夏天是喧闹的，其声音是丰富多彩的，蛙声一片、残暑蝉鸣、黄鹂婉转、竹露清响......１０首夏日“听觉意象”诗词，如 “夜莺在初夏新试歌声”， 把一曲曲夏之歌传递到你的耳际，使你如身临其境。
１.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
出自宋代赵师秀的《约客》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
黄梅时节，江南夏夜，雨声不断，青草池塘，蛙声一片。读来使人如身临其境，仿佛细雨就在身边飘，蛙声就在身边响。这看似很“热闹”的环境，反衬出了一种江南夏夜特有的寂静的美。诗人以动写静，蛙声愈是此起彼伏，愈是震耳欲聋，愈突出了夏夜的寂静。这样的夜晚，主人耐心又有几分焦急地等等候约客，本来期待的是约客的叩门声，但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声，心情怅惘至极。
２.残暑蝉催尽，新秋雁戴来。
出自唐代白居易的《宴散》
小宴追凉散，平桥步月回。
笙歌归院落，灯火下楼台。
残暑蝉催尽，新秋雁戴来。
将何还睡兴，临卧举残杯。
暑尽秋来，蝉随着秋凉的到来，生命的时日将尽，抱树而鸣之声更切；新秋伊始，北雁结队南翔。诗人抓住这种时令和物候的变化特征，把夏去秋来的自然界变化表现得十分富于诗意，称残暑是急切的蝉鸣之声催促而去尽，新秋季节是群雁方引来。“蝉”、“雁”二字为“残暑蝉催尽，新秋雁戴来。”两句的诗眼，不仅使这两个诗句本身意象生动，警策动人，而且照亮了全诗，深化了诗的主题和意境，加强了全诗的艺术感染力。魏庆之在《诗人玉屑》里将这两字作为“唐人句法”中“眼用实字”的范例。
３.纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
出自宋代陆游的《初夏绝句》
纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。
夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。
百花凋谢、布谷啼叫、春去夏至、桑麻葱茏，生机勃勃。诗人把夏景写得传神、清新。眼前的自然美景让他暂时忘记生在乱世的烦恼忧愁，同时反映了诗人期盼生活在太平盛世的强烈愿望。
４.稻花香里说丰年。听取蛙声一片。
出自宋代辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。(溪桥 一作：溪头)
明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。词人从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村风光，情景交融，优美如画，恬静自然，生动逼真，令人悠然神往，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”由扑面而来的漫村遍野的稻花香，联想到即将到来的丰年景象，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的来源。以蛙声说丰年是辛弃疾的创造。
５.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
出自唐代王维的《积雨辋川庄作》
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂婉转，一则取动态，一则取声音；“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得华意盎然。正所谓“诗中有画，画中有诗”，这便是例证。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛，成千古传唱的名句。《积雨辋川庄作》也是王维田园诗的代表作。
６.荷风送香气，竹露滴清响。
出自唐代孟浩然的《夏日南亭怀辛大》
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。(中 一作：终)
荷花的香气清淡细微，所以“风送”时闻；竹露滴在池面其声清脆，所以是“清响”。诗人从嗅觉、听觉两方面写出了这种快感。滴水可闻，细香可嗅，使人感到此外更无声息。诗句表达的境界“一时叹为清绝”（清沈德潜《唐诗别裁集》）。写“荷”以气，写竹以“响”，而不及视觉形象，却恰恰是夏夜给人的真切感受。如此悦耳清心的夏夜纳凉，多有清爽闲适的情趣，极富韵味。
７.竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
出自宋代杨万里的《夏夜追凉》
夜热依然午热同，开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。
皎洁的月光，浓密的树荫，婆娑的竹林，悦耳的虫吟，以及诗人悄然伫立的身影。诗人置身其间，凉意顿生，于是又引出结句“时有微凉不是风”，这一真切、细微的体验。这时我们就能想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣油然而生。
８.别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
出自宋代苏舜钦的《夏意》
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。(夏席清 一作：夏簟清)
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
夏日虽炎热，但庭院深深，榴花映照，绿阴遍地，凉意沁人，午睡宜人的环境得到保证。但诗人没接手写午睡，一下跳开，直接写梦醒，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。梦醒后，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。睡醒后恬静舒适，睡觉时恬静舒适也就可想而知了，这就是诗人想表现的“夏意”。
笔致轻巧空灵，结构自然工巧，寓流丽俊爽于清邃幽远之中，清而不弱，逸气流转，于王、孟家数外别树一格。
９.柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
出自宋代欧阳修的《临江仙·柳外轻雷池上雨》
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。
柳荫外、池塘上，阵阵惊雷后，下起了一阵急雨。雨滴落在池塘的荷叶上，簌簌作响。好一幅柳外池塘雨打荷叶的夏日风光图。此处一个“碎”字用得巧妙，细腻表现出雨打荷叶的声音盖过了荷叶本身风中相撞发出的声音。夏雨转眼即逝，因荷承故声声清晰。
词中的这位女主人公，她听到雷声、雨声、雨打荷叶声，却听不到丈夫归来的马蹄声。她看到雨后彩虹，夜空的新月，却看不到丈夫的身影。她又在无望的期待中度过一个炎夏的永昼。她只得怅怅的，恹恹的，独自回到闺房，垂下珠帘，因为她不愿那成双捉对的燕儿窥见她的萦寞，嘲笑她的孤单，可以想见，睡梦中她一定仍在期待。
１０.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
出自唐代李白的《采莲曲》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。(袂 一作：袖)
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映。隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。诗人将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。