波德莱尔，安格尔，浪漫主义

波德莱尔对于浪漫主义特征的表述：

浪漫主义不在于题材的选择或确切真理，而在于一种感觉。他们在自身之外寻找，但浪漫主义只能发现于自身内部。

浪漫主义做看重的艺术家自身的自由和个体表达，被现代主义完整继承。

[Romanticism] is precisely situated neither in choice of subjects nor in exact truth, but in a mode of feeling. They looked for it outside themselves, but it was only to be found within.

新古典主义画家安格尔同浪漫主义的关系：

安格尔在1827年的沙龙上观看了德拉克洛瓦的《萨达那帕拉之死》之后的评价：

"丑陋的使徒……天才，高尚的性格，杰出的精神……他具有在我看来很危险的，我一定要拒斥的倾向"

... the apostle of ugliness ... the talent, the honorable character and distinguished spirit ... he has tendencies which I believe are dangerous and which I must push back.

德拉克洛瓦 《萨达那帕拉之死》（The Death of Sardanapalus）

安格尔在同一沙龙展出了自己的《荷马礼赞》。

同德拉克洛瓦色彩强烈、画面结构结构，充分表现动态和情感的作品相比，安格尔的冷静，静态，画面结构谨慎。

安格尔《荷马礼赞》（The Apotheosis of Homer）

他们分别是浪漫主义和新古典主义最出色的画家。两人之间的争论，以及艺术评论界围绕他们在这场沙龙所展示的画作的讨论持续了两年之久。

但安格尔并非对浪漫主义的任何元素加以绝对拒斥，虽然他从未承认过自己同浪漫主义有某些关联，但他对东方题材描绘，也显示出了他对浪漫主义的兴趣。

然而从他的绘画技巧上观察，比如笔触的运用，他仍一贯坚持古典主义。即颜色经过反复调和，看不出混合的痕迹。对照德拉克洛瓦的笔法来看，显得谨慎而细腻。

除了异国元素之外，批评界也认为安格尔的宗教题材绘画中的圣母，也具有明显的情色意味，更具有日常生活中的女性的感情和魅力。