两倍数刷剧这个剧有毒！《甄嬛传》的悲剧意蕴

《甄嬛传》是以清宫后宫争斗为基底，反映封建制度下人、事、物的悲剧命运的电视连续剧，从后宫妃嫔的角度切入把封建皇权下女性的悲剧，宫廷争斗中的性格悲剧展示出来。

《甄嬛传》不同于后起之秀的宫斗剧，它更注重于人物塑造千怕剧情的雕刻将人性美和场景布局之美融合，整部剧的节奏偏慢，这是不同于后起的《延禧攻略》和《如懿传》的一点，为此有很多观众诟病其拖沓，但其情节的精妙却是在剧情的安排之上的，这也让《甄嬛传》在审美上拔得头筹，即便是后起之秀亦无法撼动其地位。

一、封建皇权下的女性悲剧

在西方悲剧《俄狄浦斯王》中不可抗拒的命运是悲剧的本质，在《甄嬛传》当中封建皇权主导下女性的命运也是一种悲剧的呈现。剧中的华妃张扬跋扈，手段凶狠，背后还有一个前朝重臣的兄长为倚仗，但身为后宫嫔妃仍旧摆脱不了悲剧的命运，和众多嫔妃一样，为了帝王的圣宠不衰，她用尽手段，构陷污蔑，借刀杀人，设计争斗，一环套一环一出接一出的权谋戏，算尽所有也把自己算入了圈套断送了性命。

从华妃开始贪恋皇权的那一刻悲剧的命运也就开始向着毁灭行进。甄嬛入宫前秉性纯善，但在经受欺诈和背叛后的他知道了没有圣宠的女人在宫闱之中的狼狈，她不争不斗就只能等人把她碾入尘泥，即便不为了她自己而是为了亲人家族。

她不得不变得冷漠毒辣，宫廷的争斗凶险，这种凶险程度并不亚于猎场之上的角逐，不为猎手便为猎物，她要生存下去就要不断往马背上爬，永远不能落到地上，即便摔到地上，也要拼命转变局势。

为了巩固地位，他不得不择手段，剧中有一个片段是太后和昔日旧情人的诀别，这一桥段着墨不多，却让人感叹历史的惊人相似。

太后的命运同甄嬛的又是何其相似，甄嬛或许也只是后宫女子悲剧命运的又一轮回。这些人物都有其共性，那就是在他入后宫的那一刻都被一个隐形的规则支配，那就是帝王的宠爱，这是封建皇权下的无形规则，后宫的等级权力就是一套枷锁，一旦戴上了就只有永远无法满足的欲望，没有凳上权力顶峰时的上升欲，得到至上权利时又开始担心地位的稳固，这就是一种不可抗拒的悲剧。

二、宫廷争斗中的性格悲剧

悲剧的审美特征是有某种必然性表现人的价值的毁灭，《甄嬛传》中的女性走向悲剧也有部分原因是性格的使然，最典型的例子，一是安陵容，二则是华妃，这二人刚好又是两个极端的对比，安陵容是灌木林里的莺雀，那华妃就是拂云踏雾的鸾鸟，安陵容出身低微自幼受尽欺辱，性子软弱，心理极度自卑，在剧中安陵容这一角色最精彩的地方就是对其黑化过程的刻画，一个汉军旗的低微女子入宫交甄、眉二人为友。

他们虽为表面姐妹，实则身份的悬差仍旧让安陵容深深的自卑，在侍君的时候她输在诗文的涵养上，在性子上又输在了大家女子的端方庄重上，她给人的感觉只是小家碧玉能让人眼前一亮，却输在了颜色太浅。正因这种性格中的自卑，加之后宫凶险的催化，安陵容这一角色开始扭曲，不论是为了生存，还是为了保护她那点儿可怜的自尊，她盛如炽火的地报复与挑拨都让它在深渊中越陷越深。

华妃则不同，她就像艳丽的火花，他的爱炙热，不顾一切，他凭借自身的背景优势就可以比其他的嫔妃更加嚣张，但火花仍旧是火花，从她开始绽放时也在燃烧自己，她爱帝王，有手段擅计谋，即便无法得到后位她也可以是后宫里的常青松在盛宠中屹立不倒。

他输就输在了高傲的性子上，她的傲慢让她无法忍受帝王将本该倾注与她的爱，给予其他嫔妃。嫉妒让她昏了头，这才让自己乱了阵脚最终被毁灭。