网文平台谁对作者更厚道，其实“全靠同行衬托”。
2019年7月29日晚，晋江签约作者言朝暮发微博称，晋江新推出一项新规定—为了降低文章反复修改保存、提高审核效率，作者对章节进行修改，第一次需扣除100月石，第二次200月石，第三次及以后10点晋江币。
简单点说，就是作者想要修改自己的文章还要付费给晋江。此举一出，用户在网站上一片骂声，不到两天时间，晋江又灰溜溜地把修改文章的限制取消了。
但这件事跟近来沸沸扬扬的阅文新合同一比，简直小巫见大巫。即使现在，对于运营成本不透明是否会影响作家收益、甲方的宣传是否会计入成本，摊薄作家收入等细节，阅文仍尚未给出明确答案。唯一确定的是，这次网文江湖的大动荡透露出阅文及腾讯坚持做大整个IP泛娱乐生态链的野心，这也意味着未来版权买卖将成为起点大神们获得收益的重中之重。
不过需要注意的是，在整条IP产业链上，晋江的地位越来越凸显，尽管起点是阅文的“亲儿子”，也架不住“干儿子”更受用户欢迎。市场或将决定一切。
起点正在丧失IP源头供给的主阵地
2003年伊始，刚刚成立不到一年的起点中文网正式推出阅读付费的模式，吴文辉的这一试，直接奠定了网络文学往后长达近二十年的商业逻辑。
同一年，晋江被网友拯救，“死而复生”，但这种状态最终持续到2008年就难以为继。不得已，晋江被迫走上了商业化道路，一面学着起点搞起了付费，一面又把50%的股权让渡给当时如日中天的盛大文学。
晋江是典型的夫妻店模式，当起点频繁上演巨头相争、公司内斗的戏码时，它一直闷不作声、小心翼翼。2015年，吴文辉以胜利者的姿态重掌起点，也成了被巨头选中的一统网文江湖的真正“教父”。这时，盛大文学所拥有的晋江股份延续到阅文手中，但地位远不能和起点这一“嫡系”相提并论。
如果吴文辉没有“荣退”，起点和晋江两不相争的状态大概会一直持续下去，这也是由两者迥然不同的发展道路所决定的。但江湖在变、市场也在变。
2018年阅文集团授权130余部网络文学作品改编为影视、游戏、动画、漫画等娱乐形式，联合投资的数部网络剧和电视剧也相继推出。据统计，2018年共上线了15部阅文IP改编的重量级影视作品，包括《扶摇》、《你和我的倾城时光》、《武动乾坤》、《斗破苍穹》和《将夜》等。
很明显，这时候腾讯和阅文重点投资和制作的大IP，大多数都来自起点男频。如《斗破苍穹》，为了长线开发这一IP，阅文首次与万达、腾讯合伙组建公司、专注深耕。
但再看今年的网文IP影视化改编的行业动向，根据新剧观察整理出的已官宣出售IP改编权的网文作品，腾讯或企鹅接管的版权中，来自晋江的比重大大增加，和阅文基本持平。而且放眼其它视频平台或影视公司购买的版权，来自晋江的IP数量已经大大超过了阅文。如优酷，榜上优酷共持有7个IP改编剧，只有两个来自阅文，其余均是晋江上的知名IP。
这种IP源头的变化，起因之一是耽改剧的盛行。据统计，今年的耽美小说改编电视剧足足有56部，其中不乏priest的《默读》《杀破狼》、墨香铜臭的《天官赐福》，还有红透原耽界半边天的《二哈和他的白猫师尊》、《伪装学渣》、《死亡万花筒》等晋江经典。
相较于频频改编失败的起点经典IP，IP影视化的市场选择开始倾向于晋江，而对于这种趋势，腾讯和阅文会忽视吗？恐怕不会，去年一部《陈情令》已经让他们尝到了甜头。
更致命的是，起点的“关键先生”吴文辉离开了，晋江此时的势头无疑给起点不安的未来增添了新的变量。
用户群体错位，让晋江“压倒”起点？
IP改编剧中，男频扑街、女频爆火成了近两年来的一个趋势。
从《青云志》、《择天记》到《斗破苍穹》、《武动乾坤》，还有《莽荒纪》，流量明星加持、资金雄厚，结果一个比一个扑得厉害。反观女频，《甄嬛传》《步步惊心》《琅琊榜》《何以笙箫默》《三生三世十里桃花》以及后来《镇魂》《陈情令》两部耽改剧，要么成了经典，要么捧出了顶级流量，而这些IP均来自晋江。
起点经典IP改编失败有很多原因，剧情变动惹恼原著粉、内容还原不了原著恢弘的世界观以及流量小鲜肉担当主演。不过仔细看晋江的改编剧，其实大多也有这些“通病”，但为什么还是后者更容易获得观众喜爱呢？
归根结底，是用户群体的错位：起点虽强，但以男性居多，男性却不是影视作品的核心受众群体，晋江虽小，可它迎合的女性用户，恰恰掌握着影视市场的话语权。
数据统计，在人群画像方面，网络文学的受众中男女比例已经基本平衡，男性占据52%，女性占据48%。比如最近崛起的免费阅读平台—书旗小说与番茄小说，他们的男女比例都接近1:1。但起点与晋江截然相反，起点的男女用户比例长期接近8:2，而晋江则是3:7。
双方用户群体的差距，让他（她）们对IP改编剧从演员到编剧、从感情主线到改编情节的接受度都有所不同。以演员为例，近些年来随着粉丝经济产业链形成，启用流量明星成了几乎所有影视制作的共同选择，而这些流量明星大多是靠着女性用户的狂热而冒头。可一旦转为主演男性粉丝居多的起点改编剧，原著粉自然感觉非常不适。
如杨洋，他依靠《旋风少女》、《微微一笑而倾城》等女频改编剧而爆火，继而转型主演《武动乾坤》。结果不仅引得原著粉心态炸裂、骂声一片，而且剧中的“油腻感”也让不少女性粉丝不忍直视、渐趋流失。
起点经典IP相继扑街，是与影视剧市场主流群体错位的直接结果，再加上起点爽文本就不为女性用户所喜，因此，投资方一味地用流量明星、感情戏去迎合女性，其实往往适得其反。
市场的反应对起点来说是不利的，起码在从IP影视改编到收割粉丝经济这条产业链上，起点的核心价值正在被晋江所威胁。而且可以预见的是，起点的风格不变，作品受众与影视主流用户割裂的状态不变，这些经典IP改编的价值只会随时间愈加缩水。
当然，去年《庆余年》的爆红给了起点和阅文一些启发，其取巧之处在于“一个晋江女生了起点男”的故事设定，似乎让女性的接受度提高了不少。
起点面前的“两条路”
2020年无疑是起点的“新起点”，吴文辉退出、程武接棒，高层的剧烈动荡还没有给作者们一个缓冲的时间，紧接着新合同又引发出对著作权、对免费付费之争的质疑。所有这些动作都意味着，持续稳定了18年之久的起点，即将面临一次比当年盛大内斗更关键的变革。
从这个角度看，起点似乎作出什么样的改变都不足为奇。
据悉，一些起点男频的作者们已经开始考虑跳槽其它平台的问题，甚至也把目光放在了晋江文学城，但引起了某些纠纷。
其实他们大可不必如此。一则，说实话，除非把自己“掰弯”，不然写惯了爽文的男作者必然适应不了晋江的氛围和文风；二则，这些年网文平台的合同修改一直是以起点为模版，再稍加修改，套用到自家作者身上。换句话说，尽管起点新合同引得“人神共愤”，但仍不排除其它站跟风学习。
所以，作者们的权益该争还得尽量争，但当胳膊拧不过大腿时，正如纵横中文网总编邪月所说，“对大部分以订阅为生的作家来说，我的建议就是拥抱免费，积极求生”。
除此之外，如何维持住起点在IP改编剧中的商业价值，也同等重要。
受限于用户群体和爽文改编难度的问题，起点和阅文可能会面临两个选择：其一，放弃掉迎合女性的想法，只把受众集中在原著粉身上。当然，这里所指的是腾讯或阅文投资、主导的影视剧改编，其它被买过去的版权他们也无权过问。
根据阅文的财报显示，2018年，阅文在线阅读月度活跃用户突破2.14亿户，再加上起点大神们动辄百万甚至千万的粉丝，如果IP改编剧能够在这些用户中确立好作品的口碑，继而通过口碑发酵扩大影响力，未尝不是一个更稳妥的思路。毕竟影视市场中，好作品仍然稀缺。
其二，尽可能缩减男频爽文改编影视剧的比例，重点倾斜于游戏、动画、漫画等娱乐形式的转化。
因为相较于改编影视剧的失败，《全职高手》、《斗破苍穹》、《全职法师》等IP的动画制作显然更加成功。重点是，这也大大稳固了腾讯在动画、漫画、游戏等产业的核心地位，帮助阅文内容生态和腾讯文娱体系进一步打通。
不过，不管哪一种选择，腾讯、阅文和起点必然要割舍掉一部分可能获得的利益，否则难以祛除起点的积弊。
起点和晋江，犹如网文江湖的两个极端，一个厮杀为乐，一个安静怡然，一个“炫酷吊炸天”，一个“有情饮水饱”。然而故事发展到现在，起点是时候向晋江学学了。
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