和声分析究竟是咋回事？

很多考研的同学都会有过这样的纠结，这和声分析到底是个什么鬼？我曲式结构能分清楚，但，单独分析作品内部的和声时，就开始一脸懵逼。今天就来谈一谈这个和声分析到底是咋回事？经验之谈，讲的不好，也不能喷我

和声分析可以说是全国考研必考科目，虽然有的学校没有单独指出需要考试和声分析，但，只要有曲式在，考试的内容就必然会涉及和声分析。【必考】

和声分析能够帮助划分曲式结构、深入洞悉旋律发展样貌，甚至能够追踪到作曲者创作时的内心世界。

那么，和声分析考试里会涉及什么内容呢！（一定不能漏看哦～）

第一，一般和声分析考试里最多的就是正常的三和弦、七和弦。比如，主和弦、下属和弦、属和弦及其转位，属七、二级七、导七等等的。约占75%左右甚至更高。

第二，离调和弦！百分之一百必考，不然，那还考什么研。在所有的离调和弦里，我总结一些常见的离调和弦。最常见的就是重属重导三和弦与七和弦及其转位，可以说每一首作品中都能看得到；其次，副属、副导和弦及其转位；再次，那不勒斯和弦、交替大小调和弦、副下属和弦及其变体形式等较少见，并非不存在。还有就不列举了，因为出现的频率太低，没必要总结出来。

第三，转调。转调之一，最常考的的近关系转调，很多同学容易把离调跟转调搞混淆。我觉得这里最重要的是要有良好的内心听觉，拿到谱子不是仅仅的只用眼睛阅读，而应该能够尽可能的哼唱出旋律的线条，结合耳朵的监听来判断调性是否变化，这是我最常用的手段。如果没有很好的内心听觉，还可以通过曲式结构，以及变化音的多寡、位置的强弱等因素来考究，一般这几步是能够判断出清晰的调性的。所以，做题目第一步一定要确定调性。

转调之二，在浪漫主义时期的钢琴作品或其他器乐作品中，转调手法不再如同古典主义时期一般中规中矩，而带有更多色彩性的转调手法更为常见（远关系转调），比如，大小三度转调往上往下转，减四度转调，二度转调等等。要想做好转调，无论是近关系还是远关系，一定要确定好前调与后调。这是最重要的，这一步做不对，所有都垮掉。

转调之三，前后两个调出来以后，则需要找到前调与后调之间的衔接口，也就是中介和弦。中介和弦言简意赅来说，就是，在前后两个不同的调中都存在的和弦。一般来说，近关系转调里中介和弦一般是比较简单的和弦，以三和弦居多。远关系转调里由于前后两调的调号相距甚远，一般都是带有变音的和弦来充当中介和弦。有时甚至还可以用等音替换来转调。

下面就是一个中介和弦的例子，可以看到前后两个调分别是C大调与E大调，这个图的意思就是，以C大调的IV和弦作为中介和弦，这个和弦它又充当为新调E大调的那不勒斯和弦，后面的……就都是E大调的和声进行了。

C大调【IV】

E大调【降II】……

关于怎样更快速的提高做和声分析的效率，我觉得以下几点，仅供参考。

①看谱要快速、准确、全面。

②和声知识、曲式知识要清晰。

③对钢琴或其他西洋管弦乐有充分的了解。

④有良好统筹全局的思维掌控力。

⑤从作曲家角度来分析和声。

第一点最重要，看谱不仅仅是看旋律，还得看结构它的织体，低声部或中声部的线条是否存在。旋律的主体是什么，是否存在前后相似的动机，等等。并且，要快。容不得多想。别扯有的没的，你慢你就是渣，别搞得你反应慢反应不过来还有理了一样。

第二点不多说，多看书多刷题才是王道，没有技巧，就是做得多。

第三点是对热爱分析的人士说的，分析作品不仅限于钢琴作品，还有其他器乐作品都能用来分析。

第四点是指人的思维逻辑，思维越顺畅，反应速度才不会中断、卡顿，所以，要尽可能的让自己少记一点东西，在这里好记性（思维）就是比烂笔头牛逼，那些所谓的秘诀、套路、方法什么的，虚头巴脑，提升不了效率的方法都不能称为方法，请参照近代工业革命变化。

第五点有时候作品里的音很密集，比如一串上下翻滚跑动的旋律线条，这里也许有和声，要是真的把左手右手一一对应起来确实能够写出一些和声进行来，但，这里我觉得可以轻描淡写一点，像快速跑动、音符密集的地方，往往和声是居于第二位的，作曲家心里想的应该更多的是放飞这些旋律，让他们自由的伸展。而，一一对应写出和声来反倒束缚了，这肯定不是作曲家心中所想。

最后多看斯部索宾的书！！！