莫扎特的朋友以及对手

1. 维也纳之所以从古典主义时期开始，被称作“音乐之都”，与当时维也纳地区城市迅猛发展、经济实力逐步增强，关系非常密切。同时，也离不开约瑟夫二世对音乐的极力支持。古典主义时期，除了有莫扎特、贝多芬等这些至今依然被我们熟知的音乐大师之外，还有众多音乐家聚集在维也纳，使得维也纳成为欧洲最重要的文化中心之一，也将古典主义音乐推向了顶峰。

2. 约瑟夫二世（Joseph II，1741-1790）是当时神圣罗马帝国的皇帝，也是奥地利大公，他是一位非常热爱音乐的皇帝。约瑟夫二世执政期间，用很好的待遇，将全欧洲最优秀的音乐家都笼络到维也纳发展。当时维也纳的民众也非常喜欢音乐，为音乐的发展提供了非常深厚的土壤。因此，音乐家们都聚集在维也纳，可谓是百花齐放，非常热闹。

3. 克莱门蒂，全名穆齐奥·克莱门蒂（Muzio Clementi，1752-1832），是一位综合性的音乐人才，在当时可以说是莫扎特强有力的竞争对手。克莱门蒂是约瑟夫二世的座上宾，当时在维也纳的名声不比莫扎特低，非常受大众欢迎。他的身份很多，不只是作曲家、钢琴家、指挥家，还是乐器制造商和音乐出版商，可以说是一位标准的“跨界人士”。

4. 克莱门蒂和莫扎特曾经有过一场“对决”。约瑟夫二世看两位音乐家都很有才华，就安排了一场对决，进行演奏、作曲等技巧的比拼。结果在钢琴演奏技巧上，克莱门蒂略胜一筹，但在作曲环节中，莫扎特大获全胜。约瑟夫二世为了照顾两位艺术家的情绪，对外宣布这场“决斗”平局。

5. 克莱门蒂的音乐作品缺乏想象力，缺少神来之笔，无法企及莫扎特。但是在音乐发展中，克莱门蒂起到了非常重要的作用。在钢琴艺术教学方面，他写了非常多的奏鸣曲、练习曲，方便初学者们学习演奏；在乐器开发制造上，他开办了一个乐器制造厂，对现代钢琴的出现贡献极大；在音乐出版上，克莱门蒂出版过非常多的大音乐家的作品，贝多芬的作品英文出版基本都是由克莱门蒂负责的。

6. 萨里耶利，全名安东尼奥·萨里耶利（Antonio Salieri，1750-1825），是一位意大利作曲家，也是莫扎特生命中非常重要的人物。萨里耶利在今天名气不大，但在当时的维也纳，他比莫扎特名气更大、地位更高。萨里耶利是约瑟夫二世的宫廷作曲家，直接服务于皇帝，还负责皇帝的音乐教学，甚至还做过贝多芬的老师。

7. 萨里耶利虽然在当时成就非凡，但是现在看来，他的作品艺术价值远不如莫扎特。他嫉妒莫扎特，却又多次提携，可以说二人有着非常错综纠葛的关系。萨里耶利晚年时精神恍惚，甚至声称是自己因为心生嫉妒，下毒毒死了莫扎特，但后来的研究者们认为这并不可信，很有可能是萨里耶利想借势再红一把。

8. 胡梅尔，全名约翰·内波姆克·胡梅尔（Johann Nepomnk Hummel，1778-1837），出生于波西米亚，曾经就住在莫扎特家里，是莫扎特的入室弟子。胡梅尔也是一位少年天才，15岁时就已经是一位非常优秀的钢琴演奏家，当时的名气很大，甚至超过与之同一时代的贝多芬。

9. 胡梅尔是莫扎特非常喜欢的一个学生，吸收了很多莫扎特的创作技巧，写出了非常多脍炙人口的俏皮的音乐，涵盖了室内乐、交响曲、歌剧等体裁，数量也非常多，在当时非常流行。但是从艺术性上来说，胡梅尔的作品并不太具备成为经典的潜质，他最为经典、对后世影响最大的作品是一部小号协奏曲。

10. 这些演奏家与莫扎特属于同一时代，在当时都是最当红的音乐家，甚至超过了我们今天熟知的莫扎特、贝多芬等人，但是他们的作品并没有流传下来成为经典，对音乐发展的影响力也不如莫扎特等人。由此可见，优秀的艺术不仅要有取悦大众的功能，还需要有超越时间的普适性，才能摆脱当下的流行风潮，成为永恒的经典。