如何才能写出如同《宿命》一般的推理小说呢？
我现在用基本演绎法，把它重新解构，再重组。
首先，推理小说得有个凶杀案，而这个案子往往藏着作者的诡计。
不，也许应该先对应题目《宿命》，想想什么是宿命。
到底是先写出一个藏有诡计的凶杀案，还是先应题呢？
喜欢多线叙述方式的我，决定同时构思。
推理案件都是从发现尸体开始的，尸体的出现，代表了悬疑开始产生了。
“谁杀了他？” 凶手是谁？
“用什么？” 凶器是什么？
“为什么？” 动机是什么？
尸体在墓地被发现，凶手利用了死者生前爱好跑步的习惯，在墓地里从背后伏击他。
所用的凶器是弓弩，箭矢就插在死者背上。
单纯箭矢射杀，不一定致死。二战用了飞机坦克甚至原子弹，都有人成功幸存下来——如何保证冷兵器造成致命伤？
用毒——箭矢有福？
为什么会有有毒的箭矢？——弩箭被当成工艺品收藏还说的过去，平常人怎么可以把有剧毒的弩箭也收藏起来？
因为一开始搞错了，寄过来的三支箭矢有一支是有毒的。只是收藏人并不打算做处理，就保存了下来。
那么是收藏弩箭的人行凶么？
不，这就太简单了吧？找到这么有个性的凶器，就基本可以断定凶手了——毕竟不像菜刀，弩箭这种东西可不是人人都可以有的。
于是需要对凶手如何获取杀人凶器，做一系列的处理。
最好的方式就是，让这个凶器在丢失的时候，是有很多人都可以看到拿到的。
凶器在众人面前不知何时丢失，嗯，很好的思路。
可是这样一来，人人都有可能犯案了啊？
不，他们不能，因为他们没有时间——推理小说三大要素之“死亡时间”。
我们要知道，推测出死者死亡时间，是现代刑侦技术指导破案的一个关键。
推理的矛盾第一回出现
人人都可以拿到凶器VS只有犯人有作案时间
推理作品里，往往一开始给出一个很大的烟雾弹，来造成读者的困扰。
人人都可以拿到凶器，或者如柯南里的相关人员都有犯罪动机。
这个时候，我们就不能浪费时间去推理，到底谁拿了凶器，或者到底谁的作案动机更明显一些。如果这样想，就真是被作者套路了。
现在我们要考虑的应该是，推理小说三大要素之二“不在场证明”。
也就是说，谁能证明凶手死亡之前这段时间里，不可能会出现在案发现场。
从上面我们也可以看出，“死亡时间”和“不在场证明”是紧密联系在一起的。
只有在死者“死亡时间”(当时)，有自己完美的“不在场证明”(不在当地)，才能证明自己的清白。
就这么简单么？
找到不在场证明的破绽，好多推理作品里老掉牙的套路啊。
好吧，既然还是不满足，那只能上大招了。推理小说三大要素之“死亡方式断定”。
“自杀？他杀？共犯合谋？交换杀人？”
这里我们要用到共犯了，能接触到凶器的人，拥有完美的不在场证明，而杀人的凶手在凶器丢失时接触不到凶器。
也就是说，拿到凶器的人不是真正的凶手，只是凶器的搬运工。
这样一来，两个人分别从凶器和案发地点这两头，让自己排除了作案嫌疑。
那么，只剩下作案动机了。
不急，我们明天接着说！
或者明天该说说另一头，也就是这个故事究竟要讲什么样的宿命。
今天的小说解构就先到这里，我是《大周和小说》创作者大周，我将在平台破解推理小说创作之谜。
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