每月20200406【古典】Mari Kodama Momo Kodama Pentatone_PTC5186579_2ch512-20.02G
试听地址：https://www.nativedsd.com/albums/PTC5186579-tchaikovsky-ballet-suites-for-piano-duo
钢琴与芭蕾之间有着千丝万缕的联系，这是由于以下事实：芭蕾舞者每天在镜面衬里的大厅里进行排练的艰苦日常活动通常不会伴随着乐团，而是伴随着钢琴。坐在钢琴旁的是一位repétiteur，他用两只手熟练而不知疲倦地替换了整个乐团，为编舞家的创造性工作提供了音乐基础。répétiteur的高水平音乐和钢琴演奏技巧一直至关重要，但是在经常需要直接从公开比分演奏而很少或没有准备的情况下，情况尤其如此。
Mari Kodama出生于日本大阪，三岁的时候就和母亲一起弹钢琴。她六岁时全家移居欧洲。八年后，她进入14岁的巴黎国立高级音乐学院，在那里与Germaine Mounier学习钢琴，并与Genevieve Joy-Dutilleux学习室内音乐。三年后，她获得了最高奖，并在19岁时以优异的成绩完成了学业（周期完美）。虽然还是一名学生，她还是在几项国际比赛中获奖（包括瑞士女贞德，维奥蒂-瓦尔塞西亚，奇塔） di Senigallia和F.Busoni在Bolzano）。
完成学业后，她立即受到伦敦爱乐乐团的邀请来演奏普罗科菲耶夫的第三钢琴协奏曲，随后在露天银行中心举行独奏音乐会。留声机回顾了她后来在指挥肯特·长野（Kent Nagano）的指导下录制的这幅作品，内容如下：“玛丽小玉（Mari Kodama）的音调精美，发出柔和而动听的声音……钢琴演奏具有独特的敏感性……所有这些加起来真是新鲜从那以后，她就在欧洲，美国，新加坡和日本举行了音乐会，在那里，她在东京R.拉威尔（Ravel）的钢琴协奏曲中的雷蒙德·勒帕德（Raymond Leppard）的指挥下首次在东京演出。包括柏林爱乐乐团，伦敦爱乐乐团，爱乐乐团，哈雷乐团，北德意志文克，
因此，我从新的Pentatone专辑Tchaikovsky芭蕾舞音乐专辑购买了九首曲目，该专辑被录制成钢琴二重奏。我在起草时正在玩这些游戏。DSD512格式的美妙音乐和震撼的声音！
而且，两姐妹的演奏流程令人信服地表现出令人信服的团结程度，即使出色的多通道录音效果也无法听到谁在领先。两个大人都听起来温暖而大。性能，立体声超音波和多声道超音波：5星（5星）评分。“
我们都做，不是吗？就是说，经历音乐阶段。我对钢琴二重奏的迷恋也不例外。再说一次，演奏水平从未如此高，或者曲目范围如此之广。近年来，我听过或评论过的唱片包括：Alessio Bax和Lucille Chung的 Brahms，Piazzolla和Stravinsky；的一个同样兼收并蓄 马丁努，文斯基，普朗克和维奇 从三社和利迪哈·比兹杰克; Invencia Duo的Florent Schmitt系列的 第三 和 第四 册；和有才华的两人在肖斯塔科维奇的双重帮助下 。
我长大并在欧洲接受过音乐训练的大阪出生的姐妹Mari和Momo Kodama都是我的新手。也就是说，多米尼·克莱门茨（Dominy Clements）对后者的个人专辑Point and Line表示欢迎 ，而迈克尔·库克森（Michael Cookson）发现前者 与肯特·长野（Kent Nagano）和柏林DSO 的 贝多芬协奏曲 即使没有真正的竞争力也很“令人印象深刻”。Mari还 与Pentatone一起录制了贝多芬奏鸣曲和Yamada Kazuki和OSR 录制的新 Falla 专辑。姐妹们在小册子笔记的前奏中很有趣地出现了“有趣”一词，确认他们曾经一起玩过，但这是他们二人组的第一次录音。
这些标志性的芭蕾舞套件无疑吸引了一些著名的钢琴二重奏编曲，其中包括安东·阿伦斯基，克劳德·德布西，谢尔盖·拉赫玛尼诺夫，以及我们自己时期的塞浦路斯钢琴家和作曲家尼古拉斯·伊科诺莫。独奏版本包括钢琴演奏家米哈伊尔· 普列特涅夫（Mikhail Pletnev）的《 胡桃夹子》套曲，亚历山德拉·达里斯库（Alexandra Dariescu）在最近的 Signum 发行中很有吸引力 。在另一个联赛中，完全是由斯图尔特·固特异（Stewart Goodyear）安排和演奏的完整芭蕾舞。 索诺·鲁米努斯（Sono Luminus）在弗吉尼亚州博伊斯（Boyce）的录音棚录制的那张 施坦威 专辑是一种音乐和声音享受。确实，这对柴可夫斯基的歌迷和发烧友来说都是必须的。
拉赫玛尼诺夫（Rachmaninov）的钢琴四手编曲《睡美人》（The Sleeping Beauty）始于1890年，在柴可夫斯基对此感到满意之前，需要进行一些更正和修改。Kodamas只选择了五个数字，但是那些有兴趣听完整版本的人可能会对 New Classical Adventure的 这张 录音感兴趣 。我希望从某种角度审视它，尽管下载的文档不足是强烈的动机。至少Pentatone谨慎提供Pdf小册子，这些小册子通常看起来很讨人喜欢并且读起来很好。
但这是外围问题。表演什么？丁香仙子的首次亮相清晰的发音，震撼的振幅和真实的戏剧感无疑令人着迷。此外，由Jean-Marie Geijsen精心制作的Polyhymnia完整，无畏的录音和预言片确实非常好。产生这种影响的不仅是Bravura钻头，还有更温柔，像铃铛的钻头。天哪，这些人可能是气质相反的艺术家，但他们作为一个团队表现良好。他们对音乐和彼此的反应灵敏，演奏的力量和一致令人震惊，尤其是在那关键的 Adagio中。
在那无与伦比的数字出现之后，《穿靴子的猫》的清晰度和重点以及全景的柔和，弹跳的节奏 那无处不在的华尔兹 总体而言，对动态的判断是正确的，但有些人有时会觉得步伐有些忙。也就是说，这真的很有趣，每个酒吧都有火花和自发性。当然，这些只是片段，因此没有更大，连贯的整体的感觉。再说一遍，他们说最好总是让听众想要更多，这正是我在这个诱人的揭幕战结束时的感受。
与拉赫玛尼诺夫的《睡美人》不同，阿伦斯基的《胡桃夹子》的两钢琴编曲从柴可夫斯基的管弦乐曲集衍生而来-并没有从作曲家的监督中受益。至少在我看来，这也许就是为什么这种安排离柴可夫斯基习语比其他同类人稍远的原因。有趣的是，玛丽·柯达玛（Mari Kodama）更喜欢Economou的两钢琴套件；她和玛莎·阿格里奇（Martha Argerich） 在1983年首次发行的 Deutsche Grammophon 唱片中表现出了鲜明的表现 。这种耦合是Rachmaninov 交响舞曲的两钢琴编曲，是一个额外的收获。
柯达玛斯的胡桃夹子拥有大量的节日闪光-尤其是序曲-游行进行得很顺利。至于Arensky调色板的非凡范围和精妙之处，在糖李子仙子的钢制花边舞曲中尤为明显。曲折的阿拉伯舞蹈和芦苇笛子令人愉悦，非常细腻的 舞蹈同样迷人，尽管有时候科达马斯坚定不移的精确性和专注力损害了基本幻想。在缓解措施方面，“ 花之华尔兹”的起伏和倾斜度足以提醒我们这毕竟是舞蹈，而不是比赛作品。
Economou的安排省略了最后的双人舞，形成有趣的对比。在DG与Argerich一起录制的录音中，无论是在文字上还是在精神上，珠宝序曲听起来都与柴可夫斯基的原著更加接近。纹理更加透明，最重要的是，我确实非常喜欢这种游戏的简单魅力。的确，Economou的《 Sugar Plum Fairy》在细节和色彩上都无法与Arensky媲美，但是随之而来的舞蹈–更加朴素，缺乏裸体的技艺–像以往一样令人着迷。不过，最重要的是花的华尔兹膨胀；的确，这里的温暖和亲切说明了Kodamas有时是法医的，几乎是有力的。
莫斯科音乐学院钢琴系教授爱德华·兰格（Eduard Langer（1835-1905））负责布置，他安排了许多柴可夫斯基钢琴作品。这是六个动作，但我们的二人组只演奏三个。两部Scènes中的第一部在Langer方面表现出非凡的技巧，动every地唤起了管弦乐原作的膨胀和掠过。在巧妙地分配《天鹅之舞》的同时，无论是作为乐谱还是作为表演，这都是第二个 Scène最令人难忘。现在，我很好奇听到兰格的作品。米哈伊尔·格林卡（Mikhail Glinka）的若塔· 阿拉戈萨（Jota Aragoensa）为两架八只手的钢琴编排，听起来很有趣。
以及由18岁的克劳德·德彪西（Claude Debussy）安排的第三幕国家舞蹈。这是应柴可夫斯基的赞助人冯·梅克女士的要求而写的，1880年她在欧洲旅行时。俄罗斯舞蹈完美地融合了内向与繁荣，而我们那坚韧不拔的二人组则为西班牙和那不勒斯的表演增添了真实感。这是一种经典的安排，对于一个如此年轻的年轻人来说，这是非常有保证的。
强大的钢琴演奏，有时有点魅力；惊人的声音。
| 掌握工程师： | 汤姆·考菲尔德（Polyhymnia International），汤姆·考菲尔德（Tom Caulfield）（DSD 128，DSD 256，DSD 512） |
| 制片人： | 海因·德克 |
| 录音工程师： | 让·玛丽·吉森（Jean Marie Geijsen） |
| 记录位置： | Studio 5 MCO Hilversum，荷兰 |
| 录音软件： | Pyramix，合并技术 |
| 记录类型和比特率： | DSD |
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