《嘉年华》可以在国内影院上映，不得不称之为具有重大意义的“电影事件”。
“少女性侵”的题材，不是没有见过，但更多的是在各类创作中，在偶尔令人心惊的新闻中，在痛彻心扉的自我陈述或故事中。
在电影里，也不是第一次。早在韩国《熔炉》《素媛》就呈现了这些问题，在国内直面这类题材并呈现出来，《嘉年华》却是第一部。文晏的“最佳导演奖”当之无愧。
作为女性导演，她有着女性特有的敏锐和细腻，但又有着难得的理性和克制。
看完此片，第一感受是：感觉导演熬了一锅粥，熬了一锅掺杂着《熔炉》《盲山》和《我不是潘金莲》的粥。名利场的官官相护、一手遮天，《我不是潘金莲》比它反映的更深入、露骨；少女经受伤害后的痛苦和无奈，正义伸张的艰辛和曲折，《熔炉》比她更能让人“感同身受”；少女被困《盲山》比它更令人绝望。《嘉年华》不乏它们的影子，但处理的同样优秀。
细细想下去，整个电影拍的非常克制，没有刻意突出什么，但却充满了寓意。这种克制，褒贬不一。
在豆瓣上看到一句评论：克制固然是导演的审美偏好，但同时，它几乎是唯一可能在中国实现此类题材的方法。因为我们反抗的对象是缺失的。有伤害发生，就有施暴者，而施暴者不可描述。
我认同这种观点，但在情感上我个人倾向于贬，当然这是风格问题，和题材内容无关。
《嘉年华》讲述了两个十二岁少女被权势通天的刘会长性侵之后，家长、警局、媒体等的种种反应。媒体关注的是“真相”，警局关注的是饭碗能否保住，家长关心的是“面子”问题，只有郝律师在小文需要帮助和关怀的时候给她拥抱。
孟小文和张新新是两个正值花季的普通少女，上学、逃课、迟到、作业、检查本应该是她们生活的常态，她们连“处女膜”是什么都不知道，却遭受了突如其来的伤害。她们也不知道遭受伤害之后如何处理，以为吃下白色药片就会没事。
如果不是同学推推搡搡之下露出腿上的伤痕，如果不是身体承受不了伤害腹痛不止，这件事情大概也会随着女孩淤青的散去，身体的恢复渐渐被淹没。再或者，可能在几个月后，女孩意外怀孕的时候爆发出来。但这个时候，更是无迹可寻。而且，遭受伤害的主体依旧是两个无知的女孩，而施暴者早已声色犬马，快活不已。
这两个女孩的经历，我看完的第一感受不是愤怒，不是心痛，而是无力和失望。（因为愤怒和心痛在面对现实中的事件）失望的不是权力的互相勾结真相不得大白，无力的不是挣扎和努力迟迟得不到正义。我感到无力和失望的，是孩子最亲密的人在面对这些事情时候的态度。
小文的妈妈的第一反应是打了小文一巴掌，那一巴掌在小文的脸上迅速红肿，小文倔强地低下眼睛，但那一巴掌抽痛了我的心。小文的妈妈和张爸爸争吵，责骂小文不该穿不三不四的衣服、强硬地剪去小文的头发，却从没反思过对孩子的关爱本身。张新新的爸爸妈妈更是窝囊地、恬不知耻地接受了刘会长开出的条件。
看到他们，我在电影院恨得牙痒痒。
林奕笔下的房思琪，就是电影中的孟小文。懵懂无知的“房思琪”和孟小文，尚不明白发生了什么，就要经受多重侮辱和打击。教育的缺失，不仅仅是国家和学校的问题，家庭教育的补位刻不容缓。
医生和警察联合着媒体做了一出好戏，原本代表着公平正义、保障公共和个人安全的权力体，成为了一手遮天、为虎作伥、翻天覆地的恶棍。想到这里，脊柱一阵发麻。
电影中有一处充满了象征性意义的场景——游乐园那根长长的管子和“大喇叭”。那根长长的管状通道，最终通往大喇叭。在“大喇叭”里，孟小文和张新新开怀地玩耍，这是伤害发生之后，孟小文第二次笑。另一次是和孟爸爸在水里游泳的时候，这两幕让我不得不将管道、大喇叭、水和子宫联系起来。只有在温暖的子宫里，她们才是真正的快乐着。
当悲剧已经发生，寻求真相和妥善解决是两件势在必行的事情。值得褒扬的是，文晏将这二者都呈现了出来，而且都挖出了这二者背后相应的黑洞。这本身就需要勇气，这种勇气值得嘉奖，但是还不够。
因为，有的时候需要真相和理性，有的时候需要打动和煽情。
过于克制的表现方式，让人难以有代入感。如果不是恰好发生了幼儿园虐童性侵事件，我不知道电影里的“少女性侵”问题是不是又会像几年前“女子被强奸”那样，引起舆论的哗然之后又不了了之。
韩国的《熔炉》和《素媛》推动了韩国性侵相关立法，黄渤、赵薇的《亲爱的》推动了大众对拐卖儿童的关注和相关立法。我希望《嘉年华》也可以借助痛彻心扉的“感同身受”推动相关立法。而它恰好在这个关口上映，更让我对它满怀期待。
我们需要的不仅仅是一个社会事件的反映，更是对相关事件的关注并最终解决。
也正是在这个意义上，我对它的克制不买账。
这部电影关注的不仅仅是这两个女孩。
美丽的前台姑娘莉莉，做着前台兼皮肉生意，一心一意想给心爱的男人生个孩子，但是心爱的男人是个社会混混，心里只把她当作挣钱的工具。
小米，一个未成年的少女，过完这个夏天，她就16岁了。
她一直想要的不过是那一张可以证明身份、让她立住脚跟的身份证，但是生活对她太残忍。她从老家跑出来，一副少年老成的样子，对人充满警惕。一心想要的就是一张身份证，所以她拿回扣、挣小钱，但是她本性不坏。得知刘会长是罪魁祸首后，她“讹”到了一万块钱，刚好可以“办”一张身份证。但是她被戏弄、被强奸了，旅馆待不下去，在这第15个城市里，她再次走投无路。
如果小米没有发生不幸，如果她相安无事地重新开始新的工作，那份关键的“证据”能否呈现出来，依旧是个悬念。
当她走向“小健”的时候，我内心生出一股苍凉和无力感。是什么让原本该健康成长的少女们选择了走向深渊？甚至在她被“监禁”在村里的时候，我特别害怕《盲山》里女大学生惨案的重演。令人高兴的是，她最后逃离了出来，而且“性侵”案终于尘埃落定，真相得到了公证。
小米穿着白纱裙骑着电动车穿梭在马路上的时候，让人不仅想起了片名：Angels wear white.而这些angels就是孟小文、张新新、小米代表的纯洁的少女。那飘动的白裙成了一种象征，一种反抗、对立与打破的勇气和精神。
身着白裙、风情万种的玛丽莲·梦露的塑像矗立在滨海这个城市的海边，是一个被观看、意淫的美好对象。在某种程度上，这个塑像被移除，也充满了象征意义。女性的被凝视、被观看、被意淫的具体对象，空虚了。
这无疑，是导演构画出来的一个“乌托邦”，因为在现实里，只要一眼望去，看到的是愤怒、是无力、是悲痛，但是正义却总姗姗来迟，甚至没有回响。
但是，我发自内心的希望，在现实世界，不论或早或晚，正义一定、一定、一定要来。