一切尽在不言中

人总是有着许多不想说不必说亦或是太想说的情绪，沉郁与胸中总是有着说不出道不明的深情。年少无知时总是以为唯有万语千言才足以荡平心中的万千胸壑，才足以表白人世间的柔情，但随着年岁的徒增和胡茬子的渐长——也可能是心中感受到到了前代骚客们的悲欢，即使愚钝如我，在传统诗词意境的渲染下也开始慢慢知晓了含蓄不语其实最是深情。

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丑奴儿·书博山道中壁

少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。

而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

这阕词是我中学是的很是喜欢的一首，当时年少，但却也并非无忧无虑。小城沿海，每逢时令所至便会风雨大作，时常所以每每此时的周末午后，便是我放飞思绪的时候，似乎只有秋风秋雨的度日才是青春少年时。饮着粗茶，翻着乐府诗，板砖手机里总是放着柴科夫斯基和二胡，兴之所至也会如杀鸡般的奏上一曲。似乎日月所陈总是与我相关，物因我悲，现在想来很是有点主观唯心主义的意思。

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后来随着多吃了几麻袋袁老先生的杂交水稻，且书里的离合悲欢终于也降之我身，人生又多了几次无用功多了几次空折返，也算是对这个“愁”字多了三分认识，就像是下阕里的“尽”字，凡夫们在实际生活中，喜怒哀乐等各种情感往往与表象相反。极度的爱引来的往往是极度的恨意，极度的高兴与乐极生悲总是一对冤家对头，登高台临风远眺所见的不仅仅是见见斯干悠悠南山，也可能是别时容易见时难的无限山河。之前闲适时候的无愁强忧郁，如今愁到掉头发却只能说好好。正如当年的南宋官场，并不是人人都可以直抒己言，所以呢“却到天凉好个秋”！

定风波·莫听穿林打叶声

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

此等洒脱雅致，除东坡外别无旁人。竹杖芒鞋虽是简单的寻常衣着，但是在有着闲云野鹤，可以与卧龙小酌对饮，谈弄古琴的竹林里就未必寻常了。凤鸣九天只是为思高举，党人碑下不是能舒怀襟的处所，所以不妨打着口哨不蔽风雨在林中闲步。上阕“轻胜马”传道出一种快意人生，笑傲江湖的轻松欣喜与豪迈。“任平生”更进一步，由实景的风雨大作推至人生的不易，强化了东坡的超然，自当与《后赤壁赋》的羽衣仙客相较。

雨过天晴后，东坡道出了在大自然微妙一瞬所获得的感悟，自然的雨晴变换实属常态，人世间除了过于嘈杂外有何不同呢？区区个人得失何足道哉？笔纸砚墨，唯有他忠于感悟。

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近千年后的咱家还在这里扣着脚敲着键盘，时而长叹时而短促，时而把敲了一半的废话收回，日复一日的如此，就怕会早日忘了当初的所言所想。只是想着与君同行也许步步皆是令人弥足难忘的绚目风景。竖子无才，只能笨拙的敲下此刻的所感所悟，如若东坡有知，想必也是嘻其一笑，“也无风雨也无晴”。

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句极为脍炙人口，此三句堪称封神之笔，采取自我反观的笔法，以西风吹卷帘，露出凄婉哀怨的少妇（少妇好呀，少妇板载）面容，较为形象的写出了与夫婿的相思之苦（所以说少妇有风情呀，未成年的不要多说话），可与那个白衣卿相的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”相论，不过我倒是觉得易安居士的更胜一筹。易安居士出自官宦人家，自然不会有那位白衣卿相的浮浪，多了一分端庄，这也很符合易安别是一家的创作宗旨。

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“永昼”多以形容夏日，而时下却是“帘卷西风”的深秋时节，这岂不是道出了深闺妙龄少妇的度日如年的彷徨与无奈?悲莫悲兮生离别，人生中有多少来不及的道别。谁能瘦马关山道，又到西风扑鬓时。黄花当是为菊，人淡如菊当是最好的交往。花样年华遇上了花样的他，在花样的彩笺上一字一笔虔诚的勾勒着对思念之人的痴迷，素描着不再清晰的记忆和日渐模糊的样子。这是一个神圣的相逢与别离，一切景物皆情语，李易安的美好生活也将随着胡马南下大时代的滚滚红尘不复再来。

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好了，我累了，我的胡思乱想也要暂时告一个段落。这么多废话从头到尾的，如果您能看到这里那我可是非常的感谢您了。