文艺复兴后期西班牙最伟大的画家—委拉斯贵支

《委拉斯贵支》

一位现实主义的画家，也是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家，对印象派以及后来的画家影响都很大。

  他的大部分作品原本收藏在马德里的博物馆中默默无闻，直到1811年法国入侵西班牙，委拉斯开兹的作品才被外界所了解。

《卖水人》

委拉斯开兹早年在老埃连拉画室学画，后拜在画家巴切柯门下。

 早期绘画《卖水人》、《煎鸡蛋的老妇》形象真实，具有浓郁的生活气息。

1623年委拉斯开兹进入马德里宫廷为国王服务 ，但受到原在宫廷服务的保守派画家的排斥和贬低。

1627年他和保守派画家根据同一命题进行了一场艺术竞赛，结果大获全胜，比赛的胜利也巩固了他在宫廷的地位。

《煎鸡蛋的老妇人》

这幅画主要是用来表现当时人们所使用的各种厨具，旁边的人物反而是用来衬静物。小男孩的左手拿着一只闪闪发亮的玻璃瓶与老妇人向前伸出的手臂，构成联系两者之间的纽带。委拉斯贵支在这幅画中使用暖色调，如褐色的阴影，黄色的瓜，橙红色的火炉、砖红色的老妇衣衫和桌子，这一切均随光线的变化而趋于和谐。

《布列达的投降》

《布列达的投降》是一幅大型历史画。它是1629年委拉斯贵支获得机会出访意大利，在威尼斯、罗马、那不勒斯等地看到了文艺复兴诸大师的绘画原作，他特别着重研究了威尼斯画派的色彩与用光，回国后创作的作品色调更加柔和、晶莹，形象塑造更加生动、细腻。这期间他创作出了最杰出的作品，就是《布列达的投降》。

《布列达的投降》取材于十年前的一个历史事件：1625年7月25日，西班牙殖民军攻克了一个由荷兰军队固守的要塞布列达。这本来是西班牙的一个小小的军事胜利，并且已经过了十年，但好大喜功的菲力普四世为了炫耀自己的武力，要求委拉斯贵支将它画出来。而委拉斯开兹在画这幅画时采取了刚正不阿的态度。既没有画胜利的凯旋，也没有画失败者的猥琐，这是一个宫廷画家难能可贵的举动。

《教皇英诺森十世像》

这或许是委拉斯贵支最为杰出的一幅肖像，画面中的人物是1644年登基的罗马教皇。在当时人的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，他甚至还被认为是全罗马最丑陋的男人。据说他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形，脾气也是暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在委拉斯贵支笔下却成为一个绝佳的描绘题材。 

整幅画面采用了单纯的色调，看上去如同一曲红色的变奏。而当画像最终完成的时候，教皇他虽然收下了作品，但却没有将它摆放出来，面对这张举世闻名的杰作，他本人只作了一句评价：“实在是太像了！”

《纺纱女》

 代表作《宫娥》和《纺织女》，被认为是17世纪欧洲少见的现实主义代表作，也证明委拉斯开兹虽然长期担任宫廷画家，但始终未失去平民的本色。

        这幅画画的是皇家织毯厂的工作间。主要描绘了织造厂纺纱女工的劳动，这五个不同年龄的女工用她们的辛勤汗水和聪明才智创造出一件件艺术珍品，而她们自己则一身贫困。

        与纺纱女工相对的成品间内，一群宫廷贵妇正在悠闲自得地欣赏织造好的壁毯。

        她们的养尊处优与纺织女工的繁忙疲惫形成了鲜明的对比。

        画家这种蓄意地安排，加重了这画的社会意义，表现了画家对下层人民的特殊感情。

        在他的绘画中没有刻意地粉饰或者丑化一个阶层，而是根据人物本身的不同性格特点真实地用艺术表现出来，身处宫廷却更倾向于现实主义的艺术创作原则。

        对作品本身真实，同样也反映出他人格上的真实。纵观委拉斯开兹的一生，即使他生于平凡之中，但却真切地从平凡之中汲取灵感，形似的同时更注重人物本身情感的真实表达，创造了许多非凡的艺术作品，开辟了西班牙现实主义的发展道路，将17世纪上半期的西班牙绘画艺术推向“黄金时代”，对后世产生了深远的影响。

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