《人间草木》：顿觉眼前生意满

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      贾平凹说汪曾祺是“一只文狐，修炼成老精。”文狐，老精，必是说笔法老道，用词精湛。他善写花草鸟树，词藻却绝无华丽，寥寥几笔就能勾出栀子神韵，善谈饮食，几十字写北京豆汁儿，读完以后，仿佛已能回味到豆汁甘甜。他的文字就是无一字多，更无一字少，字字有神。

    他在茱萸小集二里绘雨中花园：一下雨，什么颜色都郁起来，屋顶，墙，璧山画纸的图案，甚至鸽子：铁青子，瓦灰，点子，霞白。宝石眼的好处这时才显出来。于是我们，等斑鸠叫单声，在我们那个园里叫。等着一颗榆梅稍经一触，落下碎碎的瓣子，等着重新着色后的草。

    单一“郁”字，便不动声色的添上了感情。不叠“郁郁”我想也正是因此，不至于太满，不至于让雨中小园的落寞寂寥落在旁人眼里落得太明显。紧接着，连着铺了四个意象：铁青子，瓦灰，点子，霞白。这里极妙，妙就妙在四个意象的叠加你不觉纷乱，反而觉得井井有条，一个一个的不紧不慢的落入眼前，还带着淡淡的颜色，是青的，灰的，白的，顿时已有了丹青水墨的视觉感。斑鸠鸣声，榆梅落地，静中掺了这动声，更添寂寥。

    汪老刚绘完这雨中花园，便毫不掩饰的抒情：我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。

    读到这突然闯入的红色，让我一惊。还沉浸在前边花园的清淡泠冽里，却猛地来了这一出“红”，红，的确是红，不然何来童年缤色。惊喜惊喜，惊完便是喜，细细斟酌，更觉汪老之妙，童年，的确是毫不掩饰的红色，是与那冷冷江南雨并不冲突的鲜艳的红，是鲜明比较后更凸显出的孩童潋滟饱满的稚嫩脸颊。   

    汪曾祺将自己的一个集子命名为《晚饭花集》，也是源于童年的记忆。

    “我的眼睛里每天都有晚饭花。看到晚饭花，我就觉得一天的酷暑过去了，凉意暗暗地从草丛里生了出来，身上的痱子也不痒了，很舒服；有时候也会想到又过了一天，小小年纪，也感到一点惆怅，很淡很淡的惆怅。而且觉得有点寂寞，白菊花茶一样的寂寞。”这白菊花茶一样的寂寞可谓名篇，真真是读完余韵无穷。

    山丹丹，车前子，紫穗槐，木芙蓉......一切生灵皆可著文，朴拙笔锋记述寻常小事，简淡真切，不落窠臼。艺术之途，若有捷径，求真肯定是其中一条。

    这本书说是“草木”，其实只是个借题而已。这本合集于生活繁琐细微之处，让我们窥视一段关于“悠然见南山”般的回忆,一段随遇而安又自得其乐的生活。

    看了他的文字，人总会不自觉地放松下来，周围被忽略的一切仿佛可以重新清晰起来，那些原本在生活中的鸡毛蒜皮也显得别致起来：看到他写云南的牛肝菌，恨不得马上去买一些下油锅；看到他写虎耳草，恨不得也去买一个椭圆形的小钧窑盆；看到他写西南联大，也不由得对联大的学生平添三分羡慕。汪老的文字就是有这么一种力量，看似平淡，却又让你忍俊不禁，甚至心向往之。

    他的文字总会让你觉得柔软，这种柔软不同于强力，不同于阿谀，也不同于软弱，是一种对待生命应有的态度。只有柔软，才能感受安静，才能让我们不断地回到零度，不断地审视自我，重新定位生命的意义和价值。

    人死不复生，草一岁一枯荣。

    人犹不及草木。

    “顿觉眼前生意满”后头其实还跟了一句“须知世上苦人多”。苦人多，苦人多，满眼生意，满心玲琅，皆是馈赠。珍惜感怀，须知，须知！