考研笔记——苏轼的词

苏轼即柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳料”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品，变成一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

（一）诗词一体的词学观

1.诗词一体的文学观念

苏轼在理论上突破了诗尊词卑的观念。他认为诗词同源，本属一体，词“为诗之苗裔”，诗与词虽有外在上的区别，但它们在艺术本质和表现功能上是一致的，他常常将诗与词相提并论。由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位，这就为词向诗风靠拢，实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。

2.自是一家的创作主张

苏轼“自是一家”之说的内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品一致，作词应想写诗一样抒发自己的真实性情和独特的人生感受。只有这样才能“其文如其为人”。苏轼以文章气节并重，在文学上则反对步人后尘。

（二）变革词体的方向

扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。

1.扩大词的表现功能

苏轼将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性的豪情之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。

如《沁园春 密州早行马上寄子由》《江城子 密州出猎》等改变了词作者原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。 

2.开拓词境

（1）内心世界的开拓

苏词中也常常表现对人生的思考。他感悟到人生如的梦，真切的体会到人生的艰难和命运的变幻，对人生命运的理性思考，增强了词境的哲理意蕴。他并未否定人生，而是力求自我超越，始终保持着顽强乐观的信念和趋然自适的人生态度，如《定风波》。继柳永、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。

（2）外在世界的扩展

自然景物

苏轼不仅在词中大力描绘了日常交际，闲居读书及躬耕、射猎、游览等生活场景，而且进一步展现了大自然的壮丽景色。

苏词对自然山水的描绘，既有奔走流动的气势，也有清新秀美的画面，有时将对自然山水的观照与对历史、人生的反思结合起来，在雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感慨和人生感慨，如《念奴娇 赤壁怀古》。有时又钟情于和谐宁静的自然山水，借以表现忘怀物我、超然自适的人生态度，如《西江月》。

乡村世界

充满泥土芳香和生活气息的乡村，是以前词人从未关注过的领域。苏轼创作的《浣溪沙》，多角度地描写了徐州的乡村景色和村姑农叟的生活情态。他常常流露出对农作物丰收的喜悦和对农民生活的关心。

苏轼用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。由于苏轼扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景，从而提高了词的艺术品位。把词堂堂正正地引入文学的殿堂，使词从“小道”上升到与诗具有同等地位的抒情文体。

（三）以诗为词的手法

“以诗为词”是苏轼变革词风的主要手法，是将诗的表现手法移植到词中。这主要体现在用题序和用典故两个方面。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

1.题序

苏轼把词变为缘事而发，因情而作的抒情言志之体，所以词作所抒的是何种情志或因何事生发，必须有所交代和说明。因此，苏轼在词中与诗一样大量采用标题和小序的形式，使词的题序和词本构成不可分割的有机统一体。

2.用典

在词中大量用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。

（四）豪迈奔放的风格

1.苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘，即使偶尔不执音律也在所不顾。正因如此，苏词像苏诗一奔放豪迈样，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。

2.虽然苏轼大多数词的风格仍与传统的婉约柔美之风比较接近，且已有相当数量的作品体现出、倾荡磊落如无风海雨般的新风格，如《水调歌头》。