磨金石教育摄影技能干货分享|中国风摄影大师——郎静山

说到中国风摄影,你想到的画面是什么样子的?故宫、长城、苏州园林、大红灯笼高高挂,反正离不开传承了千八百年的古建筑。仿佛没有了这些历史古董的元素就没有中国味道似的。

其实中国风,其内核应该是传统的审美观念和哲学思想。中国人讲究的是天人合一,古代的画作追求的是意境美。也就是说无论有没有传统的建筑等元素,都可以体现中国风的审美。

在这方面有一个人不得不提,那就是国风摄影大师,用照相机作画的郎静山大师

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1892年,郎静山出生在江苏淮安,是中国最早的一批摄影家之一。也是中华民国名气最大的摄影师。

小时候的郎静山就极喜欢画画,特别是传统的水墨书画,是他的最爱。12岁那年郎静山在上海南洋中学求学,遇到了图画老师李靖兰。也就是从这开始,郎静山接触到了摄影原理、冲洗与晒印技术。

自此,摄影成了郎静山最喜爱的事情,他喜欢研究摄影,没事就找一些场景尝试构图。对于有着较高国画基础的他来说并不是难事,反而给他提供了不同寻常的视角。

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《晓风残月》 1945年

郎静山认为,诗情画意意境深远的国画,不仅可以用水墨、笔砚创作,用西方的摄影技术应该也可以。

所以从这开始他就有了东西结合的灵感。他主张用西方的摄影工具,吸收西方科学技术,但在画面创作上要多表现国画的精神内涵。咋一听,好像就是艺术界的“中体西用”版本。

但郎静山可不是李鸿章,艺术也与政治制度有很大的区别。中国在科学技术上有明显的落后,但在艺术审美上则一直有着鲜明的特色,发展没有中断过。

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《一片春帆着远天》 1936年

国画艺术在创造力,精神内涵的表现力,意境悠远唯美感,都是令人惊叹。与西方油画艺术有显著的不同。

因此深爱国画艺术的郎静山一直在探索着自己心中的理念,后来他发现了瑞典摄影师雷兰德于1857年采用合成的方式进行摄影创作的照片。这给了他极大的灵感。

郎静山熟知国画各种创作技法,他突然想到在我国南北朝时期南齐画家谢赫创造的论六法当中的“经营位置”和“传模移写”二法。

于是他把这两种技法与摄影实践结合起来不断研究。最终创造了著名的“集锦摄影”方式。集锦摄影讲究的是气韵生动,来表现中国传统绘画的意境。

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1934年创作的《春树奇峰》,这张照片当年在英国皇家摄影学会获奖。这是先生第一次用这种创作技法和理念获奖。1941年“集锦摄影”技法正式公布。郎静山一跃成为国内响当当的摄影大师。

下面再来欣赏一组郎先生的佳作。

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《烟波摇艇》 1951年

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《临流独坐》1933年

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《迎客松》 1933年

从这些画作中我们可以看出郎先生的集锦摄影,仿佛就像水墨画一般,像是画出来的,但又觉得无比真实,不像是简单的画笔勾勒,颇有西方写实的风格。

这种东西的结合的方式是摄影,只不过郎先生移花接木,运用了传统国画的思维内涵。因此我们就看到了一幅幅,摄像机拍出来的充满意境美的中国风摄影。

除了照片本身,我们看到每张照片的主题也都颇具中国风格。都是选自中国古诗词。古人作画往往离不开诗词,要不怎么有“诗情画意”这一说呢。

诗与画历来是统一的,现在郎先生又把浙二者与摄影结合起来,并取得了独一无二的成功,既有个人艺术风格,又有鲜明的民族特色,因此郎静山也被称为中国摄影大师。

下面就来尽情欣赏一些大师的作品吧。

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《山亭自有悠贞趣》 1950年

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《烟树晴岚》 1978年

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《湖滨秋色》 1939年

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《寒林》

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《松荫高士》 1953年

画中的大胡子是张大千,郎静山喜欢他的大胡子,所以很喜欢找他当模特。

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《斜风细雨不须归》 1960年

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《华亭入翠微》 1986年

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《中国式大学》 1972年

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《华溪盐井》 1938年

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《野渡无人舟自横》 1988年

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《晓汲清江》 1934年

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《花好月圆》 1950年

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《高山竹》 1935年

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《香生九畹》 1930年

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《啼鸟》 1957年

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《鹿苑长春》 1970年

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《寒鸦》 1930年

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《英雄独立》 约1970年

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《春天》 1957年

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《积实种花》

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《枝头小鸟》 1994年

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《松鹤长春》

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《枝间弄好音》 1953年

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《愿作鸳鸯不羡仙》

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《蟪蛄爱草绿》

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《森林之路》 1956年

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《狂野之最》 1950年

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