春风一线踏莎来，吹老光阴留不住，老街原创诗词《玉楼春》6首

前言

上文说过，鹧鸪天是最像七律的词牌。还有一个词牌，也很像七言律诗，就是《玉楼春》。

不熟悉格律的人，很难分清七律和玉楼春。因为玉楼春和七律一样也是七言八句。不过玉楼春和七律有个明显的区别，就是玉楼春押仄韵。

另外，喜欢词的朋友会发现，《玉楼春》和《木兰花》这个词牌很容易混淆，有的看上去是一个词谱，有的则完全不同。

一、《玉楼春》和《木兰花》

在《花间集》中，《玉楼春》和《木兰花》是两个词牌。例如魏承班《玉楼春》：

寂寂画堂梁上燕，高卷翠帘横数扇。

一庭春色恼人来，满地落花红几片。

愁倚锦屏低雪面，泪滴绣罗金缕线。

好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。

魏承班的《木兰花》，两个七言句，拆分成4个三言句 ：

小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。

闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。

迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。

凝然愁望静相思，一双笑靥嚬香蕊。

在清朝人的《钦定词谱》中， 《木兰花令》词牌下，有这样一段话：

《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者，为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。

尊前集是唐五代词人的选集，编者为北宋人，所录范围比《花间集》广泛。在《尊前集》中《木兰花》就是《玉楼春》。

可见，在北宋以前，木兰花与玉楼春这是两种词牌。到了宋朝时，《木兰花》和《玉楼春》成了一个词牌，也叫做《木兰花令》。

钦定词谱中，玉楼春常用的有李煜体，顾夐，另外《龙榆生词谱》中，玉楼春词谱也略有不同。其实，这些不同词谱都是从古人作品中归纳而来，大同小异。

下面，录入几首老街的词作，欢迎诗友们指正。

二、老街《玉楼春》二首，用顾夐体

1、《玉楼春·又系兰舟》：

又系兰舟杨柳畔，水巷谢桥寻已遍。

欲题重忆不成篇，斜倚栏干莺语软。

横笛一声空有怨，恍惚离人凝泪眼。

当时携手玉纤纤，细雨斜风浑不管。

2、《 玉楼春·墙外春归）

墙外春归芳草乱，墙内秋千红索断。

小园萧瑟黯銷魂，渌水蜿蜒过柳岸。

风裹杨花残照晚，梦里朱颜应已换。

重来不怪酒樽空，更惜苍苔游屐浅。

.............

附《玉楼春》顾夐体词谱， 双调五十六字，前后段各四句、三仄韵 。

中仄中平平仄仄韵，中仄中平平仄仄韵。

中平平仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵。

中仄中平平仄仄韵，中仄中平平仄仄韵。

中平中仄仄平平句，中仄中平平仄仄韵。

三、老街《玉楼春》一首 用李煜体

1、《玉楼春·鱼山观潮亭》

层峦掩翠烟波渺，天抹残霞灯市早。

望潮亭上倚黄昏，花又荼蘼春又了。

浮生长作愁中笑，蝶梦偏多槐梦少。

蓬头霜渐莫欺人，逝者若斯聊一吊。

.............

附，李煜体玉楼春词谱

中平中仄平平仄韵，平仄平平平仄仄韵

仄平平仄仄平平句，平仄平平平仄仄韵

中平中仄平平仄韵，仄仄平平平仄仄韵

平平平仄仄平平句，仄仄仄平平仄仄韵

李煜体和顾夐体不同之处，第一句和第三句句式不同，李煜体是平起仄收：平平仄仄平平仄。顾夐体是仄起仄收：仄仄平平平仄仄。

四、老街《玉楼春》三首， 用《龙榆生词谱》

1、《玉楼春 --行行客 》

浮生都是行行客 ，锦字雁书云脉脉。

迷途劳燕各飞飞， 露泣烟销寒恻恻。

人空花澹青青陌 ，流去春江惟日昃。

柳风追絮过南楼 ，左右天光分两色。

2、《玉楼春-拍手浮生聋亦瞽 》

霜霾雪雨经无数，误却蓬山烟水路，

春风一线踏莎来，吹老光阴留不住。

翩翩桃叶凌波渡，绕过谢桥无觅处，

停车坐看乱云深，拍手浮生聋亦瞽。

3、《玉楼春-祭易安》

人生若只如初见 ，可把残生相与换？

秋千红藕小兰舟，梦里几回和泪看！

红颜渐老疏梅伴，沽酒填诗肠欲断。

夜阑明月满西楼，零落山河星汉远。

.............

附《龙榆生词谱》

龙榆生的玉楼春词谱，所选词例是欧阳炯的《木兰花（儿家夫婿心容易）》，其谱如下：

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

其实，这一体就是李煜体。只不过，龙榆生词谱中，平仄均可的“中”比较多而已。所以，这一体填词更容易一些。

结束语

填词，要求依谱填词，所以词都要求符合格律。所以，《玉楼春》有点像押仄韵的七律。只不过，在押韵和对仗上，要简单许多。

另外，玉楼春在宋朝以后，和木兰花、木兰花令相混。因此我们看到的很多木兰花名作其实也是玉楼春，例如纳兰性德的《木兰花令·拟古决绝词柬友》。老街那一首第一句就是借用的纳兰词：人生若只如初见。

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