当代展览体才是真正的恶丑媚俗之书法

辛野人/文

一 恶丑在形式笔法结字相近，相近古人今人。把他人吐出的东西，欣欣然吞入自家口，美其名“创作”，毫无艺术个性思想，失艺人格。

二 字法必须在古碑帖中到出处。大草，字组必然设计，墨色虚实定套路化的开合。

三 小行草多数仍在拼贴组合：圣教序、书谱、二王和宋人手札。

四 大楷、大隶，必然光黑亮，假厚重，头大屁股小，假憨厚伪率趣。

五 小楷多是翻版山寨古人的抄写；小篆必然清人调调，且精致工艺化；少量秦汉简帛味，也多是集字不是创作。

何谓俗、通俗、庸俗、媚俗、恶俗？俗是乐此不疲的传播重复他人或自己；通俗是百分之九十几智商正常的人会做也能明白；通俗不一定庸俗，庸俗乃庸人所为；媚俗是取悦他人丧失本性，增长奴性；庸俗、媚俗成常态化泛滥之，必然转化为恶俗。

书法的价值是推陈出新，书法的灵魂是个性心性独立，书法的魅力是书境之韵。大家都弄得差不多，那是工匠所为，科学套路化的书写标准，不是艺术。当代南方一知名女书法人，和一男知名书法人，二者的书写相似度极高，犹如书写工厂炮制，如此假古缺乏原创之书，应该还在书法的初级阶段，然二人制造的书法产品，却频频获国奖。近年，二人居然又升级跨进入了国展评委队伍，大约这就是当代书法恶俗轮回之现状。

书法创作、评判，若有固定的标准，就错了。就如这疫情，此专家说，不存在有无症状，其本质都是有症状；彼专家说，无症状比有症状更可怕。书法创作和意识，其表现欲愈强，其“症状”愈明显，因为简单，一般人都可判定；书法“无症状”者，自书者不知，也无意染人，可最终还是“传染”给人，故，无症胜有症，书法亦然 。

书法人写到一定程度，为何多数人做茧自缚？不是笔头功夫和技法不够熟练，而是缺乏勇猛精进的探索勇气。主因是才情学养格局有限，主观不愿抛弃固有的书写习惯和思维模式，固化固守过去的自己。艺术的魅力，正是在探索中发现发展，艺无止境……

“归一堂”娃娃，就明白书法真理，临帖目的是写出自己，而不是写成他人。推陈出新才有价值，而非做原帖的“寄生虫”。

壬寅孟春，新野人随记于龙头寺之归一堂