《迷人怪物》：我们所谓的真实世界诞生于虚构的梦幻

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你以为那些虚拟人物真的不存在吗？

小红帽，大灰狼，灰姑娘，美人鱼，白雪公主等等都是陪伴我们童年的人物，在我们的想象中那些虚拟的人物都是那么的可爱，在父母或者其他人为我们讲述他们的故事的时候，总是催着他们赶紧讲述后面的剧情，我们迫切的希望听到故事的结果。

小时候，我们天真的以为那些人是真实存在的，是很久很久以前的人物。

长大之后，我们再没有天真的虚幻的妄想，我们知道世界上根本就没有这样的人物，一切都是虚构出来的，但是真的是如此吗？

《迷人怪物》的作者阿尔维托·曼古埃尔告诉我们其实那些所谓的虚拟人物都是真实存在的，只要你想，他就在。

阿尔维托·曼古埃尔是世界文坛著名的作家，藏书家，《迷人怪物》是他写的阅读随笔，书中选取了37个我们耳熟能详的故事中的人物，简述他们的人生，从故事的原型人物到故事中的虚拟人物都做了一定的分析。

02

每一个虚拟人物都能在现实中找到原型

特别喜欢阿尔维托·曼古埃尔在《迷人怪物》中对包法利先生的分析，他的分析让我觉得包法利先生这个人是真实的。

在《包法利夫人》一书中，很多人的视线都聚焦在包法利夫人身上，看着这个女人的喜怒哀乐，看着她最后的结局，同情有之，唾弃有之，感同身受者有之。

总之，他们都忽略了包法利先生这么一个人物，这么一个在《包法利夫人》中从头到尾都绕不开的人物。

在他们的眼中包法利夫人是个鲜活的人物，而包法利先生只是一个背景板，可是通过阿尔维托·曼古埃尔的述说，我觉得包法利先生在现实中完全可以找到原型，并且还不少。

包法利先生同样鲜活！

在阿尔维托·曼古埃尔看来，包法利先生一直都很爱包法利夫人，只是他不懂情趣，不会表达，对于包法利夫人的某些爱好不能共情，最后他原谅了包法利夫人的情人并且在包法利夫人艾玛死后也死在了公园的长椅上，那张艾玛与情人幽会的椅子。

这是不是就像我们生活中的那些老实人，所谓的直男，直女，他们不会表达，不懂如何才能够走到另一半的心中，他们也在努力，可就是做不到，于是最后被嫌弃，被背叛。

老实人没好下场！

看阿尔维托·曼古埃尔对包法利先生的分析特别能够触动人心，因为通过他的分析总是能够让我们在现实中找到原型。

03

每一个虚拟人物都映射着现实

法国哲学家，现象学创始人埃德蒙德·胡塞尔主张：我们可以与并不存在的事物建立深厚的联结。

阿尔维托·曼古埃尔说：“我早已经与传不上去的类似物建立了这种联系。桑丘的邻居被驱逐的里科特，令我理解什么叫作可耻的偏见；小红帽与朝圣者但丁带领我穿越人生之路哈桑的黑暗森林；普里阿摩斯和阿克琉斯分别教会我为晚辈或长者的逝去哀恸。数不胜数。”

就像《巴黎圣母院》里的卡西莫多，那个丑陋的钟楼怪人，用阿尔维托·曼古埃尔的话来说就是：“面对他的丑陋，作家本人也束手无策。”

在《巴黎圣母院》里有一个很明显的对比就是：爱斯梅拉达的情人，那个长相英俊的费比斯队长和卡西莫多。

在爱斯梅拉达落难之际，费比斯离开得毫不犹豫，仿佛根本就不认识这个美丽的女人，而卡西莫多却是唯一一个为爱斯梅拉达伸出援手的人。

尽管如此，在爱斯梅拉达的心中卡西莫多依然无法与费比斯相比，她甚至惧怕他。

造成如此结果，卡西莫多丑陋的长相是最大的原因。

在卡西莫多丑陋的长相下隐藏着美好的品质，但，没人在乎，就像在十九世纪后期的美国，禁止残障人士进入公共场所的“丑陋法”。

一切以外在表现出来的为准，你的内在没人关心。

04

对于《迷人怪物》这本书，我很想说这是一本文学类的书评，但它其实不是的，它其实是作者阿尔维托·曼古埃尔对虚拟人物的剖析，把虚拟事物与现实联结之后的思考。

阿尔维托·曼古埃尔说：“我把读过的书绘制成想象的地图，几乎每一段私人体验都能在其中找到定义，每一件重要的事情都能回溯至具体的字里行间。”

与不存在的，虚拟的事物建立联结总是能够让我们看到更多，学到更多，他们一直陪伴着我们。

清代著名词人纳兰容若有一首著名的诗“人生若只如初见，何事秋风悲画扇，等闲变却故人心，却道故人心易变。”

人心易变，而故事中的那些人物一直都在那里，他们一直都在陪伴着你。

每一次阅读都是一次崭新的开始，我们随着年龄的增长，思想会变化，容颜会衰老，但是书中的人物一直都在那里，他还是第一次我们认识他的模样。

每一个虚拟人物都是真实存在的。

只要你想，他就在！