看完《人生大事》，我一直在想，我们终其一生的人生大事，是庸碌一生？是意外死亡？还是面对死亡的恐惧？
按惯例，叙述一部影片，离不开这部电影的故事大概。先说说我一早被吸引的点——当然是大帅哥朱一龙。在《知否知否应是绿肥红瘦》这部剧里，就很喜欢在里面扮演少年英俊、学识出众、又温文有礼的才子齐衡。
然而，看完之后久久不舍离开目光的，却是片子里那个小丫头——这位可是催泪高手，几次没忍住都是因为她。
故事并不复杂，运用了悲喜交织的手法，讲述了青年莫三妹与小女孩武小文从彼此对抗到相濡以沫。几分铁汉柔情，几分滑稽搞笑，又在笑闹中带着治愈人的力量。（以下剧透，介意勿入）
01.地上的事儿太糟心，抬头看天就浪漫了
这部电影很有意思，讲述了非常冷门的职业殡葬师，探讨的也是很多国人不愿意直面的死亡问题。
但《人生大事》摒弃了与死亡有关的神秘、血腥、恐怖等元素，而是将视角投入大武汉烟熏火燎的背景下，切开了一个漂亮的口子。
殡葬师莫三妹，名字很“娘”，职业特殊，地位卑微。人生之路也挺坎坷，为了女朋友打架入局，出来后一无所有，无钱无房无正当职业，又被女朋友抛弃。百无聊赖的三妹心不甘情不愿地接手了家族的殡葬生意。
电影就在这里切入视线：丧派代表莫三妹横空出世：剃着平头，身上挂着花衬衫，走起路晃晃荡荡，吊儿郎当。
他钻进有人去世的大杂院，伸手拎起一张带火的烧纸，给自己点了根烟。他边嚼着口香糖，边走一套整理仪容，送人上路的流程，那样漫不经心，以至于让人觉得这人不敬业，不靠谱，似乎就是街口二混子。
他的不靠谱很快被事实验证：死者戒指不翼而飞，客户怀疑是他偷窃。
莫三妹不屑争辩，脱了衣服以示清白。哀乐声伴随着这样一出闹剧开场，殡葬师的神秘感和距离感，被这个游走在人间底层的莫三妹无形淡化。
我们笑看莫三妹鸡飞狗跳的生活，而把冰冷的死亡放在了一边。这是影片非常高明的技巧。
殡葬师是一个边缘化的职业，别人各种看不起，闲言碎语和嫌弃的目光层出不穷。三妹自己也不愿意触摸死尸的感觉。他人的偏见，自我怀疑，纠结矛盾，犹如看不见的枷锁，一重一重锁住他的心。他想换一种体面的活法，却总被挫败，和务实的老父亲相互嫌弃，彼此不睦。再加上生意不景气，生活陷入了低谷。
女娃娃小文的出现，打破了这种晦涩的丧气。成年人的无奈败于孩子的天真刚烈，故事在一大一小的角逐中出现转化。
头天还说说笑笑的外婆，一大早去了另一个世，小文没有哭，看到外婆被装进箱子带走，她铆足劲认准了那个“带走外婆的人”；舅舅一家容不下她，舅妈各种嫌弃厌恶，小文也没有哭，她游走在街头，最后回到了曾给予自己三天温暖的“上天堂”。生死交替的场所，也包容着一份独特的温情。
这就是小文视角带来的不一样体验，带着童真的想象，又给死亡添了一层浪漫化的滤镜。这层滤镜在老莫骨灰化为漫天璀璨的烟火时达到高潮：去世的人会变成天上的星星，而三妹和他的朋友们都是“种星星的人”。
“上天堂”一语双关是店名，也是活人对死者的祝福。地上的事儿太糟心，抬头看天就浪漫了。《人生大事》用一套系统化的隐喻将整个故事浪漫化了。
02.新的家庭模式，掩藏着每个人旧家庭的裂痕
这层滤镜带来的效果，让我们一边感动于故事情感的张力，一边诟病过于矫情甚至生硬的“去逻辑化”情节。
影片的大背景是颇有几分喧闹和江湖气的武汉，在为生活奔波的烟火缭绕中，我们看到了生命突然失去的无常，听到了凄凉悲怆的唢呐声，生活的酸甜苦辣和生命的无奈无序，一下喷涌而出，几乎淹没酸涩的不断挣扎的卑微身影。
表面上看，“殡葬师”让我们浮想联翩，揭开这层怪异的外壳，里面还是讲述中国人最喜欢的亲情重塑的故事。
刑满释放的三妹，曾经的小偷王建仁，小商小贩白雪，再加上失去外婆的小文，几个似乎连狗都嫌弃的人，勉强凑合到一起，游走在社会底层，行走在“上天堂”这个破破烂烂的职业殡葬之家。
这是一个新的家庭模式，掩藏着每个人旧家庭的裂痕。
三妹和老父亲，明明是血浓于水的父子，但见面更像仇人。被父亲宠爱的哥哥是横在三妹心头的梗，而不务正业的他之前为女朋友打架入狱，之后又不收心好好做事 ，搞砸了生意。一个彻底的loser，更让父亲“怒其不争”。
小文父母去向不明，突然失去了相依为命的外婆，舅舅一家又无法接纳她，性格刚烈的她像无头苍蝇，寻觅着心底那份庇佑之所。
不用说，王建仁和银白雪也都是爹不疼娘不爱的主，所以会流落到“上天堂”，和莫三妹一起打理生意。他们游走在社会边缘，接受别人嫌恶的目光，挣扎努力的身影，向我们讲述了如何与生活握手和解的命题。
接纳和尊重死者，也就是接纳和尊重自己。这个主题很“高大上”，但影片用力过度，把浓墨重彩放在情感戏上，过分煽情，弱化了主题应该包含的深刻，尤其最后部分，让人感觉啼笑皆非。
电影开幕不久，三妹就决定收养小文。为了才带几天的孩子，甚至不惜找白雪“结婚”，这实在有违常理。而王建仁和银白雪都在底层摸爬滚打惯了的，怎么也这么心大，居然就签约收养小文？小文明明最喜欢三妹，他俩是出于江湖义气还是对小文的疼爱？讲不通。
三妹做生意砸了锅，老父亲好巧不巧过来“巡视”，看到后就气得七窍生烟，拿着拐杖一通乱砸。要知道一方面莫三妹生意很少，又刚出狱，做不好也在情理中；另一方面“上天堂”可是他辛辛苦苦支撑下来的祖业，其间花费无数心血，怎么舍得下手砸？讲不通。
三妹前女友的老公意外死亡，居然跑来找他入殓，而且非他不可。这也太牵强了吧？是为了说明曾经因女朋友打架滋事入狱的莫三妹，如今大彻大悟了，心底无私天地宽？
更让人看不懂的是小文妈妈的出现。小文好不容易与莫三妹建立了感情有了家，却又横插入一个莫名从国外跑回来的妈。她一出现就要带走小文。请问她有工作吗？自己都活不好怎么养小文？她有“死去又活来”的证明吗？即使有，是不是跟她这个亲妈走，也得看小文（当事人）的意愿不是？
按照我们普通人的逻辑，两个人相依为命的活下去——因为殡葬行业的特殊性，可能三妹一辈子都找不到一个能够理解他支持他的伴侣，也可能会意外邂逅那个知心人——这些都不要紧，生活本来就充满了无序和不确定，谁也不知道老天爷下一日是晴还是雨？但在焦灼无状的生活表面下，依然能看到他们互相携手，在嬉笑怒骂中成长，在坚守中执着于这个特殊行业的平静力量。那么，这群小人物的底色会更加圆满，对于行业的理解也更深刻。
但小文妈妈的强行加入，让剧情的后半段走向多了几分狗血的意味。一个执着于亲生骨血不能丢弃，要回来当好妈妈；一个执着于已经建立的强链接不愿放弃，他是她的好爸爸。他们为此拉锯，绕开事主自作主张的商讨——可以说，这一段加了很多不该加的戏份，大大降低了整部影片的水准。
为什么会这样？归根结底，《人生大事》是一部情感和情绪驱动的电影，走不出商业化怪圈。
03.人生除死无大事，尊重是最好的送行
《人生大事》中，有一场葬礼让我印象特别深刻。
认为儿子瞎胡闹的父亲，大发雷霆，要求莫三妹拿出30万，才答应将店面过户给他。莫三妹一筹莫展之际，小文居然拽来一个老头。对方自称想花30万元办一场葬礼。给他自己。
天上的馅饼就这样砸中莫三妹。没错，给活人办葬礼。这连见惯世面的老父亲也闻所未闻。
但经历过的人都知道，葬礼是送死人，却是办给活人看的。正如导演刘江江所说：当所有人聚集在葬礼上缅怀逝者，回顾他的一生，讲述自己和他的感情，为他入殓穿衣、守灵吊唁、烧纸出殡……原来葬礼上做的一切，其实都是在治愈活着的人。
被莫三妹视为大冤种的大爷，出30万，条件是办一场皇帝级别的葬礼。结果可热闹了：装死的“皇帝”躺在中间一动不动，后边儿化妆成“娘娘”的白雪，“太监”的王建仁，武生打扮大概是“大内总管”的莫三妹，和一大堆花钱请来的群众演员，仰天嚎哭，乍一看还以为自己穿越到了某个历史情境中。
葬礼举办得正热闹之时，老人的孩子冲了出来，跟三哥他们大打出手。噼里啪啦，乒铃乓啷，莫三妹等是落荒而逃。整部影片的笑果达到了高点。
给自己办葬礼，似乎有违常理，但细想想，谁没有死的那一天？看看自己死后和亲友告别的情景，对于死亡也就不会感觉那么孤独和无助了。
“你好，你好，嗨，放我出去！怎么把我关在这么一个黑暗的小匣子里？哦，天呐……”这是某个葬礼上传出的滑稽之声，引得不少人莞尔。死者预先把自己声音录下来，在严肃的葬礼上蓦然放出，顿时冲淡了几分大家的悲郁。有人甚至忍不住笑出了声，评论里有人留言：世上又少了一个有趣的灵魂。
在英国的一个小镇上，患有癌症的50岁女子布洛瑟姆准备办一个告别礼，也就是葬礼，提前和亲友告别。她跑到丧葬用品店，咨询该用哪些物品，又给自己定了棺材，还有花，看起来很完美。她笑着说：我想用这种方式和亲友告别，不必太悲伤。
这样做其实也挺有意义的，体验死而复生的感觉，感受葬礼的氛围，让自己的精神重新得到洗礼，重新审视生命和生活。最后会觉得，除了死，没有过不去的坎，活着才是最重要的。
正如《人生大事》里，老莫遗书中的这段话：人生啊，就像一本书，哪一个都要翻到最后一页，有的人画的是句号，有的画的的是惊叹号，还有的画的是省略号。孩子们，不要难过，人呐，总归要有一死，什么名呢利呢，总是过眼烟云。人生，除死，无大事。
“死”的意义，折射出的是“生”的哲理。好好活，好好爱，好好珍惜每一天，才是对“死”最好的注解。