跟着《闲情偶寄》学写作

《闲情偶寄》的作者李渔，是个著书成瘾的人。

甚至在病中，都要写作，他还美其名曰是治病。如果病得都起不来了，那就躺在床上打腹稿。

等他病好了，一本书也算写完了。

这位文学家、戏剧家，在他的著作《闲情偶寄》中，就写了很多他对于写作的想法。

一．要新奇。

文章越新越好，不要写过时的内容。

剧本之所以被称为“传奇”，就是因为内容奇特，如果情节都已经在戏院里被演了多次了，哪还有“新奇”的感觉呢，不新奇，还有什么必要去“传”呢。

李渔的意思，要是用现在的话说，就是小说或者电视剧要反套路，不能一看开头，就能把结尾猜出来，那就没意思了。

二．要浅显。

戏曲和诗文不一样，诗文要典雅含蓄，而戏曲本就是来自于街谈巷议，叙事要直说明言。

如果读了剧本觉得令人费解，或者初读不觉得好，深思以后才体会到意味所在的，就不是好的戏曲。

作者推崇元代戏曲，元代的戏曲家不是不读书，但是他们所创作的戏曲不带书卷气，甚至让人觉得浅显。

但这不是不深刻，这是胸中有书却不用，尽量深入浅出去讲述。寓意深刻，词语浅显。

作者举了《牡丹亭》的例子，虽然是好戏，但是思想和语言过于深奥，百人之中可能就一两人能理解它的意思。

这如何让雅士俗人共同欣赏呢。

字字费心经营，欠缺简明清爽，这样的妙句可以当文章看，但是当做传奇戏曲就不合适了。

作者的意思，要放到现在来说，有两层意思。

第一，是要考虑受众。比如大家看个电视剧，就像看个欢乐的或者简单的，你非搞个高深莫测，台词跟八股文似的，上班累了一天的打工人回到家，你让他怎么看得进去。

第二，是要言语简明清爽，不要拽字硬凹。我之前看过有两本小说，都是这个风格，明明挺好的书，作者非得在书里放好些典故和生僻字眼，把他的所知所学往书里塞得个满满当当，生怕别人不知道他懂得多。这样读起来会很累，而且有莫名其妙和拖沓感。

三．要有机趣。

就是不要断断续续，看了这出，就想起不上一出讲了啥。

要一出接一出，一人接一人，而且要承上启下，血脉相连，及时看起来不相关的情节，也是暗埋伏笔。

不呆板，伶俐洒脱，妙趣横生。

四．要简洁。

每写一段，就自己删改一段，实在不能删的才留下，稍有能删的就删去。

而且刚写完的文，自己没有觉得不好的，等过一段时间再看，就能看出美丑好坏了。

创作剧本，应该在开始动笔到完结会后，隔一天删一次，过一个月改一次。这样才能淘沙得金。