潘文良——小写意花鸟画典范之作

写意花鸟画的学习与实践，从更高层次上讲，创作亦同其它门类的艺术创作一般，脱现实而重精神。所谓精神性，即通过作品反映人们对生活、对美的向往与追求，反映人们美好的精神境界。潘文良先生得造型、笔墨之玄技，更上层楼，挥毫之间已非简单之状物，而是画思想、画见识、画见解。此来自于他心源之谦谦情操，画外之广博知识，以及诗书画之凝炼。

小写意花鸟画虽以形、色为主、但更重用笔，所谓“皮之不存，毛将焉附”，此之谓也。用笔则必须注重书法，方有骨力支撑。潘文良先生深谙此理，故书画并重，陶醉其中，数十年来，求索不止，自得其乐，不求闻达，画艺大有所成，创作了一系列堪称小写意典范之作。

藕香幽处

其画特色有四：

一曰格调清雅。

格调者，画者胸襟气息也。

花鸟画凡手皆以色炫人，自鸣得意。殊不知，其格不高，其画必俗。不能养眼，何以养心?潘文良先生清醒洞察，深谙此理。为人处世，谦恭好学，滚滚红尘，落拓无羁，唯书画为其毕生所好所求。心无杂念，其格自高。画作谋篇布局，透出清新雅致，行笔施色，流露清风雅韵，为近世花鸟界所难见之品。

二曰色墨和谐。

色墨者，画者功力悟性也。

调和色墨，融为一体，相让相犯，通幅协调，虽须手熟，更须心悟。此因人笔性悟性而异，也因人禀性天赋而异。心中豁达宽亮，手下轻松自如，方能自然和谐，相处无间。此亦花鸟画家定格之大关也。潘文良先生能身体力行此法则，实属难能可贵。

三曰行笔自如。

行笔者，画者操控技术也。

花鸟画，看似极易入手，故有“多买胭脂画牡丹”之谓，实则不然。色易惑眼，易遮蔽缺失之处，往往为人疏忽。小写意与大写意花鸟的区别在于前者多色，后者多墨。然二者皆重用笔，而用笔的区别在于前者精繁，后者粗简，虽异形而同质，即讲求书法性用笔。唯此方谓登堂入室。潘文良先生行笔随心所欲，潇洒自如，已得个中三昧，故落墨敷色，浑然一体，有如神助，得天然之妙。

四曰面貌自具。

面貌者，画者精神风格也。

潘文良先生小写意花鸟画率真随性。写实非描摹照搬客观对象，而是注入自我认识，自身情感，故能自由发挥，自成一格。画如其人，呈现一种清秀典雅风貌。其形精准而不重雕琢，其意唯美而自出机杼，其色鲜艳而清扬绝俗，其墨透亮而自然超拔。在不经意间，渐行渐成一己风貌。

潘文良先生数十年来投身书画，自享其乐，自品其味，自扬其风，自修其格，自悟其道，自得其果。诚如其号“独乐峰”是也，独乐其中，其乐无穷。其凭借实力，默默走入中国画坛圈内，闪耀着一派阳光，引人入胜。