《艺伎回忆录》|我所做的每一件事，都是为了靠近你

Every step I have taken, since I was that child on the bridge,has been to bring myself closer to you.

我所走的每一步，都是为了更接近你。

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《艺伎回忆录》改编自著名艺伎岩崎丰子的回忆录，由美国人阿瑟·高顿整理加工而成，天然地带有窥视与被窥视、异国人赏玩他国文化的成分，而且也违背了艺伎封口原则，一经问世便引起诸多争议。

“艺伎不是妓女，也不是别人的妻子，我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一切美不胜收。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活生生的艺术品。”这是真美羽对还尚未成为真正艺伎的千代所说的话。

艺伎源于日本，但是常常被人误读，跟艺妓划等号。其实不然，艺伎是一种日本表演艺术职业，在17世纪产生于东京和大阪。刚开始，艺伎全部是男性，主要在京町界外，也被称作町伎，以在妓院和娱乐场所表演舞蹈和乐器为主。到了18世纪中叶，艺伎职业逐渐被女性完全取代，这一传统也一直沿袭到今天。

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虽然她们靠取悦男子获得报酬为生，但是她们不仅要有流利的谈吐，还必须会唱歌、跳舞、吹拉弹唱等十项全能，部分艺伎会卖身。她们仿佛是大户人家遗失在民间的千金。在她们身上，男性寻求的不仅仅是肉体上的渴望，在那个年代，许多人都因为媒妁之言、父母之命娶了素不相识的妻子，成为封建大家庭的傀儡，所以艺伎对他们而言更多的是精神上的慰藉。

都说三个女人一台戏，这里面也同样三个大卡司：章子怡、巩俐、杨紫琼。（现在估计看不到三个人在同一部电影里了吧）巩俐饰演初桃，在千代尚未长大，她已是名满圈内，成为最抢手的艺伎，靠着自己的美丽与才华横溢，撑起了置屋的大部分经济来源。杨紫琼饰演艺伎实穗，也是一个高级艺伎，与初桃势均力敌。章子怡饰演千代（小百合），用妈妈桑的话来说就是“一个传奇”。

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本来小千代对自己的未来并没有一个清晰的规划，而当她在河岸边哭泣，遇到温暖、儒雅的主席先生时，看着会长身边两位婀娜多姿的艺伎，她用果汁染红嘴唇，模棱两可的未来第一次变得异常明确：成为艺伎，再次见到主席先生并陪伴他。

小千代在漫长的神庙回廊里奔跑，长镜头伴随悠扬的弦乐，看似在指引着人从模糊走向清晰。观众凝视着她祈祷、捐钱（是她一个月的饭钱），将主席先生的手帕藏在离心最近的地方。这一刹那的感情使得千代以后的命运百转千回，而她为爱主动成为艺伎的经历，也暗藏了不得不面对的事实——艺伎没有爱情。

“自我克制方能完美，而深切的爱情，本来就与艺伎的节制神秘相背离”。真美羽，是这部电影里三个女性中唯一活得通透的艺伎，选择去取悦而不是深爱她的男爵（虽然她也爱男爵，但仍能从中抽离出来），而作为异数的初桃，却有个地位不相称的男友，最终落得悲剧收场。

而小百合默默地爱着会长，但她的人生却被置于荒唐的境地：作为艺伎活着，便是与主席先生渐行渐远；如果拒绝成为艺伎，却又在一开始就与主席先生无缘。

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最后，在被朋友设计陷害后，她吞下了一口硬压下去的感情，因为她的脸上已经放不住了，心如死灰地明白“一个艺伎不能有感情，她是滚滚红尘中的过客，唱歌跳舞，讨人欢心，付出一切，内心充满秘密”。

她看着珍藏多年的手帕随风凌乱。为了更近主席先生一步，她从来都是在挣扎中不屈服；而这许多年过去了，主席先生和她最近的距离，算来不过是那块当年邂逅时偷偷珍藏在胸口中的手帕。

幸好，“其实，我知道，你就是当年那个女孩”。主席先生对小小百合表明心迹，百合回头的瞬间，眼泛泪光，她等了这句话等了好多年。而小百合也作出了全片最深切的告白：“自从我第一次看到你，我所走的每一步路，都是为了更接近你。”

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虽然“你不能命令雨停下来，不能命令太阳下山，艺伎只能成为半妻。”

我们都有可能遇到许多我们不想经历但又不得不经历的事，但每当我想起你，这世界依旧美好，我的一生最美好的场景，就是遇见你。