No.36 雷德利·斯科特
Ridley Scott
雷德利·斯科特的电影从来都不简单。
雷德利·斯科特,这是一个可以让诺兰吹们暂时闭嘴的名字,这是一个与斯皮尔伯格,詹姆斯·卡梅隆等并驾齐驱的名字。《帝国》杂志2005年评选的“影史最伟大导演”中,他排名第5。
超过40年的从影历史,他已经给全人类带来了足够多的荧幕经典。足够到,我们可以称他为,现代科幻电影之父。
01
现代科幻电影之父
这个称号也许也可以用在斯皮尔伯格的身上,他优秀作品的数量和雷德利·斯科特的相比甚至更多,哪怕是只是科幻电影的范畴。
但为什么反而是雷德利·斯科特更适合这个称号?
很重要的一个原因是,《银翼杀手》。
这部电影与《太空漫游2001》并列成为人类电影史上最伟大的科幻电影,没有第三部能够相提并论。
《银翼杀手》伟大的一个重要原因就是,雷德利·斯科特。
《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》中,《银翼杀手》编剧汉普顿·法彻就说,这一切归功于导演雷德利·斯科特。
《银翼杀手》本来可能就是一个很简单的故事,一部银翼杀手追杀复制人的动作片。但雷导并不满足于那个简单的剧本,他会注重商业性,所以才找来偶像派哈里森·福特担当主角,同时他也注重艺术性,电影才有了更深层次的主题和讨论。
除此之外,电影还给我们呈现出了一个破败的未来世界,形成了“赛博朋克”的电影艺术风格,影响了此后无数了同类型电影作品。
这也得益于雷导镜头里,对氛围的塑造能力。使得我们在看电影的时候,有一种梦入未来的感觉。
对氛围塑造最为成功的,莫过于他的第二部电影长片,《异形》。
这部太空惊悚片有多伟大就不必多说了,太空密室电影的典范,虽然《太空漫游2001》珠玉在前,但《异形》却是完全不同的类型,定义科幻惊悚的类型。
雷德利·斯科特用接近真实的场景构建,手持摄影,恰当好处的镜头视角,对密闭恐惧症患者十分不友好。
于是雷导的电影成了后人学习和膜拜的教科书式作品。
更别说他还打造(不是创造,创造者是汉斯·鲁道夫·吉格尔)出了科幻电影里,最为成功的外星怪物了。
虽然异形的两部新作有些让人怀疑老雷是不是已经老了,但他2015年的《火星救援》就证明了,他依然是当今科幻电影导演中,最“硬”的那位。
这一次,他要做的则是呈现出一个人流落火星的孤寂感。这对于拍过《异形》的老雷来说,已经是一件驾轻就熟的事了。
更重要的是,观众并没有对马特·达蒙的日复一日的种土豆剧情感到厌烦,老雷对于电影节奏的把控能力,可见一斑。
励志的同时,这部硬科幻电影也给观众涨了不少知识。当然了,雷德利·斯科特的作品一向追求真实,这一点和诺兰很类似,很讲究现实逻辑。
取得优异的票房成绩并引起热议的同时,《火星救援》也提名了奥斯卡的最佳影片。
所以如果要列举能够平衡商业性与艺术性的电影导演之时,就不要只会说一个诺兰了。
02
注重细节
可能是受到导演大卫·里恩的影响,雷德利·斯科特十分注重电影的每一个细节。
《异形》就是一个典型范例。
因为剧组对这部电影“用力过猛”,创作了太多概念,包括飞船运作原理,异形的生物结构,寓意等等,一部电影根本没法说完,才有基础衍生了一系列的续集电影。有趣的是系列第二部的导演是詹姆斯·卡梅隆,却依然无法超越前作。
多年之后雷德利·斯科特又亲自导演,拍了世界观更为宏大的《普罗米修斯》和《异形:契约》。因为雷导本人说,异形系列值得做成像星战那样雄伟的科幻系列。
显然,异形也要比乔治卢卡斯的星战更具深度。
拍摄《黑鹰坠落》的时候,身为导演的老雷请了好几个参加过区域实战的专家,以确认每一个镜头的武器装备都是对的。
《黑影坠落》也才成为了现代战争片的模范之一。
《汉尼拔》片中那一头重达500磅的食人猪,则是老雷从6000头猪中挑选出来的。
奥斯卡最佳影片《角斗士》就更不用说了,片中罗马帝国市中心景观是由200名英国技术人员和100名马耳他工匠耗时19周搭建而成,演员所穿的鞋都是在罗马手工制作而成。
就连可以用特效代替的箭,拍的时候也真的射出了16000支燃烧箭和1万支常规箭。
角斗场上凶猛的老虎,老雷真的是让剧组找来了真正的孟加拉虎进行拍摄。不过从片场照来看,他也利用了模具。真老虎的部分则是利用蓝屏抠像拍摄,而不是像李安《少年派》那样直接做CGI。
同类型的大作《天国王朝》,虽然比之前用多了许多的CG技术,但老雷还是"死性不改",为求逼真,他让剧组共搭建了3座攻城塔,每座都重达17吨,另外还制作了4台投石器。
没想到一台投石器的投臂曾意外折断,所幸无人受伤,一座攻城塔也不慎失火。这部电影也命运多踹,票房口碑都不如人意。
但谁有知道许多年后,该片出了导演剪辑版之后会不会像《银翼杀手》一样口碑大反转呢?
《火星救援》就不用多说了,有NASA的大力支持,剧本有50页的内容都是有关NASA的细节。电影总共拍摄周期大约是70天,其中拍摄NASA细节的内容花了剧组21天时间。
更加要命的是,马特·达蒙在剧中所用到的土豆,是剧组在摄影棚内种出来的...
对了,凯奇大帝的《火柴人》和皮特的《末路狂花》,也都是雷德利·斯科特的导演作品。
雷导对于细节的把控已经到了“走火入魔”的程度,拍《异形》的时候,女主角西格妮·韦弗就曾经因为他在道具上花了太多时间,而大发牢骚说,“他关心他的道具甚至超过了他的演员”。
但正因为这种对各个细节的“不疯魔不成活”,雷德利·斯科特的电影才往往能够异常逼真,观众在看他的电影的时候才会异常入戏。
电影是虚构的,但并不是虚假的。
03
电影深度
无论是《异形》系列,《银翼杀手》,还是《火星救援》,雷德利·斯科特总能够在讲好故事的基础上,给观众带来更深一层的思考。
雷德利喜欢用最开放的态度来思考问题。比如《银翼杀手》,他通过复制人和人性测试给观众提出了一个问题,什么才算是人类?
没有确切的答案。
或者说,每个人都有不同的答案,来自于每个人看完《银翼杀手》后,不一样的感受。
伟大的作品也总是这样,能够发人深省。
也有评论认为,雷德利·斯科特的电影角色塑造不够强,他打造出史上最成功的外形怪物,却很少有像《星战》达斯·维达,《终结者》T-800这样经典的角色。
这可能和他的导演方式有关。
他喜欢放手去给演员更多的施展空间,他认为,演员自然会用其独有的表演风格来丰富角色。《异形》里他就是这么做的。
这么做有利有弊,但也成就了《银翼杀手》的经典结局,那段经典的台词并不是提前写好的,而是雷导授权给演员鲁特格尔·哈尔的现场发挥。
那段台词也给了电影的主题一个回答,什么才算是人类这个问题也许不重要,重要的是我们短短的生命里,经历过什么难以忘怀的事情。
《普罗米修斯》和《异形:契约》则和《银翼杀手》的内核相似,只不过是复制人变成了生化人。
已经年过80的雷老爷子心中也许已经有了自己的答案,关于生命的起源,关于自我意识的觉醒。
但他的作品很少会简单地确定一个答案,只是给出了很多大胆的设想。
因为雷德利·斯科特的电影,从来都不简单。
每个人类成员都有一种本能:帮助彼此走出困境。
——《火星救援》