凭《邪不压正》首次冲奥的姜文，要想斩获小金人只能靠“锦鲤”了

文丨云飞

北京时间10月9日，美国电影艺术与科学学院官网公布，中国知名导演姜文电影作品《邪不压正》，将代表中国内地参加第91届奥斯卡最佳外语片的角逐。此前，《大佛普拉斯》与《红海行动》已确定代表中国台湾与中国香港“申奥”，《邪不压正》的最终敲定，使得此前呼声甚高的《影》失去了在好莱坞大舞台崭露头角的机会。

这是大导演姜文第一次导演作品参加奥斯卡最佳外语片的争夺。在此之前，姜文的《一步之遥》与《太阳照常升起》都曾是中国内地选送奥斯卡呼声颇高的种子选手，但都意外分别败给了《夜莺》与《云水谣》，此次“北洋三部曲”收官之作意外击败《影》被选送海外，《邪不压正》算得上收获意外之喜。

然而，考虑到迄今为止只有《卧虎藏龙》一部华语片收获奥斯卡最佳外语片，且今年有《罗马》《小偷家族》等种子选手，姜文想要凭借并不出众的《邪不压正》成功冲奥，只能靠“锦鲤”显灵。

在“北洋三部曲”里，《邪不压正》并不出众

拥有强烈荷尔蒙气质的姜文，每一部作品都称得上是话题之作。演而优则导的姜文，用《芙蓉镇》《红高粱》《北京人在纽约》证明自己是中国最会演戏的男演员之一，也用《鬼子来了》《太阳照常升起》来凸显自己的导演能力。

作为其导演的第六部作品，《邪不压正》是其自导自演的“北洋三部曲”收官作品。影片根据张北海小说《侠隐》改编，算得上是姜文数年磨一剑的心愿之作。在电影中，上世纪三十年代的北平中西杂处、新老交替，既有日本特务与汉奸走狗，还有黑帮老大与豪门旧户，同时不乏外国记者与江湖豪士。

宏阔的时代背景与复杂的人物关系，赋予了《邪不压正》出色的故事架构，在第55届金马奖提名上，该片就获得了包括最佳导演、最佳女配角等6项提名。与此同时，无处不在的溢满荷尔蒙的低俗恶趣味，让全片看起来像是导演的圈地自嗨；不是插入的魔幻现实镜头则割裂了《邪不压正》的叙事，不为观众所喜。

可以说，成功击败《影》成为中国内地申奥片的《邪不压正》，并不是姜文作品序列中的杰出作品，该片在7月13日内地上映后，累计票房仅为5.83亿，与“民国三部曲”前作《让子弹飞》上映时口碑与票房齐飞形成鲜明对比，最终败给了新导演文牧野《我不是药神》。

口碑两极也让《邪不压正》的申奥资格并不那么“服众”。在豆瓣电影上，《邪不压正》的评分为7.2分，有赞有弹的评论两极分化严重。网友评价，“姜文作品中直白又平庸，导演的恶趣味时而灵光闪现，时而尴尬无比”。

仅从成片质量来看，《邪不压正》并不能问压过此前风传的《影》《江湖儿女》抑或《我不是药神》。

是大导演还是主旋律？谜一样的申奥选送标准

尽管《邪不压正》已经确定代表内地申奥，但为《影》《江湖儿女》《我不是药神》“鸣冤”的声音依然不在少数。这几乎成了内地影迷一年一度的固定吐槽时间——在国庆节前后，随着奥斯卡最佳外语片选送影片的确定，影迷们齐声吐槽，为什么是TA代表中国内地？

2018年的《邪不压正》《影》《我不是药神》《江湖儿女》，并非能比肩《红高粱》《霸王别姬》等早年在国际舞台上一呼百应的经典之作。

作为大导演的最新力作，《影》是张艺谋回归到了最擅长的色彩领域，泼墨写意间虽有黑白的哲学意味，却依然在宣扬人性被异化的老旧主题；《我不是药神》则是套用好莱坞商业类型片的故事架构，讲述了触及生活肌理的现实故事，一旦脱离中国社会语境，《我不是药神》对现实的讽刺与鞭策或许并不能引发美国人的共鸣；《江湖儿女》的问题与《邪不压正》类似，愈发自我迷恋的导演在影片中构建了“贾樟柯宇宙”，却失去了痛击现实的力度。

无片可选，是中国内地在报送“申奥片”头疼不已的难题。狂飙突进的内地影市，在商业市场上获得极大成功，已经有坐二望一的巨大野望，却在内容端创作上羸弱不堪，多年来受到影迷的狂嘲——且不与西亚强国伊朗并称，就在中日韩的东亚三强中，拥有三个席位的中国也只有《卧虎藏龙》一次斩获奥斯卡最佳外语片而已。

即便“矮个子里挑高个”，也因不透明的选片制度而备受诟病。根据奥斯卡最佳外语片的规则，各国初选阶段由官方从报名影片中挑选，强烈的官方色彩决定了最后胜出者未必是当年公认的最优秀作品，输出官方价值观、代表主流阶层民情民意、甚至仅仅是在国际上有名气的大导演作品等，都能成为左右结果的关键变量。以下是近十年来，代表中国内地申奥的影片：

2017年《战狼2》

2016年《大唐玄奘》

2015年《滚蛋吧！肿瘤君》

2014年《夜莺》

2013年《一九四二》

2012年《搜索》

2011年《金陵十三钗》

2010年《唐山大地震》

2009年《梅兰芳》

2008年《筑梦2008》

从中可以看出某种端倪，斩获奥斯卡最佳外语片并非选送影片的初衷，向外输送国家意志甚为重要，如2008年恰逢奥运会首次在中国举办，被誉为“和平崛起”的标志性事件；而内地影史冠军《战狼Ⅱ》的选送，莫不是汹涌澎湃的民族情绪使然。

不那么值得稀罕的小金人，奥斯卡也不过是好莱坞圈地自嗨

不过，奥斯卡作为一年一度好莱坞的狂欢party，只因美国的影视制作业在全球独占鳌头，而备受关注。作为美国人的自嗨电影节，奥斯卡最佳外语片并不是艺术价值评判的唯一标准，不受各大厂商公关左右、更加纯粹的欧洲三大电影节，才是蜚声国际的良好平台。

回头来看，唯一一次斩获奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》，就是一部众人交口称赞的电影作品么？绝非如此，不仅收获奥斯卡最佳外语片，甚至斩获了最佳摄影、最佳原创配乐，最佳艺术指导等多项大奖的《卧虎藏龙》，让当时的中国内地观众“黑人问号脸”：这部叙事跳跃、对白极简的武侠电影，到底是拍给中国人看的，还是拍给西方人看的？甚至连导演李安在台湾成长，美国受教的经历，也遭受了观众的质疑，“黄皮白心”的争议在现在看来甚至有些匪夷所思。

从这个角度看，网友们倒不用为奥斯卡最佳外语片小金人的归属如此痛心疾首。它不过是好莱坞的圈地自萌，它的归属，也不过是西方电影人年终表彰时，送给外人的一道甜品而已。