《声律启蒙•上卷》十三元（3）

• 歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚。
  龙池对凤沼，雨骤对云屯。

• 刘向阁，李膺门，唳鹤对啼猿。
  柳摇春白昼，梅弄月黄昏。

• 岁冷松筠皆有节，
  春喧桃李本无言。

• 噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨；
  啼宵蜀鸟，年年春去伤魂。

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豚：小猪，也泛指猪。

龙池、风沼：禁苑中池沼名；另，古琴底部有两个共鸣腔，外形酷似池沼，古人因而名之曰“龙池”“凤沼”。

刘向阁：西汉刘向整理校阅汉朝宫廷内部收藏的文献典籍的地方，叫天禄阁。

李膺门：东汉李膺，桓帝时任司隶校尉。性情孤傲，讨厌阿谀攀附的人。当时宦官专权，李膺与太学生首领郭泰联合起来反对，名气极大，太学生称“天下楷模李元礼”。很多人都想求见李膺，李膺只接待少数志气高洁的读书人，于是，有人便把进入李膺门称为“登龙门”。

唳：（仙鹤）鸣叫。

噪晚齐蝉，岁岁秋来泣恨：晋崔豹《古今注•问答释义》载，齐国的王后因与齐王斗气而死，死后变成蝉，飞到庭树上哀鸣，齐王听到后悔恨不己，故后人称蝉为齐女。

啼宵蜀鸟，年年春去伤魂：相传战国时蜀王杜宇，号望帝。后自以为德薄而禅位于鳖冷，逃隐而化为杜鹃鸟，每年春天啼叫，叫到口中流血，使化为杜鹃花。故有“杜鹃啼血”之说。

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读了《三字经》《千字文》《笠翁对韵》三本国学启蒙读物，感觉《三字经》说教太多，《千字文》受“一千个不同的字”的限制，浅白顺达差强人意，还是《笠翁对韵》好，不但自带美感还真正寓教于乐，是我这个不小的朋友的最爱。

与《笠翁对韵》类似的还有一本《声律启蒙》，是清朝康熙年间进士车万育所编。进士，那是通过县考、省考、国考层层选拔，是可以参加殿试冲状元的，无疑才高八斗，学富五车。

可巧，《笠翁对韵》的作者李渔也是康熙年间人，只是他没有功名，是位民间戏剧家。

一位居庙堂高高在上，一位处江湖深浸地气，同样编纂儿童启蒙读物，他们会有什么不一样呢？越想越期待了，我们赶紧来体察一番吧！

对音韵平仄不甚了解，只知道读着悦耳顺畅，是遵循古人演练定的格式，这次也不妨跟着学习一下。

相较于《笠翁对韵》每韵2-4段不等，《声律启蒙》每韵3段，每段平仄基本格式为：

-平对仄，仄对平。仄仄对平平。
平平对仄仄，仄仄对平平。

-平仄仄，仄平平。仄仄对平平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

-仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。

-仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

晕了……同以前一样。把这格式丢一边，先学啥是“平”啥是“仄”。一番查证，原来……还是蛮简单的嘛！

平仄是中国诗词中用字的声调，“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等韵书，中古汉语按语音的高低、升降、长短，归纳出平、上、去、入（不同于我们现代的汉语拼音四声）四种声调，二元化分类，除了平声，其余三种声调统称为仄声。

现代普通话汉语拼音的四声“āáǎà”，我们小时候学习称第一声、第二声、第三声、第四声，其实它们有专业的称谓。第一声叫阴平或平调；第二声叫阳平或升调；第三声叫上声或上音；第四声叫去声或去音。这样一对照，我们普通话的一声、二声即为“平”，三声、四声即为“仄”。是不是很简单！（中古汉语中的“入”声，已并入其它声调。）

我国幅员辽阔，多民族交融，方言无数，口音更是千差万别，平仄的判别并不是那么容易。想起黛玉教香菱学诗：

“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”

我们初学者切记切记，不要被音韵平仄这些东东缚住了。

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