虫师是女性漫画家漆原友纪1999年开始在讲谈社旗下杂志《月刊Afternoon》连载的作品，连载9年共50话。在2005年改编成动画，经过两季及特别篇，终于在2015年将漫画所有剧情都动画化。而这套爱藏版则是讲谈社为了对应特别篇和第二季播出在2013年所推出的版本。全篇10卷加特别篇1卷，正篇卷数和单行本一样，则是在单行本基础上重绘了封面，32K加大成25K，完全版级别用纸和印刷。特别篇则是2013年刊登，这时正篇早已完结，漆原友纪为了第二季宣传所画的特别篇也着实看出这位漫画家的用心程度，动画制作公司ARTLAND也紧接着在第二季播出之前将特别篇动画化，宣传及用心都做足了。所以特别篇单行本的制作工艺也和爱藏版一模一样。而虫师也是日漫中少有的动画比原作质量还高的作品，这个我会在之后详细说明。
虫师作为一个架空世界题材的“妖怪”漫，完成度非常高，故事中除了“虫”以外，其他部分都和日本古代背景别无二致，如果妖怪题材漫画是根据日本民俗学的再加工创作，那么“虫”这个生物概念很好地融入了《虫师》的世界里，平常人看不到虫，因为虫产生的症状也像现实中疾病的样子，《虫师》的世界，人得病，或一些自然现象是因为虫引起的，“虫”就像现实生物链的一环，种类很多，虽然是虚构产物，但是设定的爆满度也让读者很顺利地接受作品的世界观。
作为一个女性漫画家，漆原友纪对于人物的刻画非常到位，作品中大部分人物都只是登场过一话，但是人物性格立体，真实度很高，也容易让读者有带入感。而月刊作品《虫师》50话加特别篇2话，基本都是单元剧的形式，除少数几话外其他都是一话完结的故事，要想在有限的几十页里讲好一个完整的故事难度是很高的，单元剧一旦质量开始下降，读者就容易和之前的故事对比。而漆原友纪做到了，《虫师》里没有一个故事是无聊的，每个故事都深刻震撼，耐人寻味。
作画方面，漆原友纪的画风不算华丽美型，《虫师》连载初期的画风比起后期也稍显稚嫩。但因为题材和故事内容不是什么战斗漫也不是少女漫，再加上漆原友纪的线条工整，也很适合了。漆原友纪的画风，配合自己想画的题材，在其所有的作品里可以看出，都是日常生活的再加工创作故事，可以说很好地发挥了自己的风格。
那么我们来看看这套爱藏版+特别篇的质量如何，作为讲谈社青漫，《虫师》的单行本也是还原了连载的彩页，爱藏版的区别主要也就是加大开本，提升纸张和印刷，提升书籍制作工艺，还有重绘封面。
带书腰书脊一览：
外封正封带书腰一览：
中间的标题部分也做了UV设计，封面全是重绘，并且全是银古单人图，因为是特别篇动画和第二季播出时出版的版本，所以书腰全是动画的广告，并且除了第6、7、特别篇卷外，其他卷的书腰背景是没有用封面图案的，不过好在书腰基本都是绿、黄、深紫等背景色，就像深山一样，不算与封面突兀。
外封底封带书腰一览：
可以看到，外封底封右上方有每卷每话的标题，底封人物为每卷故事主要登场人物，并且正封和底封是连起来的一张图，不过很可惜被书脊给断开了，如果书脊背景是延续封面图就好了。
无书腰外封书脊一览：
无书腰外封正封一览：
独占封面的银古真是帅死了，外封用纸是有凹凸感的皱纹纸，外封偏厚偏硬，注意封面下方有一条线，这条线也做了UV设计。
无书腰外封底封一览：
外封折页部分：
内封书脊一览，每卷的内封颜色都不一样：
内封正封一览：
内封的设计也偏向古书样式，除了中间标题外没有再做其他装饰设计。
内封底封一览：
比正封更加简洁，没做任何装饰设计。
这套书是带蝴蝶页的，并且和一些完全版仿精装版设计一样，蝴蝶页是和内封粘在一起的，并且每本的蝴蝶页和内封颜色一样：
也带有硫酸纸：并且硫酸纸就是目录页，而且极具特色的是字印刷在硫酸纸背面，并且印的是反的，这样硫酸纸正面看起来就是偏模糊的目录，目录只有每话标题，没有话数排序，而目录页之后就是一页印有标题的白纸，很朴素：
彩页赏析：
黑白页赏析：
版权页，上方为连载信息，下方为页数信息，印刷厂为图书印刷株式会社，也是个著名的印刷厂：
1999年开始连载，2005年动画播出在加上制作时间，可以说作为青漫来说，月刊作品而且还不是每月都有连载，在连载中期就可以改编成动画里，可见其作品魅力。对于大部分中国观众来说，知道《虫师》这部作品都是因为动画，甚至直到现在，都有一部分人不知道《虫师》是有漫画的，而我之所以会说动画制作水平比漫画还高，主要有以下几点：
1.极高的还原度，动画虽历时十多年，分几次制作播出，但已经把漫画所有话数都改编成动画了，画风也极大地还原漫画，甚至每话的标题也和漫画一样。
2.节奏的精确把握，基本动画一话就是对应漫画的一话，在20分钟片长里，完整地还原了每话漫画的内容，每话讲好一个完整的故事，并且还有掌控好动画的分镜节奏，这是很考验制作人员的水平的。而且相对于动画来说，人们看漫画的节奏会比较快，毕竟看文章比念文章的速度要快得多，而动画20分钟的节奏肯定比漫画偏慢，《虫师》确是非常适合慢节奏观看的作品。
3.高水准的配乐，增田俊郎交出的成品质量非常之高，可以说《虫师》动画的优秀有一半归功于配乐，和动画内容极度契合的配乐，且不说增田俊郎在日本音乐界地位怎样，但是为《虫师》所做的配乐绝对是大师级水准。
4.柔和优美的色调，动画的色调也很大的尊重漆原友纪的上色风格，不求华丽，只求柔美自然。全篇大部分场景都发生在日本古代乡下农田和深山里，动画的配色很好地让观众能够接地气，提高故事在视觉上的接受度。
5.旁白，作为每话开头或结尾的点睛之笔旁白，虽短短几句，但是让整个作品主体得到质一般的升华，虽然这旁边也是漫画里有的，但是从一个已经“不存在”的人嘴里说出来真的很有震慑感。
全篇52话，每个高水准的故事，其中甚至不乏神作，故事中的人物真实立体，有人抗争命运的不公，有人坦然接受命运，有人因自己种下的恶果付出代价，有人好人没好报。每个故事主角的遭遇都和“虫”有关，但是正如银谷所说，“虫”只是自然生态的一环，错的不是“虫”，也不是人，只能感慨造化弄人。
虽说《虫师》没有低质量的故事，但相比每个读者心里都有自己喜欢的故事，个人比较喜欢的是：枕小径、沉重的果实、沉睡之山、笼之中、晓之蛇、抱山之衣、天之线、抚夜之手。