影片看下来，说实话，有些失望。电影的基调和书中差不多，都挺平缓轻和，还带着点淡淡的忧伤。然而电影中的失色之处在于，它的节奏有点慢，看的过程中总有一种“后面的故事快没时间讲啦”的感觉。我大概能知道为何会有这种焦急的感觉。印象中，书里描写浪矢爷爷的笔墨并不多，他貌似只存在于别人的口中，以及他自己书写的信中。但在影片中，爷爷这一角色出现得太频繁了点，颇有种要把向他问忧的其他主角的光环抹去的感觉。

当然啦，解忧杂货店是主线，解忧爷爷自然也是主角，所以把他老人家重点呈现出来也无可厚非。

此外，我不知道是否文字比图像更有彰显力和感染力，在观影过程中，我总觉得秦朗(书中人物：克郎)、浩博(书中人物：浩介)、张晴美(书中人物：武藤晴美)的忧愁远没有书中的人物那么浓郁深厚，看书的时候，你是能够感受到他们那种深沉的纠结和无奈的，然而影片并没有给我这种感觉。

还有，前面说了，电影的节奏有点慢，所以当主角们因为被触动而情绪爆发(包括生气，哭泣)的时候，我总觉得有点急促而突兀，甚至有些点比较跳跃，不太合理。这也许是被影片时长限制了的缘故吧。

最后一点是，可能是看过书的缘故，知道了每个故事环环相扣，所以观影的时候我不敢遗漏错过任一画面。但也正是因为如此，反而没了惊喜惊异的感觉，譬如说，当秦朗到杂货店拿了爷爷给他的信后，他偶然间看到一名粉色衣服女子扶着电线杆呕吐，虽然只是淡淡一瞥，虽然紧接着画面切换，他和那名女子没有交集，但我已经猜到这个画面并非多余，后文有需要它的时候。后来的事实证明，果不其然……

总的来说，相较于国内首部由东叔作品改编的影片《嫌疑人X的献身》而言，《解忧杂货店》稍稍逊色了些，它并没有我想象中那么解忧。