白居易年老中风,才忍痛放归爱妾,送别时写下此词,人老总多情!

在唐诗的殿堂里,白居易应该是除李白和杜甫以外,最受诗词爱好者推崇的一位现实主义诗人了。然而对于白居易的为人,后世却争议不断。作为一位现实主义诗人,白居易早年写下了大量反应社会现实的作品,而且佳作不断,例如对受压迫劳动人民给予深深同情的《卖炭翁》,痛斥达官贵人穷奢极欲而百姓却饿死街头的《轻肥》,替身世坎坷的底层女性勇敢代言的《琵琶行》。

可是到了晚年,白居易似乎像变了一个人一样。在定居洛阳以后,白居易在家中大量蓄妓,而且每三年就要换一批,正如他在《追欢偶作》里写的“十载春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉”那样,十分的“喜新厌旧”。大家试想,一个60多岁的风烛残年的老人,身后整日跟着一群十七八岁的年轻貌美的少女,天天不是喝酒跳舞就是调情逗笑,画面确实不太“斯文”!对此,后世批评之声从未间断

对此,笔者在这里不做评价。毕竟,在唐代,文人狎妓是很流行的社会时尚。我们这些还在温饱线上挣扎的现代人,又什么资格说三说四了,只能说“贫穷限制了我们的想想力”!言归正传!虽然说铁打的营盘,流水的姬妾,但是也不乏有几个气质出众,才艺双全的女子能打动“花心”的老年白居易,博得他的一腔真情。

这个女子就是“樊素”,陪伴了白居易十年。69岁时,白居易疾病缠身,而且中风在床,或许是感念樊素十年的真情付出,白居易决定放樊素回杭州老家。今天笔者要和大家分享的这首词,就是白居易送别樊素时写的一首词。词义浅显易懂,情真意切,韵味悠长!至于词中情意,或许也只是白居易“人老也多情”吧!

长相思 白居易 (唐)

汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼。

这首词上阕写离别,下阙写相思,词义一如白居易的风格,明白晓畅,却韵味悠长。当时的白居易已经是将近70多岁风烛残年的老人了,这一次离别对白居易和爱妾来说将是永别,此生可能再无相见之日。所以,该词虽语浅,却情深!

上阕“汴水流,泗水流,流到瓜州古渡头。吴山点点愁”是作者想象爱妾离开洛阳回杭州的情景:她一路乘舟顺水南下,经过汴水,泗水,最后一直到瓜州古渡头。一路上,愁绪满怀,随着了流水也一直流到了吴山。吴山一片青翠,也是满目忧愁。可以说,在离别人的眼中,一切景物都是满含愁绪的。

在上阕中,”汴水,泗水,瓜州,吴山”揭示了女子归家的路线,从洛阳一直向南到杭州。同时也可以看出,作者对这个女子是十分的恋恋不舍,所以才会一直想着女子走到了哪里;作者虽然不能亲自送爱妾回家,但是心却一路跟随着她,过了汴水,到了瓜州;此外,三个“流”字即是写滔滔不绝的流水,也是暗示送别时两人的愁绪就像流水一样绵绵不绝,在音色上形成一种低回婉转的美感。

下阙“思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼”是写相思。这几句紧承上阕句尾 的“愁”字,思绪万千,愁恨无限:彼此心中的思念,离别的怨恨,什么时候才会消失了?恐怕只有等到你回来时才能停止吧。明月当空的夜晚,只能一个人独自地依靠着阑干思念远方的你。

在下阙中,作者想象爱妾因思念自己而满怀愁绪的情景。当然,这也可能是作者对女子的思念之情。虽然两人不能再见,但是彼此心中思念却是一天也没有停止过。上阕的“点点”和“悠悠”不仅在音色上形成一种低沉回环的美感,更重要的是呼应上阕中“汴水留,泗水流”,形象地写出了这种思念和愁绪就像流水一样永远都不会停止,会一直持续下去,永远没有尽头。极言思念和愁绪之深之绵长!

总观整首词,结构简单,语义浅显明了,非常容易理解,这是白居易平易通俗文风的一种体现。但是,词中运用了大量的叠词以及回环往复的句式,就造成一种绵长幽深的美感,韵味悠长;其次,将“流水”与人的“情绪”结合,寓情于景,情景交融,感人至深;最后,韵脚的错落有致,加上叠字的运用,就行成了一种绵远悠长,无法言尽的味道。所以,无论老年的白居易是否真的心性大变,但是从这首词而言,我相信此时的他还是“多情”的!

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