这是一篇2018年阅读的扫雷文章，个人向，不喜勿扰
各位自行参考判断
没有排名，按照阅读顺序
《永远的肖邦》中山七里
中山七里音乐推理“岬洋介系列”长篇第三作，这个系列本来是中山七里推理宇宙中偏青春和成长的作品，特点是阳光下的小阴暗最后获得拯救，配以大量音乐相关的描写，试图跨域物理障碍让读者用眼睛聆听音乐。至少首部《再见了，彪德西》是成功的。
《永远的肖邦》故事背景设定在国际钢琴大赛期间，同一时间有名为“钢琴家”的恐怖分子出现的情报，以及令人惊骇的杀人事件。但是故事描写却放在了大量无关的音乐科普和钢琴大赛，对“杀人事件”和“钢琴家”缺乏足够的篇幅支撑。如果要看纯粹的音乐与成长的故事，我可以选择恩田陆《蜜蜂和远雷》或者宫下奈都《羊与钢的森林》这些近期反响不错的作品...
总之，宽容如月饼君，都觉得《永远的肖邦》说勉强都称不上推理小说，作为音乐成长小说，也不甚合格。如果不是中山七里老师的死忠粉，可以不用浪费时间阅读。
《神之子》药丸岳
简介非常厉害的样子，没有户籍，超高智商，被称为“神之子”，仿佛高智商犯罪最佳的人选。而其背后，更是隐藏的庞大的犯罪组织和“惊人”的野心家...
作者药丸岳是以社会派见长的推理作者，其《天使之刃》《友罪》等作品都广受好评并获得了影像化的机会，足见其作为社会派推理作家受到的肯定。
但是这本《神之子》可能是作者青春社会派的产物，也可能是低龄向作品，在庞大的设定之下，故事却犹如儿戏。甚至连情节布局都懒得设计，完全流水账式的叙述顺序，毫无技巧可言，无法认同是一个成熟作家的作品。
或者说，是一种“轻社会派”的尝试，想吸引年轻读者？总之，在月饼君看来非常失败。即使作为药丸岳老师的粉丝，也可以选择不看。
《谋杀克拉拉》小林泰三
作为《谋杀爱丽丝》的续作，在延续“爱丽丝”世界观的设定基础之上，再进一步扩展了“爱丽丝宇宙”的范围。也保持了《谋杀爱丽丝》中评价两极化的“对白式”推进叙述。
《爱丽丝》确实称得上惊艳，世界观和诡计的结合巧妙如斯。但更重要的是《爱丽丝》呈现的“神秘感”。读者和“蜥蜴比尔”一样，直接被扯进未知的世界，继而引发强烈的好奇心想要一谈故事的究极，谜团-解谜-新的谜团，故事和读者的意志一直在反复的拉扯。
但是《克拉拉》在一开始，我们就已经知道“世界观”的部分，也就是说，故事不再那么“神秘”，读者不再那么“不知所措”。甚至对于“诡计”也已经有了内心的预设，除非和《爱丽丝》的诡计有本质上类型的不同，否者，只是一部失去“对未知的好奇”的重复作品。属于可看可不看的作品。
爱川晶《六月六日诞生的天使》
可能是18X的内容更加吸引部分不明所以的读者吧。其实和故事主题完全没有关系，全部被删掉也无所谓，根本不用在乎新星版是否有删减。
故事“失忆”女人突然醒来后的故事，奇怪的“杀人记忆”以及“面孔模糊的爱人”，故事本身沉浸于一股令人眩晕的“混乱”之中。同时还伴随着“叙述性技巧”的结构，其结果是，整部作品大多数时间不知所云，故事中的角色痛苦，阅读的读者更加痛苦。
并不是说不能通过技巧将读者搞晕，但是“晕而不乱”才是彰显其写作平衡力的最佳体现，否者只是失控。类似结构真梨幸子也非常擅长，而且高明许多（《杀人鬼藤子的冲动》《杀人鬼藤子的自白》《好想她去死》），几乎每部作品都使用了类似的技巧，但是也不是每部作品都达到平衡（《复仇女神的布局》《四〇一二号室》）。
如果想要挑战自我，并且有很多时间（这本还蛮厚的），可以试一试。
拟南芥《山椒鱼》
貌似现在有种“国推”不能批评的政治正确。
《山椒鱼》主打“另类暴风雪山庄”和“本格”，故事讲述国外某监狱因为地震坍塌，造成了“暴风雪山庄”的格局，被困的“囚犯”和“狱警”分成了两派，同时在“囚犯”处发生了难以解释的杀人事件——“无足迹杀人”。更加加重了两派之间的嫌隙，而死亡事件却又发生了...
所谓开辟“新类型”的“暴风雪山庄”，古処誠二《いくさの底》也有类似的密闭空间形成。而两派人马之间的对立，在极端环境下的尔虞我诈，原本是不错的设定。作者却将着笔重点放在了“不在场证明”的整理上。
实在不能理解在是否能获救都未知的情况下，两派人马竟然不停的强行梳理时间线，寻找“不在场证明”...就是作者意志强加之上的违法常理的行动模式。而本格诡计“无足迹杀人”就更加一言难尽，令人瞠目结舌了。
除非是想要系统的研究“国推”，否者没有阅读的必要。
北山猛邦《少女音乐盒》
作为北山猛邦都快被忘掉的“少年检阅官”系列的第二作。
在“少年检阅官”世界观中，书籍是禁止，尤其是推理小说。而拥有“推理小说”中“诡计谜晶”的人就能犯下骇人的罪行。
北山猛邦出道之初，被冠以“物理的北山”的称号，以来显示其擅长物理诡计的作品风格。不管其是否在后续作品中融入其他写作技巧，但是在“物理诡计”方面，北山猛邦一直拥有不错的口碑。
《少女音乐盒》中的不可能犯罪，出现了复数的物理诡计，可以看做是北山老师一贯的风格。但是如果只是基于“诡计”本身，而将其置于“少年检阅官”的奇幻设定之下，就显得没有必要。换句话说，这些诡计以及解谜手段，都和故事背景没有关系。这就更加显得讲述“少女音乐盒”背景的“无用性”。
包装用错了，诡计也并非独一无二惊世骇俗，所以阅读过程十分吃力。有时间有精力的可以，也不是不可以阅读一下感受一下。
坂口安吾《不连续杀人事件》
相较之下，前言导读部分可能比正文更加有趣。
作为日本“无赖派”文学大师的坂口安吾，因为觉得市面上的推理小说太简单，于是就自己写一本，并且非常张扬的“挑战读者”，方言没人可以看穿其故事的真相。（这里包含真凶，动机，犯案手法等）
不过，毕竟是有年代感的作品，文风已经不太适合现代读者的口味，二来也真的算不上能名留青史的推理作品。并且还存在古早推理小说的弊病，重推理过程而轻视故事剧情，导致通篇除了人物描写之后，就是一个接一个杀人事件，以及反复不断的“不在场证明”推论演绎，再加上字里行间透露出来作者的傲慢，实在很难称的商有阅读没有乐趣可言。
除非和月饼君一样，需要尝试各种日系推理，这本也可以略过不看。
野崎惑《KNOW》
不知道为什么豆瓣高达9分。
资讯被按照等级分类管理下的世界，等级越高代表能掌握更多的权利和财富，而等级0的阶级甚至不被当做人类社会的一份子。而在这样的世界观下，出现了超越等级限制的少女...
一场关于“知”的“对抗之旅”...浪费时间，非常后悔
鸟饲否宇《死亡的沙漏》
鸟老师的本格连作短篇，末世氛围下的监狱，毫无规则的死刑执行。
几个短篇故事，质量上参差不齐，有好有坏。这是因为，短篇本格小说，一直存在一个悖论：太棒的诡计或谜团，完全可以发展成长篇处理，也更容易获得读者肯定。而一些不够成为长篇的诡计，要么格局太小，要么不够精彩。即使集结短篇集出版，也很难引起大的回响。
于是在这样的情况下，串联前文收束伏线，在最后一刻扔出“王炸”一举改变故事整体脉络的“短篇连作”手法因运而生。不但作品本身层次被拉高，即使前文的短篇质量稀烂也不会被忽视（就好比长篇作品，谁又会真正关心次诡计和伪解答的优劣呢？）
所以《死亡的沙漏》也采用了这样的手法，只是作为串联篇的第六章并不存在“必要的冲突”和“必要的真相”这样的前提，换言之就是强行续尾。为了弥补第六章“必然性”不足作者又加上了“逆转”的“终章”，但建立于浮上之上的城堡又岂能安然...
不咸不淡的作品，非坚定的本格派的读者没必要花时间阅读。
贵志佑介《暗黑孤岛》
一场没有选择的“棋盘对抗”，开场就被拉入异世界，没有任何思想准备，无论是外观还是行动都被异化。只知道一个目的，要将对面的敌人王将杀死，先赢得4场胜利即可获得最后的胜利。但是胜利之后是否能够回归现实世界也是未知。
《暗黑孤岛》的开局很棒，压迫感十足，故事背景设定在之后的剧情逐渐展开，并在每局对抗之间插入“现实世界”的回忆。通过“异世界”的主线和“现实世界”的回忆补完故事的全貌。
但是，想要通过文字描写棋盘对决，十分困难。而且还要一连至少7场对抗，很难不重复让读者失去耐心。所以贵志佑介选择了渐进的模式，一开始对棋子的功能，战斗地点“军舰岛”地形，未言及的规则逐渐展开的方式，试图每一局的主战略都有所变化。
只是这样的靠设定补完的方式，并没有取得好效果，读者期待的“棋盘对决”应该是“智力对决”而非“设定对决”。“提到规则之外的可能性”与“没有提到规则的可能性”是有本质区别的。
唯一的亮点可能是最后强行连接到现实世界的反转。不过也因此占据70%篇幅的“棋盘对决”完全可以略过不看。即使喜欢贵志佑介的读者，这本《暗黑孤岛》，以及另外一本《深红色迷宫》，都需要慎重决定阅读与否。
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类型小说是一个标籤性极强的文类，被贴上某个类型或次类型的标籤后，读者就会预期自己该读到怎样的小说。 但很有趣的地方是，绝少类型小说像推理小说这样，总是会有人试图绑架某个类型或次类型的定义。 例如，当本格的定义被拓宽后，就会有人指著某本书说「这才不是本格推理小说」，或是当推理小说已经不再局限於黄金古典时期的长相时，还是会有人跑出来说「这才不是推理小说啦！」。 但其实很多时候，这个标籤并不是分类，而是一种hashtag，你可以為一本小说贴上许多标籤，而不同的标籤可能也容许不同的观看标準。 随便出来撕掉别人贴的标籤然后宣称只有你的标籤是标籤，嗯，那某种程度上只证明了你的世界比别人小而已。 ——推理评论家 曲辰