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第12章情节模式，第13章常见的情节问题及解决方法。
金句摘抄：
当你偷一名作家的点子，这叫抄袭；当你偷一堆作家的点子，这就叫研究了。p247 （美国剧作家威尔森•米茨纳）
虽然说故事的技法是每位作家的秘方，但他们用的模式可不是，你在头脑风暴自己的情节时，大可借鉴各种情节模式。p248
一旦你想好结构模板，在模板的框架内你反而更自由轻松，能让故事自行发展带来惊喜，因为你不用成天担心情节是否前后连贯。p265 （美国作家菲利普•杰拉德）
以后读完一本你很喜欢的小说，请花几分钟分析情节模式，或许未来你也会想试着用用看。p265
永远都要确保场景有张力，不管是纯粹行动造成的紧张感（有坏事要发生），还是内心的紧张情绪（角色有担心的事）。p270
角色在相对沉静的场景休息时，也应该隐约透露出事情并非表面这般祥和。p270
每个场景都该有个中心桥段，聚焦在特定的瞬间或对话，如果场景没有这个热点，或许就该删掉。p271
写倒叙场景时，首先请自问是否非用倒叙法不可。p272
用一系列高潮迭起的行动组成倒叙场景，别只是一股脑儿丢出资讯。p272
写倒叙场景时，注意“曾经/当时”这个词，你可以用一两次导入倒叙段落，但一旦进入倒叙场景就别用了。
除了倒叙场景，也可以尝试“回想”写法。回想长度很短，让你可以在当下的场景丢入有关过去的信息，回想写法分为对话和思考两类。p275
能巧妙使用倒叙场景表示你是好作家；懂得转而使用回想手法通常表示你是聪明的作家。p276
别忘了作家的好朋友：脑内电影院，你心中的导播早就等不及想播一部片或一个场景给你看，而他播的内容可能正是你需要的关键。p278
写作技巧大多与解决问题有关，你先写出问题，稍后再来解决。p281
准许自己写烂没关系，先把东西写出来，稍后再润饰，这才是写作的黄金准则。p282
假如你的小说能将读者传送到另一个世界，也是不错的目标，毕竟每个人都需要放松，而好的娱乐作品能让读者发泄压力。p284
请先自问，哪些事物让你感动，然后把这些元素放进小说，作品的娱乐价值就会大幅提升。p284
核心内容摘抄：
常见情节模式：
— 远征
寻找智慧或内心平衡的旅程也可以构成远征情节。
远征模式容易撼动人心，因为它模拟了每个人的人生旅途。
其实每个人都在远征的途中。
— 复仇
复仇是一种痛彻心扉的模式，因此情节非常激昂。
复仇情节非常适合探讨人性，因为每个读者都可以理解复仇的写实情绪。
— 爱情
简单的爱情故事中，最老套的公式通常最好：男孩遇见女孩，男孩失去女孩，男孩得到女孩。
— 冒险
冒险故事是最古老的文学类型之一。过去的读者通常一辈子待在同一个地方，只能通过冒险故事感受刺激。
跟远征模式一样，完成冒险的主角应该对人生、自我或两者有全新的见解。
— 追逐
许多人都做过被追捕的梦 。
我们试着逃离背后的黑影，但我们越努力，跑得就越慢，眼看就要被逮到了，不过这时梦醒了，威胁不再，我们逃走了。
这种情绪正是追逐情节模式的基础。
— 永不妥协
有时即便大部分人与我们为敌，我们还是必须为自己的信念而战。
此模式的主角需要内心有极大的勇气。
— 遗世独立
主角不是英雄，并不想与周遭社会挂钩，只想依照自己的道德准则过活。
— 权利
人人都为权利着迷，但大多数人永远不可能握有大权，却爱体会掌权的感觉。
— 寓言
其中角色都代表特定观念，故事中的事件则要呈现这些观念造成的影响。
阅读中印象最深的内容：
你曾想象身为书中角色的感觉吗？试着体会他们的感受。
其实不难，只要化身演员就行了，演出你创造的角色。
你也可以在脑中一段一段鲜明地想象场景，像电影一样播放每个场景，但你不是坐在剧院的椅子上看，而是身在场景中，其他角色看不见你，但你可以看到他们，听见他们说话。
由此联想到的其他感悟：
“情节问题修改”这一章，作者提到的“脑内电影院”，以及去“扮演”自己所创造的角色，都是教我们如何通过想象去体验角色，收获真实感受的方法。
把你的角色带入你脑中的场景中，去和他们共处，有姿态、有声音、有对话、甚至有丝丝微风、缕缕花香。
你故事中的人物，就不再是纸上的文字，而是一个个生动的形象。
这样一幕幕地演绎起来，你就能从中获得丰富的人物印象，激发你的灵感去写出更真实、更能打动人心的情节。
就如《文心》书中所说，好的作家能捉得住印象，又能把印象描写出来，通过描写印象写出的情节比平铺直叙就更具感染力了。
想到我们写故事时，特别是回忆以前经历过的场景，完全可以运用这种方法，让当时的场景在我们的脑中浮现，重新去体会你当时的心境和情绪。
这样写出来的故事才能融入自己的情感，继而感动读者。