01
一早退房，在个早点铺子里吃碗阳春面后，倒觉得无所事事起来，这和这个钟点里周遭的忙碌很不相称，因而，也就督促自己该去奔向个什么地方，可又该奔向个什么地方呢？
陈从周先生在他的那本《中国园林》里，曾用很大的篇幅来介绍扬州的园林和住宅，我对于扬州的向往，多半来自于他老人家的笔墨。他在介绍扬州的住宅时，曾着重介绍过两处，卢宅是一处，我昨天找到那里，但那天没有开放，再有的便是汪氏小苑了，陈先生说，它是扬州民居中保留最完整的一处。
向早点摊子的老板打听，他说汪氏小苑，离这并不远，溜达着就能到。
汪氏小苑在东圈门街上，那条街以东圈门为起始，是一条保留着明清建筑风格的历史文化街巷。在那条长长的街巷里，路过一个个寻常的扬州人家的同时，也会不时有钉在墙上的小木牌子，不经意地擦身而过，它们在提示着这里曾住过不同寻常的谁，有过不同寻常的什么故事。
那条小街巷上，那样的旧居却有许多，其中有清末盐商何廉舫的壶园，这位何先生在闹太平天国时丢了城也丢了官，但他是曾国藩的得意门生，在扬州住得有滋有味，而曾公每至扬州，也必下榻于此，可谓情谊深厚；那里还有以注释《左传》闻名的清代经学家刘文淇的故居，清溪旧屋。而在壶园与清溪旧屋之间，还有江总书记的旧居，当然那处墙上是没有钉小牌的，我也是后来和扬州的朋友闲聊时，才知晓。
汪氏小苑在东圈门街的至深处，我到时刚刚开门，院子里很是幽静。这处庭院原是清末盐商汪竹铭的宅邸，汪家祖籍安徽旌德，在那里做皮货生意，颇具名望。但使何廉舫丢官的太平天国也打到了那里，汪家当地的产业自也付之东流，不得已，举家来到扬州，投身盐号生意，到汪竹铭这里已是第二代。
同样是“腰缠十万贯，骑鹤下杨州”的人家，汪家的宅邸要比我昨天去到的何园与个园，低调许多。进了小苑，感觉四外都是高墙，那条被两道高墙逼仄出的，一眼便能望穿但却狭窄深邃的火巷，更是如此。
我想汪家人在安徽老家所历经的那场浩劫，也应给这座院落最初的主人——汪竹铭留下难以磨灭的印记的，或许在那一时间里他就明白了，在动荡变幻的时局里，财富的聚散也像云水一样的无常。他所能做到的，也只是修高了那堵墙，以求心安罢了。
然而太平天国运动的结束，不是那个动荡时局的结束，而仅仅是个开始。
汪家为求心安，又何止是在那一堵堵高墙上下功夫，汪氏父子希望这里是大隐于市的桃花园，并用深谙于心的阴阳八卦之理，去营造这座大宅院，或也是希望着它能给他们带来超脱于世的那份安宁吧。
02
老子在他的《道德经》中开篇即说，“道生一，一生二，二生三，三生万物”。
这座宅院也是因此脉络而生的，它的主体结构分为三路，中间一路为主轴，是道生的那个一，东西两厢为呼应，每一路都是三进院落，而在宅院的四角，大小分布着四座小苑，而万物生长的蓬勃之象，便在其中了。
过福祠，入竹丝门，进东路院。
那道竹丝门，陈从周先生也曾提到过，他说“甚古朴”，我倒觉得那更像是精明主人抱朴守拙的一个外象。同样守拙的，还有竹丝门后的第一座小苑，它在春晖室前的一处庭院，不大，不小心就会把它错过。不过守拙的主人依旧用心，用细碎的鹅卵石与碎瓷片铺出满地的吉祥图案。既然是苑，便在东西墙下，抱墙堆起几座假山石来，并在石内种下两株小树，一处是琼花，一处是腊梅。
那琼花应是扬州的最爱了，当地人说，所谓扬州的烟花，便是琼花。我来的五月里，已然过了烟花的花期，很遗憾。而汪氏小苑里的这树琼花据说也有百年的树龄，即便在扬州，也是最老的。
那座春晖室是小苑的会客厅，它是八卦阵里的一位，与西路院里的秋嫮轩相对，也各自相镇，这里在东方，阳气之先，门前春光乍现之际，自是屋内满堂生辉之时。
春晖室后的两进院落，分别是汪老爷子四子和三子的住处，层层院落进去，自有些庭院深深之感。其后是厨房，这里也是大户人家里，每日操办伙食的地方。从厨房的六角小门出去，眼前豁然开朗，这便是那第二座小苑，迎熙了。
既到了这座大宅院至深的地方，汪氏主人自然也就不再遮掩他们对于园林的渴望，尽管这里不能与何园、个园相比，没有池塘，也没有高阁，算不得奢华，算不得排场。但内心深处的那朵花，还是要绽放的，就在这清晨第一缕阳光照耀下，展现它的风姿，吐露它的芳华，暗香清雅也好，冷艳娇媚也罢，让人走过这深深的庭院后，总能得到一份释怀。
仅隔一堵墙，一道月亮门，便是第三处小苑了，那里名叫小苑春深。
春天富有生机和朝气，这或许也是当年的主人，对于这个家族的一种深深的寄托和希冀吧。从春晖，到迎熙，再到春深，这个小苑完成了有近于哲学意味的思考，那是对于绵延两千年的古老思想的一次实践，寻找阳光，寻找春天，寻找万物勃发的奥妙，寻找财富生长和永聚的源泉。
春深的那个小苑里，有主人的书斋，能从那里的书桌前，抬眼便能看到这如画的景致，这该有多好，该有多美。书斋旁，还有静瑞馆，内中装点着金丝楠木的落地门罩，雕工精致，寓意经典，豪奢之象，富贵至极。
此间有的大富贵，你可能撒手？此间有的儿女情，你可能撒手？
03
那处叫做迎熙小苑的西北角，有一座浴室，室内有精美的花瓷砖铺地，当中卧着水磨石的浴缸，这都是汪家子弟从国外带来的，即便在民初那也算是新潮物件了。这也在无意间，表露了这个森严宅院的主人，对于新生活的向往与迷恋。
然而这个新潮浴室与门厅的隔断，依旧用的是旧式木雕的月亮门，那新式的浮想也似乎到了这里就嘎然止步了。有意思的是，那月亮门上的题刻，却道出了汪家人对于这处小苑深厚的寄情。
细观那月亮门的门额，篆刻着“花好月圆人寿”，旁边有跋记，大致是说，每到月圆之夜，汪氏兄弟欢聚于这处小苑内，行乐如李太白与诸兄弟春夜宴于桃花园。
李白的那篇《春夜宴从弟桃花园序》中说，“浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。况阳春召我以烟景，大块假我以文章。会桃花之芳园，序天伦之乐事……”。
李白的文章诗篇中，多有这样人生如梦的感慨，或许是他走过的路太多了，看过的风景太多了，经历的事太多了，路过的人太多了，因而更能深切地体会，天地为“万物之逆旅”，光阴为“百代之过客”，而他对抗时间的妙法，便是再古的古人所说的“为乐当及时，何能待来兹”。
小苑的旧居中，有汪家家史的简介，从中若隐若现地感觉到，那些于月圆之夜行乐于此的兄弟们，对于小苑里美好生活的眷恋中，总伴随着一种厚重而挥之不去的隐忧。那隐忧或来源于祖上浩劫的宿命，或来源于扬州盐业的没落，那隐忧或更来源于更惨烈战事的迫近。
没有谁能离开时代的洪流，而独善其身的，即便是身处于这层层院落深锁的，春深之处。
从介绍中得知，汪竹铭的长子伯平，积劳成疾，35年因心脏病发而英年早逝；三子叔盈，在南京有皮货产业，37年南京被日军沦陷后，他驳停于那里准备运往上海的一轮船家底，被洗劫一空；四子季高，曾任中国银行扬州支行的行长，42年于上海租借，遭绑架并被枪杀；二子仲石最是年寿，但建国后小苑被没收充公，他理所当然地被认定为大地主而遭批斗，殁于文革期间。
站在时空之外，去看这一家族起伏的命运，总有些窃视轮回之感。这个小园子，在多少个月圆之夜里，凝结出的良辰美景，天伦乐事，红尘富贵，终也是敌不过“多情自古”的离别之伤。即便是对乾坤有所预见，意气风发的打造，真知灼见的坚守，又怎能凭着它来抵住时代洪流的波澜呢？
如此，在这又一个晨曦的时光里，在这空荡荡的院落中，也只能换来一声“浮生若梦，为欢几何”的感叹罢了……罢了……罢了……
西路园是汪家女眷的居所，结构与东路相仿，有船厅和秋嫮轩，中间还可以穿行到中路的树德堂，那是一家人的正堂，是老太爷汪竹铭的处所，老爷子去世后，为长子伯平所居。
西路苑南边的尽头，接近大门的地方，便是那第四处小苑了，依旧回复到不显山不露水的守拙之中，它名字叫做可栖徲。
诗经有云，“衡门之下，可以栖徲；泌之洋洋，可以乐饥”。
其实是不过如此的一个小小愿望吧，然而真到了风云剧变之时，想留下，却也难。
《扬州慢》全集：
『云 . 游』扬州慢① 寄啸*烟岚
『云 . 游』扬州慢② 何园的梦境
『云 . 游』扬州慢③ 小巷子里的旧曲新词
『云 . 游』扬州慢④ 个园的四季轮回
『云 . 游』扬州慢⑤ 史公大义，可法千古
『云 . 游』扬州慢⑥ 夫差，笑了
【文字之光】扬州慢⑦ 小苑春深
『云 . 游』扬州慢⑧ 清曲与虹桥
『云 . 游』扬州慢⑨ 无私山水瘦西湖
『云 . 游』扬州慢⑩ 谁识三生杜牧之
『云 . 游』扬州慢⑾ 平山堂和欧阳修
【文字之光】扬州慢⑿ 两座失意的巅峰
『云 . 游』扬州慢（终结篇） 山川异域，风月同天
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