薛宝钗或董小姐

初读红楼梦我尚且不谙世事，搞不清书中所述复杂的人物关系，只对几个主角有概念。那时我喜欢薛宝钗，怎么都看不惯林黛玉。觉得她矫情多事，就像小学班里最爱哭的女生，总用眼泪招怜悯，而次数多了，便成了挑战众人忍耐的底线，总是过犹不及让人惶恐。

后来我也到了爱上层楼的年纪，开始慢慢理解黛玉，反倒不喜欢宝钗了。觉得这姑娘心计太重，只看得到光却不发热，耀眼如一盏白炽灯，苍白凛冽，不近人情。

而现在，我对书中的每个角色都有一样的感情。他们的形象变得丰满，不能一言蔽之。我开始试着感受每个角色的温度。

其实宝钗的八面玲珑，不该说成心计，而应叫做城府。两者的区别在于境界，她不需要算计羊肠小道上的曲折，因为她早已学会走正南正北的大路，从心所欲不逾矩，旁人还在原地想着下一步该怎么拐的时候，她已修炼出一份气定神闲的态度。

宝钗亦是个通透人。与黛玉那种譬如朝露浑然天成的透明不同，宝钗是一种浑浊沉淀后的清澈，如河床沉积后的泾渭分明——你不必担心尘土污染了水源，她早已经受过更大的考验。

曹雪芹最终对黛钗下了个平分秋色的结论，而书里的贾宝玉是确实不爱宝钗的。

他并非不想爱，而是不敢爱。

黛玉先入为主，青梅竹马，感情基础不言而喻。然而就像有了深爱的妻子，却免不了对妻子的漂亮闺蜜心存幻想。宝钗不是袭人，于情于理不能逾越，只得远观，即便有了些许艳羡也要及时打断。

而这自我约束，终归敌不过日久天长。可在这日久天长里，宝玉却发觉了最本质的问题：他根本无法驾驭宝钗。

与黛玉一起时，两人能相互理解，黛玉懂他那些锦衣玉食贵族少年特有的烦恼，他也懂黛玉自小历经丧乱的孤独凄凉，他们理解彼此对于爱情的渴望和对于生活的无奈，他们可以成为知己。而和宝钗在一起就不一样，宝钗懂他，甚至看那些他自以为深刻问题的眼光，比他和黛玉更为老辣独到。他写持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂。黛玉的诗更像和他：多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞。而宝钗提笔，眼前道路无经纬，皮里春秋尘黑黄，无懈可击。他读禁书自诩叛逆，而实际上宝钗早读过，并且熟谙于心。

他知道，在宝钗眼里，他始终是时时勤拂拭，莫使有尘埃，美则美矣，了则未了。

和所有未经世事的少年一样，宝玉经常夸大自己的感情起伏，他想把生活演得更像戏剧一般跌宕。这一点他一定自知，他怕自己的幼稚矫情在宝钗面前一览无余，类似他为赋新词般的悼念晴雯，黛玉碰见了陪着伤感，而若是宝钗碰见了一定不为所动并且能看出他的哀绝更像行为艺术，而无几分真心。

比起晴雯爱他时的狠劲，黛玉爱他时的醋劲，宝钗并不显山露水，有时甚至无法确定她的感情。实际上，宝钗宠辱不惊却并不消极，她能化解他人身上的负能量。只是，同时也会消磨掉生命的热情，留下不知是好还是坏的淡然。

于是他和宝钗之间保持着近乎刻意的君子之交，想来他们一生可能也仅停留于此。

要是说黛钗能代表每个人身边最典型的两种女子，那么我想，黛玉至情至性是红玫瑰，宝钗随分从时应是白玫瑰。

还是要引用张爱玲那句被传滥了的小说开头：娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

黛玉早逝，注定成了朱砂痣，而在飞鸟各投林的结局里，不知宝钗是否也成为了明月光。

只是仅有的情节看，曹雪芹或贾宝玉对宝钗是怀有几分怨怼的，对她的描述尽管满怀欣赏和敬重却始终要加一个“冷”字：任是无情也动人。而个中心思，恐怕就如前一阵很火的一句歌词：爱上一匹野马，可我的家里没有草原，这让我感到绝望，董小姐。

宝钗的少女时期更像是在进行一场不自知的安静等待，温柔但立场坚定，优雅但必揽全局，随和但心有所属——

她在翻云覆雨等闲间挣扎四顾，期待着遇到命中注定的那片草原。