忽然想起唐明皇

车飞驰而过，后视镜里除了荡起的烟尘还有一片模糊在烟尘里的村落。只是百年梨园，毫无准备地，毫无防备地出现在眼前。恍惚与惊诧间，我们已是画中人了。

推开车门的瞬间，恰巧一阵风来。漫天花雨，裹挟着沁脾清香，从繁茂的枝叶间徐徐飞落。花枝横过，虬曲的枝条间，却也见几簇梨花清雅动人，嫩黄托着雪白从叶片里若隐若现。清风拂过，轻盈如蝶，洁白如雪。

“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”诗出自白居易的《长恨歌》，梨花带雨也衍生于此，形容像沾着雨点的梨花一样。诗中原是形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美与可人。

走入梨园，忽然想起唐明皇。

皇帝的后花园什么样呢？我想。我们现在常常提起的梨园，在唐玄宗时是教练伶人的处所。后世因此称戏班为梨园，又称戏剧演员为梨园弟子。史载唐中宗（705－710年）时期，梨园只不过是皇家禁苑中与枣园、桑园、桃园、樱桃园并存的一个果木园。这样说来唐玄宗李隆基其实更是一个艺术家，据《新唐书·礼乐志》载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”尤其，唐明皇喜欢扮丑角登台，后来梨园班子的班主多为丑角所担当，也是这个道理。说李隆基是梨园祖师爷却也不为过。

我们所到的梨园位于德惠市西，是一座百年梨园，据当地人说，原是私家园子。想想园子的主人一定是非富即贵，不是解甲归田的官人，也是富贾一方的地主。否则，穷人谁能有这么大一片梨园呢？

我从没这样亲近过一棵树，更没有这样置身于一片林。百年的历史，见证着梨园每一棵古树的苍劲与厚重。梨园丰茂而静谧，无论仰望与远眺，它都以祖辈慈祥与谦和，默默地，又温情地注视着我，仿佛慈爱于久别重逢的子孙，以拥抱，以疼惜。我见过连绵松涛与十里桃花，见过无边花海到过钟山梅园，而梨园却与任何高不可攀和遥不可及都没有关联，梨园恰好平易近人，又温暖可敬。走近梨园，像走进邻居老人家的小院一样怡然自得，温馨从容。无论什么样的人，都冲动着簇拥它的欣喜若狂，想推门高呼一声，老爷子，我们回来了。

江山都是皇帝的，皇帝拥有那么多园子，缘何唐明皇独爱梨园。白居易在《长恨歌》里也许给了无数答案，因为美，因为爱，因为怜惜。看见梨花，想到女人。花开花落，相思与离别都与女人相关。多少文人墨客用梨花咏怀。“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花。也只有苏东坡居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明了。

我在每棵梨树下身怀敬仰之心，用指尖轻抚梨树的皱纹。历经百年沧桑，风雨雷电在树的身体上留下了创伤和年轮，那些让人泪目和激动的，残缺与顽强的，即使岁月如树洞被百般侵蚀，即使整个躯干只有一片树皮相连，依然供给和喂养着枝头，以一枝生生不息，开花，结果，周而复始。

再说李隆基的梨园，应该当之无愧，也想当然那是我国第一座集音乐、舞蹈、戏曲的综合性的“艺术学院”。李隆基也当仁不让是担任了梨园的崔公，相当于校长（或院长）。崔公以下有编辑和乐营将（又称魁伶）两套人马。李隆基为梨园搞过创作，他也有能力经常指令当时的翰林学士或有名的文人编撰节目。那些影响后世的大诗人，李白、贺知章等都曾为梨园编写过上演的节目。所以梨园从唐朝起就是级别最高，起点最高，师资最强的艺术殿堂。

5月10日是母亲节，跟随显泽画室的陈老师，还有美术家协会几位画家，一行来到德惠沃皮镇四棵树的梨园写生。这个时间来，我们尽管错过了花期，没有欣赏到梨花堆雪的全盛时期，然而这并不遗憾。生活中定有无数错过的，唯有当你发现，你原来没有错过当然的风景。我们正是在对的时间来得恰好，我们亲临了漫天花雨，晚一时定然难得一见。说来我并分不清梨花与海棠，据说花期有先后。可我却记得儿时海棠树的样子，那是张扬的小家碧玉。这样规模和气势的百年梨园，真是闻所未闻。

共饮梨树下，梨花插满头。风起的时候，梨园花如飘雨恍如蓬莱。那风声，是从长安奔跑到塞北，穿越千年的风云，无须诉说，冥冥之中，却许一瓣飘落酒中。

说起唐明皇当年，后宫还有一位因杨贵妃而被冷落的梅妃。梅妃是帝王后妃八大才女之一。自幼随父亲读书识字，善吟诗作赋，九岁能背《诗经》中的《周南》和《召南》，精通乐器，善歌舞，琴棋书画无所不通，自比晋朝才女谢道韫。想那玄宗后宫，妃嫔宫娥彩女约四万有余，梅妃在一众浓妆艳抹之中如一股清流，深得玄宗宠爱。因为梅妃（江采萍）在闺中酷爱梅，所以一时四海广寻梅树进贡。玄宗为她建了梅园。

许是梅花与梨花相比，刚烈有余而柔情不足吧。晚年的李隆基因为杨玉环而冷落江采萍，关于爱情没有对错。然而安史之乱，是李隆基只带走了贵妃忘记了冷宫里的梅妃吗？唏嘘，而两人的结局几乎同时枉死，这是命运还是天意？

这次写生是我第一次真正意义的写生，我在王焱的鼓励下画了第一笔，旁边友人高呼“哎呦大写意”，我笑，全当他是赞美之词。

陈老师常常教导学生，如何去观察树的枝干穿插，国画讲究书法用笔，笔自然就是对力度的掌控能力，以及画者付诸于笔端的情感。然真正观察，方知临摹所无法达到的是图片做不到的想象力。梨园里，主干坚实而自强不息，梅有风骨，但是表象恣意，梨枝恰恰是风骨里自带不屈，枝桠参差又错落有致。无论从哪个方向望去，闯入眼中的都是恰到好处和挺立傲然。树与树相望，枝与枝牵绊，都以久违的深情望着你。

欣赏梨树，恰恰既有杏树、桃树的婀娜，同时也具有梅树和松树的刚劲。梨树更能令其他树望而却步的，是它花之清雅而枝干美且形态多姿，既放荡不羁又谨慎收敛。梨园最是别样稳重深沉，静静的梨花树下，像经历过刻骨铭心的一段爱情，然后没有结局又难以忘怀。我想象故事里，有一个李隆基一样的男人，他爱的深情又不顾一切，曾经沧海而终生眷恋；还会有一个杨玉环一样的女人，她是何其柔肠百转却身不由己，就此绝别而令人一生悔恨而思念。然后，谁会把爱你的心附在梨树的身体里，化成树洞空空地想念，化成花雨淡淡地相随，最后化作虬枝相伴，永远地等在那里，等你？

晚年的唐明皇，他不会只思念太真一人吧？