Chapter 2•作品
-像森林里的熊那样-
ZARD的制作现场，本着绝不妥协、「作出更好作品」的基本宗旨，将反复返工制作出更 加好的作品这一执着追求彻底地发挥出来。正因为如此，在作品中留下了各种逸闻趣事。首先是出道那时第二首单曲「不思议ね…」的录制。这首于1991年6月发售的歌曲由织田哲郎先生作曲，他所谱写的旋律音域十分宽广，要把这个旋律变成自己的东西需要与之 相适应的歌唱能力。当然坂井小姐与生俱来的音感已经很准确地找准音调和声量了，但反而 一有些许走调的话，就非常在意。为此，不允许有一点走调，工作人员和坂井小姐正是这样每天战斗着，反复地进行演唱录音。
「不思议ね…」在1991年2月开始进棚做好了伴奏。工作人员也认为坂井小姐的声音还没有完全抓住心情很好地唱响的音域和容易演唱的音域，在伴奏基本完成的时候提高了半个音调重新制作。之后，进行了五次主音录制，一天要录4~5条音轨，所以一共是将20条以上的主音拼合在了一首歌曲里，无论此前还是此后，在我的经历中都维持了最多条数的主音录制。
[市川孝之]
主音录制在3月16日开始。加上之后的23日、24日、4月4日、5日总计进行了五次主音录制，1天里录制4~5 条音轨，从中各自选取好的部分，制作出一条满意的音轨。然后，在第2次主音录制后，在之前过关的那条音轨和新演唱的部分中选出好的部分，又制作出一条满意的音轨。这样反复进行了5 次，完成了一首歌曲的满意音轨，结束了主音录制。但因为最终做好的音轨是拷贝了再拷贝，要再次从第1天开始的20多条音轨中组合。当时是和现在不同的机器，无法对应特别细微的操作，好像直到结束的时候也花去了大半天的时间。作为有名的逸事留下的还有「君がいない」有两个版本。这首歌在1993年4月作为ZARD的第7首单曲发行。这首单曲形式的「君がいない」以“C”调制作的所谓“C”版本。虽说 这当然也是尽力做到最好所完成的歌曲，但在发行后，坂井小姐似乎很介意自己音调很高的 主音部分。正好那时在制作预计在7月发行的第4张专辑「揺れる想い」。通常的话单曲就是原封不动地收录进来，但由于坂井小姐的提议，考虑到比起歌曲更重要的是要传达的东西， 摸索的结果是用降了半调的“B”调再次制作。把这首歌作为“B”版本收录在了专辑中。
另外，在第5 张专辑「OH MY LOVE」中收录的「来年の夏も」，这首歌的后半段中加入的宏伟的钢琴独奏也灌注了坂井小姐充满热情的思考。
在录制「来年の夏も」的时候，对于歌曲接近尾声出现的钢琴独奏，坂井小姐一直说不出“OK”。这时，坂井小姐和我商量说『想以李斯特的La Campanella 作为参考混录。已经有了具体的想法，所以可以预约一下DIMENSION的钢琴家小野冢先生吗？ 』坂井小姐喜欢重摇滚，但对古典音乐也很了解，小时候一直都在学钢琴。录音现场的坂井小姐的意见和小野冢先生的钢琴独奏配合在了一起。请想像下La Campanella的绝妙技巧和李斯特爱用的Bösendorfer钢琴的丰富音色…因此能够制作出满意的作品，她看上去十分高兴。巡回演唱会的时候也是，无论如何都想演奏「来年の夏も」，对于负责钢琴部分的大楠君的拼命模仿，坂井小姐十分开心。
[渡部良]
此后，在2005年4月发行的第40首单曲「夏を待つセイル（帆）のように」，这首歌也是，可以说是只有ZARD才有的、坂井小姐的感性来弹奏出的歌曲。
最初，以电影版「名侦探柯南」为前提，使用了其他候选曲。但是，包括坂井小姐在内的全体工作人员都不得要领…就在那时，坂井小姐听了「夏を待つセイル（帆）のように」的原曲demo，说『就用这个吧』，理由是『小孩子听到这首歌的话会很高兴吧』。确实，坂井小姐在听这首demo的时候悠闲地 左右摇晃身体看上去十分高兴，编曲的时候也放入了这样的节奏感。虽然坂井小姐说是『像森林里的熊那样』，但实际上进一步采用了雷鬼的节奏。但是，至今为止的ZARD都是在歌唱大人的世界，作为ZARD、作为这首单曲、以雷鬼 节奏让孩子们快乐起来，说实话我也不知道是否可行。可是，被坂井小姐的挑 战精神牵引着，大家反复尝试。编曲人叶山先生也很拼命。她是个会提出各种『想要这样』『想要那样』希望的人，但正因为在她心中牢牢扎根的称为ZARD的核心，即便是冒险，也在最后作出了具有ZARD风格的、新鲜的歌曲。
[寺尾广]
-36次MIX DOWN-
所谓MIX DOWN（MIX 即混音），是可以被称为 MIX TRACK（音轨混合）的录音最后步骤，
当时是将multitrack（多条音轨）（48 channel 或96 channel）录音带上的录制内容，汇总混合成平衡良好的两条master track（主音轨）。在此步骤之后，由于听到完成后歌曲的 印象有很大改变，ZARD的制作团队在最后的紧要关头，制作了好几种模式听取对比，严格选出了最好的版本。
对制作人也很认真地说『我觉得这样比较好』。相信自己是最好的，去尝试制作并提案。所以，混音的音轨条数不在少数（笑）。这样的事情，ZARD不是有过很多吗？到此为止都很坚持，没有人放弃，制作团队的全员都是这样。
[岛田胜弘]
坂井小姐只要声音或音质有一点点改变就会注意到『诶？这里好像不对』。
会有说『哪里不对』的人，但即使是小细节也能察觉到，可以说耳朵非常灵敏。制作人和坂井小姐也有所坚持，即使作品已经陈列在CD店内了，ZARD团队如 果觉得『这里不对』，为了留下可以被接受的作品也会推倒重来。实际上也有在发售后重新全曲混音制作第二个版本的作品。
[市川孝之]
在1998年3月发行的第24首单曲「息もできない」，创造了ZARD歌曲历史上最多次mix take（混音条数）记录。混音工作于1997年12月10日开始。一次混音中，根据主音声量的不同大小制作了「主音基本」「主音稍大」「主音大」「主音稍小」「主音小」这5条音轨，但总计制作了26条。到第16次混音是以这5 条为基准，从第17次开始，在此基础上 增加了「主音稍稍大」「主音稍稍小」，做出了7条音轨。另外也制作了中间切掉萨克斯独奏 和切掉一开始和声的版本。到了最后的第26次混音，是1998年2月11日。从最初开始历 经两个月完成的结果是，最终将第23次做的「主音大」音轨（T234Vo 大）作为单曲采用。混音师由STUDIO BIRDMAN的首席录音师野村昌之先生担任。
但是，「息もできない」的工程，并未就此结束。在1998 年2 月发行的第8 张专辑『永 远』的录制之前，因为进一步追加的专辑用版本开始了混音工作。东京2次、大阪8次合计制作了52条音轨后，再次在专辑中收录了采用于单曲制作时的第23次的「主音大」音轨。追究到细枝末节地制作音乐，在这里我们可以看到ZARD歌曲制作的真谛。
-摘自「息もできない」MIX TRACK SHEET-
12 月10 日 Mix：T-1Vo 基本，T-2Vo 稍大，T-3Vo 大，T-4Vo 稍小，T-5Vo 小
12 月10 日 Mix：T-21Vo 基本，T-22Vo 稍大，T-23Vo 大，T-24Vo 稍小，T-25Vo 小
（T-20 为 T-1 的 Sax Solo Cut，最初的 Chorus Cut）
12 月11 日 Mix：T-31Vo 基本，T-32Vo 稍大，T-33Vo 大，T-34Vo 稍小，T-35Vo 小
12 月11 日 Mix：T-41Vo 基本，T-42Vo 稍大，T-43Vo 大，T-44Vo 稍小，T-45Vo 小
12 月12 日 Mix：T-51Vo 基本，T-52Vo 稍大，T-53Vo 大，T-54Vo 稍小，T-55Vo 小
12 月15 日 Mix：T-61Vo 基本，T-62Vo 稍大，T-63Vo 大，T-64Vo 稍小，T-65Vo 小
12 月17 日 Mix：T-71Vo 基本，T-72Vo 稍大，T-73Vo 大，T-74Vo 稍小，T-75Vo 小
12 月19 日 Mix：T-81Vo 基本，T-82Vo 稍大，T-83Vo 大，T-84Vo 稍小，T-85Vo 小
12 月20 日 Mix：T-91Vo 基本，T-92Vo 稍大，T-93Vo 大，T-94Vo 稍小，T-95Vo 小
12 月25 日 Mix：T-101Vo 基本，T-102Vo 稍大，T-103Vo 大，T-104Vo 稍小，T-105Vo 小
12 月26 日 Mix：T-111Vo 基本，T-112Vo 稍大，T-113Vo 大，T-114Vo 稍小，T-115Vo 小
1 月6 日 Mix：T-121Vo 基本，T-122Vo 稍大，T-123Vo 大，T-124Vo 稍小，T-125Vo 小
1 月7 日 Mix：T-131Vo 基本，T-132Vo 稍大，T-133Vo 大，T-134Vo 稍小，T-135Vo 小
1 月8 日 Mix：T-141Vo 基本，T-142Vo 稍大，T-143Vo 大，T-144Vo 稍小，T-145Vo 小
1 月10 日 Mix：T-151Vo 基本，T-152Vo 稍大，T-153Vo 大，T-154Vo 稍小，T-155Vo 小
1 月12 日 Mix：T-161Vo 基本，T-162Vo 稍大，T-163Vo 大，T-164Vo 稍小，T-165Vo 小
1 月13 日 Mix：T-171Vo 基本，T-172Vo 稍稍大，T-173Vo 稍大，T-174Vo 大，T-175Vo 稍稍小，
T-176Vo 稍小，T-177Vo 小
1 月13 日 Mix：T-181Vo 基本，T-182Vo 稍稍大，T-183Vo 稍大，T-184Vo 大，T-185Vo 稍稍小，
T-186Vo 稍小，T-187Vo 小
1 月13 日 Mix：T-171Vo 基本，T-172Vo 稍稍大，T-173Vo 稍大，T-174Vo 大，T-175Vo 稍稍小，
T-176Vo 稍小，T-177Vo 小
1 月14 日 Mix：T-191Vo 基本，T-192Vo 稍稍大，T-193Vo 稍大，T-194Vo 大，T-195Vo 稍稍小，
T-196Vo 稍小，T-197Vo 小
1 月18 日 Mix：T-201Vo 基本，T-202Vo 稍稍大，T-203Vo 稍大，T-204Vo 大，T-205Vo 稍稍小，
T-206Vo 稍小，T-207Vo 小
1 月22 日 Mix：T-211Vo 基本，T-212Vo 稍稍大，T-213Vo 稍大，T-214Vo 大，T-215Vo 稍稍小，
T-216Vo 稍小，T-217Vo 小
2 月3 日 Mix：T-221Vo 基本，T-222Vo 稍稍大，T-223Vo 稍大，T-224Vo 大，T-225Vo 稍稍小，
T-226Vo 稍小，T-227Vo 小
2 月3 日 Mix：T-231Vo 基本，T-232Vo 稍稍大，T-233Vo 稍大，T-234Vo 大，T-235Vo 稍稍小，
T-236Vo 稍小，T-237Vo 小
2 月5 日 Mix：T-241Vo 基本，T-242Vo 稍稍大，T-243Vo 稍大，T-244Vo 大，T-245Vo 稍稍小，
T-246Vo 稍小，T-247Vo 小
2 月6 日 Mix：T-251Vo 基本，T-252Vo 稍稍大，T-253Vo 稍大，T-254Vo 大，T-255Vo 稍稍小，
T-256Vo 稍小，T-257Vo 小
2 月11 日 Mix：T-261Vo 基本，T-262Vo 稍大，T-263Vo 大，T-264Vo 稍小，T-265Vo 小
-摘自「息もできない」『永远』专辑用~TRACK SHEET~-
※在大阪的混音音轨以O开头
12 月9 日 Mix：OT-1Vo 基本，OT-2Vo 稍大，OT-3Vo 大，OT-4Vo 稍小，OT-5Vo 小
12 月11 日 Mix：OT-21Vo 基本，OT-22Vo 稍稍大，OT-23Vo 稍大，OT-24Vo 大，OT-25Vo
稍稍小，OT-26Vo 稍小，OT-27Vo 小
12 月16 日 Mix：OT-31Vo 基本，OT-32Vo 稍大，OT-33Vo 大，OT-34Vo 稍小，OT-35Vo 小
12 月16 日 Mix：OT-41Vo 基本，OT-42Vo 稍大，OT-43Vo 大，OT-44Vo 稍小，OT-45Vo 小
12 月26 日 Mix：OT-51Vo 基本，OT-52Vo 稍大，OT-53Vo 大，OT-54Vo 稍小，OT-55Vo 小
12 月27 日 Mix：T-271Vo 基本，T-272Vo 稍大，T-273Vo 大，T-274Vo 稍小，T-275Vo 小
12 月27 日 Mix：OT-61Vo 基本，OT-62Vo 稍大，OT-63Vo 大，OT-64Vo 稍小，OT-65Vo 小
1 月4 日 Mix：T-281Vo 基本，T-282Vo 稍大，T-283Vo 大，T-284Vo 稍小，T-285Vo 小
1 月4 日 Mix：OT-71Vo 基本，OT-72Vo 稍大，OT-73Vo 大，OT-74Vo 稍小，OT-75Vo 小
1 月5 日 Mix：OT-81Vo 基本，OT-82Vo 稍大，OT-83Vo 大，OT-84Vo 稍小，OT-85Vo 小
-18 个版本的编曲-
『小时候开始就会沉浸在喜欢的事情上忘记时间，净是一心扑在这上面，完全不关注其它』这样说着的坂井小姐，在制作现场也正是如此。在这个以她为中心的ZARD制作现场，从编曲阶段开始就反复推敲、制作了各种类型。在工作人员的回忆中，1998年9月发行的
「运命のルーレット迴して」，即使在ZARD歌曲中，也是制作了为数众多编曲的一首歌。 1998年4月，首先完成了由古井弘人先生编曲的「版本1」。之后修改了伴奏，接着池 田大介先生制作了节奏和长度都不同的「版本3」。之后更是有长度不同、节奏不同、变更间奏编曲、只变更低音部分的节奏、修正音色、去除低音小节、将前奏修改成西班牙风，对上述各类型重复再构建的「版本13」作了局部改进，虽说最后替换成坂井小姐提议鼓声的「版本13•2」获得了通过，实际上却是艰难创作出的歌曲。到专辑收录时更是制作了18个版本，可以说这种直到被认可之前始终努力探索的样子是不知晓其尽头的吧。这样的编曲工作，对坂井小姐来说，非常严苛但也十分充实。在作品完成后说了这样的话：『因为我和工作人员都没有妥协，这首歌成了至今为止编曲最多次的歌。可能工作人员的大家，看不到 mixer（混音）MAC中的资料，就不知道音轨的不同。在有限的时间里尝试和制作，只花费了和普通艺人制作一张专辑差不多的工夫，谢谢大家。 』
-直到「永远」发行之前-
1997年春天。负责电视剧『失乐园』主题歌的坂井小姐和制作人员决定改编一直以来就很喜欢的德永晓人先生的抒情曲「Fallin of the Rain」。但这首歌是为 CANON（佳能）「Eos kiss」的广告歌而新写的曲子。由于1996 年开始就在广告里使用，不被允许进行改编。但是，坂井小姐和工作人员仍然执着争取。
这不是什么能够简单进行的事，但是最终拜访了作为广告商的CANON，说明了事情的原委，对方听取了我们在创造上的任性想法。
[渡部良]
基础编曲是德永晓人先生乐与和声混录由在纽约的制作人梅野贵典先生监督。他在BEING 草创期就作为一把手活跃着，之后前往美国以音乐制作人的身份取得了成功。实际上在这首歌里使用了非常巧妙的录制技巧。由纽约顶尖音乐人制作的、请梅野先生确认用的弦乐与和声混音，作为MP3附件发送邮件而来。虽然现在看来是理所当然，但在当 时正因为网路还并非宽频，是边听着 modem和ISDN的劈劈声边辛苦接收到的文件。
但它的呈现效果，是超过想像的精彩，坂井小姐也大为赞叹。将它取名为「永远」，也 重新写了歌词。把一度制作完成的世界摧毁，然后根据电视剧工作人员的要求反复推敲修改的辛劳工作，在第一次巡回演唱会的开场影像里作为「What a beautiful moment Tour Opening Ver.」使用，「永远」成为了被传唱的ZARD代表作之一的名曲。
此外，坂井小姐将1999年2月发行的专辑也命名为『永远』，谈及理由的时候她说：『自己在做的音乐如果能成为“永远”的尺规就好了，包含了这样的意思。 』
-演唱木匠兄妹-
在作品中得知坂井小姐意外一面的，是1993年11月发行的『Royal Straight Soul Ⅲ Vol.2』。其中，她演唱了Carpenters(木匠兄妹)的「This Masquerade」，原唱是 Leon Rassel。但她以具有ZARD风格为理由，选择了木匠兄妹的版本，优美并流畅地进行了演唱。
顺带一提，她也很喜欢Beatles（披头四又译甲壳虫乐队），她对于Beatles歌曲的质感、广泛的类型以及出色的流行性这些部分有同感，她说：「这点和ZARD不是相通的吗？」 另外，在1997年4月的地下作品『J-BLUES BATTLE Vol.3』中，她翻唱了Alannah Myles的「Black Velvet」。坂井小姐和日本蓝调界的重头人物永井隆、盐次伸二、妹尾隆一郎、近藤房之助并肩而立地演唱，这令人感到吃惊，可以说只有坂井小姐才有的不输原唱的歌喉给人留下了强烈的冲击。这首歌也是坂井小姐直觉就感到「喜欢」的歌曲，也是后来因为「有ZARD风格」而选择的歌曲，本来坂井小姐就喜欢蓝调和爵士，她稍微迟滞的歌唱方法，也被说是正好在这时开始的恰好程度。
该作品之后也公开发表在了『J-BLUES compilation at the BEING studio』中。在1999年专辑『永远』初回盘附赠的8cm CD 和应募特典的数码盘内收录了翻唱的「CAN'T TAKE MY EYES OFF OF YOU」（初回特典收录的是「CAN'T TAKE MY EYES OFF OF YOU~readymade wiZARDmix short cuts~」）。这首歌当时的编曲是 Pizzicato Five 的小西康阳。特邀 coba（手风琴），正是将ZARD和法式pop融合的听到ZARD意外一面的作品。据说小西是根据对坂井小姐声音的印象，专程使用了区别于原唱 Frankie Valli和著名翻唱 BOYS TOWN GANG 的宛如在巴黎街头咖啡馆听见一般的编曲。这样演唱着优美轻快的俱乐部舞曲的坂井小姐，完全是种崭新的姿态。
这首歌在1999年9月15日作为黑胶唱片以地下乐队的形式发表。也收录了「CAN’T TAKE MY EYES OFF OF YOU Original Long Version~readymade wiZARDmix original~」以调频电台（FM RADIO）为中心在日本全国播放成为热门话题。
ZARD原先给人的印象十分强烈，像这样截然不同的坂井小姐的冒险可能也引来了一部分的关注吧。但她无论作为ZARD也好，作为坂井泉水也好，经常追求新鲜事物，然后为了将之升华为自己所有的歌曲不惜拼命努力。在迎来出道10周年的2000年，她说了这样的话：『无论现在身处何种境地，没有做过的事情还是想去尝试，边烦恼边努力地反复探索着。 』
ZARD为了不因循守旧，经常会有想要一点点改变的想法。所以，她敢于进行填满辞汇、舍弃理所当然常识的必然冒险，向无法完全将精髓涵盖发出挑战，创造作品。这样的话说过好几次，我想这份心情确实十分强烈。
[寺尾广]
-讲究的封面工作-
ZARD的作品不仅仅只是音乐。将作为其作品之一的封面排列在一起看的话，从把握住ZARD的自然魅力这一卖点的第3张专辑『HOLD ME』以来，其色调完全被统一了起来。这是大多数人印象中的ZARD，也和ZARD本身息息相关，为了通过这些作品的封面制作将ZARD的形象传达出去，非常需要在创意上花工夫。
专辑『揺れる想い』的封面照片是淡紫色的感觉。这个很难用印刷方法来再现…试过好几次通常所用的4色印刷都不行，最后使用了混合各种彩墨的8色印刷。虽然色彩浓度有百分之几的差值，但色彩校正到了百分之五十的程度。我认为是不能再二次重现的了（笑）。
[铃木谦一]
其他诸如第5张专辑『OH MY LOVE』、精选集『ZARD BEST The Single Collection ~轨 迹~』，也是注重色彩的作品。 『ZARD BLEND ~SUN & STONE~』的封面，为了更加突出白色不断进行测试，据说由于没有能够将之表现出来的纸张，跑了好几次造纸公司检验。另外，同张专辑封面上天空的深蓝色，由于怎么也不能如希望那般地表现出来，也使用了20种模式的色彩校正追求最佳效果。这样做的结果，说是对所谓ZARD的形象影响重大也不为过。
-番外-
无法呼吸 作词：坂井泉水
喂 无法呼吸地为你而著迷喔
为何即使分离 依然觉得我在你的怀里
如果贴着耳朵专心倾听 就能听见的你的心跳
在世界上唯有我听得见的声音
然而一个人独处的时间
与朋友和家人天马行空地聊着
对我而言固然都是重要的时刻
喂 无法呼吸地喜欢着你喔
即使常常由往日的失恋中而感到胆怯
夕阳中的侧脸的剪影 一直想要就那样子的存在着
所谓结束是如此遥远的事 但愿这份爱能美梦成真
谈恋爱的时候 在和你讨论的种种
那个时候 你的微笑接受所有的一切
说不出 存在于我内心中的怀疑和彷徨
不知道 在你的眼中是如何看待着我
从执着于无关紧要的事这一点 两人相当地相似呢
即使没有办法被了解 绝对不做妥协的呢
在想像力里头 世界是迅速地在膨胀着的
现在比任何人都还要近地感觉到你
喂 无法呼吸地为你而著迷喔
月光的照耀下 云霄飞车穿越了黑暗而前进
即使明天的预定全部取消都好
就算只有这一次是认真的 神啊 请相信我 好吗?
脱掉大衣而后就能朝向崭新的季节迈去...