网文界作家”小ａ“曾提起关于自己的故事：
小a比较早就从事写文这个行业，一开始种田文火的时候。
小a就跟着写了三本种田文，赚了基本工资还有很多提成。
后来读者喜欢的类型变成了萌宝文，小a还在写种田文，收入低了很多。
编辑就跟小a说“你如果能写这类的文章，肯定挣的比现在多”。
然而当时的小a已经有两三年没有接触过其他类型了。
但是小a能在这个行业做的不错，他的文笔还是很好的。
意外的是，小a模仿着已经上架的文，连续写了两本，也始终都没上架。
以至于很久之后，他对于同样都是模仿读者喜欢的文为什么不能上架而耿耿于怀。
小a最后感慨到“我还是喜欢写平淡生活的种田文”
小a接着写种田文，就算看的人不多，但是可以上架就能拿到基础工资。
一个在写文行业了解颇深的小a，为什么写不好读者喜欢的文？
通过这本《如何写砸一本小说》，我个人角度来看，他是跳入了“舒适区”，犯了创作误区，大多数读者都喜欢在文章的开头看到激烈的矛盾冲突，萌宝文就属于这类开头就有激烈冲突的文。
如同本书提到的“小说的核心困境必须重要到将某个人的一生彻底颠覆”。
另一个就是要写大家感兴趣的东西，不感兴趣自然不会看下去，现实中“熊孩子”很遭人嫌，萌宝文中高智商、高情商并且又乖又会帮忙赚钱的孩子，大家问问自己：
午夜梦回时，你真的不想拥有又乖又会帮忙赚钱的孩子吗？
当然，在我看来，一本书、一幅画都是他们的心血之作，有实力的作者终有一天会遇见喜欢自己作品的伯乐。
这种有实力的作者也不需要看这本书，就像梵高的画作一样，死前只卖出了一幅画，死后画作卖出了天价。
本书是为创作初期的实力不足的作者倾力打造的，让他们能避开编辑常看见的，没有跟作者说的创作误区，避开误区不走弯路，提高作者写文上架乃至出版的通过率。
在写作中你是否遇到这些问题：
写的时候，感觉都是重要的情节，不知道需要删除的篇幅有那些，导致次要情节故事篇幅过长。
明明我想的情节很有趣，但是写出来就很乏味的，别说给家人和朋友，有时连自己都不愿意看。
有句俗语是 “艺术来源于生活”。
本书提到由于在真实生活中，会出现很多问题并且都是可以自圆其说的，导致作者描写的时候容易在次要情节中花大量的篇幅。
本书提出“最好是把读者的同情心放在主角身上”的观点。
解决了什么问题？讲解了具体方法吗？
本书给我们提供了200个创作误区的不同部分的片段，并且都归类让读者可以对应自己写作在不同部分的不足。
把编辑知道的创作问题没有和作品本人提到创作误区，系统的归类并且用简明的语言讲解。
这本书与同类书对比有什么不同？这本书吸引我的是？
教我如何写一篇文章和通过用事实举例告诉我如果陷入误区的文章是什么样的。相比之下，我更喜欢能告诉我在写文章时，什么不能写如何改进，陷入创造误区的文章是什么样的，当我读到了之后可以更好理解。
读了霍华德 米特尔马克的《如何写砸一本小说》我得到了几点启发：
第一点：值得被创造出来的问题，值得让 读者等到最后。
通过联想作品之前提到的可能毫无关联的事联系在一起后变得合情合理的解决。
第二点：重要情节和读者分享的细节要少。
如果写的重要情节的细节在文中已经提到了，读者就不会再有看下去的兴趣了。
第三点：写作的目的是为了和读者交流。
如果文章写的晦涩难懂的话，读者就很难理解作者的情感，也就不能成为打动人心的作品。
第四点：抓住读者的注意力的方法，就是要直接切入故事正题的。
找到 一个核心的动作场景，以正在进行的情景来作为开头 。
结语
最后，就像作者用风趣的语言表达，如果执意违抗编辑的意愿写文。
那么，也许下一本出版的《如何保持一贫如洗》对你就是不可或缺了。
书中会提到手把手在厕所偷卫生纸、如何在第一次约会时借到钱等小技巧帮你度过书无法出版的窘迫时刻。