去年夏天，当很多人都在追《欢乐颂》时，久不追剧的我丝毫不为所动。我以为那就是由时下热门的网络小说改编的闹哄哄的东西，作者也肯定是年轻新潮的网络写手，与我平素所喜爱的严肃文学作家不是一路。
前些天，《欢乐颂2》又如期而至，没有丝毫悬念地掀起收视热潮，甚至远超同期上映的《白鹿原》，地铁里也随处可见因欢乐颂2走红的小包总那一脸坏笑 ，然后，我也随手翻开了《欢乐颂2》原著小说。之所以这样，倒也不是出于从众心理，而是有一点“我倒要看看它到底好在哪里”的意思。
本以为自己不一定有耐心读完，打算翻倒哪儿算哪儿，随时准备弃读。可没想到的是，我不但读完了，后来还又读了第二遍，而且，这第二遍也不是走马观花，用时几乎和前一次相当，还做了更多条笔记。
你可能会问，它真的好到值得重读的地步吗？
我只能说，我是在没有思考“值不值得”的情况下，又翻倒了开头，然后就又被吸引着一页一页翻到了最后。或许是因为我没有看过第一部，有的东西只有在重读一遍才了解更深。
而让我自己也想不到的是，就在今天早上，我又读完了小说《欢乐颂3》。
就文学性而言，作品的语言还是略显粗糙。比如，“坚壁清野”一词在全书中很多章节重复出现，而每一次重新读到它都会感觉很刺眼，很突兀，而同样的意思完全可以换很多种其他表达方式。当然，作者肯定不是不能够，只是没去注意，但是，却让人感觉用词不够考究。
不过，瑕不掩瑜。一部很火的作品自然有火的理由，《欢乐颂》的成功当然也不是偶然的。
虽然看起来闹哄哄的，但不能否认的是，《欢乐颂》反映了很多现实的问题，站在不同的角度能从中看出不同的东西。有的人发现原生家庭的巨大影响，有人发现情商对一个人的重要作用，有人发现边界感在中国家庭的普遍缺失，有人发现在一线城市生存的艰难......
也不排除每个人能从中看到自己的影子。有人就说，女孩们都希望自己是安迪，最后却活成樊胜美。当然，如果看到《欢乐颂3》，你会发现樊胜美令人惊喜的蜕变，所以，如果最终活成樊胜美还真是一件值得庆幸的事。
另外，谁都不能否认作者笔下的人物个性鲜明而立体。你几乎很难找到一个让人感觉面目模糊，留不下印象的人，即便是“五美”中的小透明关雎尔，也是颇受欢迎，尤其是男孩子们的欢迎。我曾经问过几个熟识的小伙子，如果是在现实中，是喜欢“小妖精”一样的曲筱绡，还是喜欢关雎尔，他们没有例外，全部选择了后者。当然，关雎尔自己并不愿意仅仅被当成“宜家宜室”的女孩，而是渴望有人发自心底地爱上她。正是出于这样的心理，在遇到谢滨时，她才会忽然做出一些让父母和朋友们都出乎意料的举动。
作品中形形色色的人物实际上都有现实的基础，大概这也是为什么几乎每一个人物都能引发大众话题的原因。
也许你会问，智商过人的华尔街精英安迪却有一个疯妈妈，在孤儿院长大，后来又被外国家庭收养，这也虚构得太离谱了吧？说实话，我脑子里也曾有这样的问号，但是，我随即又想起几年前去南昌出差时的经历。当时我们住在火车站附近的一家酒店，早晨在一楼餐厅，看见好几个年纪不小的外国人，带着看起来七八岁的中国孩子就餐。当地的朋友说，这些孩子就是被外国家庭收养的中国孤儿，这是按收养协议规定，定期带孩子回中国做体检的，而这个酒店也是为他们指定下榻的酒店。也许那些孩子里，就有一个小安迪。
几年前，我曾特别喜欢追韩剧，而韩剧里一般会有一个大家庭，有好几个性格迥异的兄弟姐妹，然后每天有各种故事发生。我当时想，中国有很多兄弟姐妹的家庭越来越少，所以也很难拍出这样的剧了。但是，《欢乐颂》的作者却巧妙地克服了这一客观现实，她把出身、经历、性格等各不相同的姑娘们安排在欢乐颂小区的22层，她们在日常生活中不可避免地会发生交往、碰撞，既产生大大小小的矛盾，又从中发展出友谊，然后参与到彼此的人生中。
记得有人说过，小说就是要为读者营造一个世界，并把他们带入那个世界。无疑，在这一点上，《欢乐颂》做到了，并做得非常成功，它让我们相信，真的有那么几位姑娘，生活在一个叫做欢乐颂小区的22层，她们的喜怒哀乐、一举一动，也都牵引着我们的视线，热热闹闹的《欢乐颂》还真的很适合消夏。
作者阿耐，也并不是我以为的“年轻新潮的网络写手”，而是一位低调神秘的，50岁左右的女性，学机械出身的工科生，现居宁波，某民营企业高管。上世纪90年代初弃政入商，经商数年，2003年以多年商场经历和个人感悟为蓝本开始创作，已经出版小说《食荤者》《不得往生》《回家》《大江东去》《欢乐颂》《最后的狐狸精》等长篇小说。据说安迪的原型就是阿耐本人。