题画诗

        苏轼题王维《蓝田烟雨诗》并在题跋中指出：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之 画，画中有诗。”题画诗，践行了诗画一体的创作理念，是紧紧围绕某幅绘画作品而创作的诗歌。它的数量庞大，据清代陈邦彦辑录的《历代题画诗》，迄于明代已经有此类作品8900余首。如果再加上清代与近代的题画诗作品，其数量显然是超过万首的。一首优秀的题画诗，它与绘画作品是相得益彰、相互依存的关系。题画诗的范围可谓是包罗万象的，山水花鸟、社会生活都可以被囊括进去。题画诗具有以下内容特点：

        第一，以少总多、以小见大。在形式上，题画诗以五绝与七绝居多。言简意赅的诗句，可以使画中之景、画中之境、画中之情得以充分地浓缩。例如郑板桥题《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”在这首诗中，“萧萧竹”“疾苦声”“县吏”形象都被和盘托出。明代赵友同《宋徽宗画半开梅》：“上皇朝罢酒初酣，写出梅花蕊半含。惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。”以小见大，寓意深刻，昏君形象跃然纸上。

        第二，写景状物、惟妙惟肖。这一类题画诗彰显了“绘画美”的特征。它们或者淋漓尽致地泼墨，或者字斟句酌地惜墨，或者大笔劈皴，或者细入毫发。在题画人物方面，栩栩如生、活灵活现。在题画花鸟方面，鸟语花香，多姿多彩，如在眉睫前。在题画山水方面，云无心出岫，木欣欣向荣，泉涓涓始流。例如苏东坡题《惠崇春江晓景图》：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”自然清新、生机勃 勃的画面油然地在脑海中生成。

        第三，托物言志、寄托情志。清代画家方薰《山静居画论》曾言：“高情逸思画之不足，题以发之。”当画面无法有效诠释作者的情志之时，可以借用诗歌来强化某种情志的吐露。梅兰竹菊这古代四君子，成为题画诗中常见的吟咏对象。例如元代王冕《墨梅》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”元代杨载《题墨竹》：“风味既淡泊，颜色不斌媚。孤生崖谷间，有此凌云气。”郑思肖《画 菊》：“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”其中清气”“凌云气”“宁可”等字眼都表达出作者的情志与抱负。