我们今天来聊张耒【lěi】，字文潜，号柯山，今安徽亳州人。
北宋时期大臣、文学家，人称宛丘先生、张右史。代表作有《少年游》、《风流子》等。
张耒诗、词、文、赋俱佳，其诗学白居易，风格平易；其文汪洋淡泊，一唱三叹；其词与柳永秦观相近，但更加香浓婉约。
《少年游》中一句“含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。”写闺情离思，那娇羞少女的情态跃然纸上，让人羡煞爱煞，那份温情美妙真是有点“浓得化不开”。
张耒的祖父及族人中很多都是为官出身，其父亲也是进士，所以，在这样的家庭成长起来的他，家学很是了得。
他从小便在诗书的熏陶中成长，加之受业于“山阳学官”，少年时其才学即超乎常人。
他也可以说是神童一枚，“十有三岁而好为文”，十七岁作《函关赋》，虽说没有骆宾王七7岁就“鹅鹅鹅”那样的夸张，但聪颖过人是必须的。
他在陈州游学，即今河南周口，恰逢苏东坡调任时看望苏辙，张耒便携诗文拜谒，深受赏识。
苏东坡称赞他的诗文“超逸绝尘”！从此张耒便成为苏氏门客，追随交游。更是受苏东坡举荐，应试中第，步入仕途。
然而作为“苏门四学士”，最没存在感的应该是张耒，为什么这么说呢？
因为被低估或被忽视也很正常，先生东坡就不必说了，那秦观有“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，这两句可是家喻户晓，人尽皆知的。
黄庭坚凭“春风桃李一杯酒，江湖夜雨十年灯”，亦赢得后世声名。
即使那声名不太彰显的晁补之，那一句“不见楼头婵娟月，且寂寞、闭窗眠”，引得多少人挥泪，何况他的《老子骑牛图》亦是中国古画类目中的传世精品。
而这张耒呢，似乎啥都没有，只存在于考试时类似于“苏门四学士”是哪些人的填空题中。
其实张耒在《宋史》有传，洋洋七百余言，评价甚高。
他的诗词亦被多家选本所录，著作不可谓不丰，但就是没有一首能被人背诵传唱的诗词，也没有一篇能被选进教科书中的文章。
这同他在文学史上的地位是严重地不相符，所以，其声名不彰就是自然之事了。
然而在老师和学友们都故亡后，其一人独撑苏门旗帜，以闻道苏轼自负，仍作为文坛中流砥柱，传道授业，光大文风。故《宋史》称其：“耒独存，士人就学者众。”
我们今天学习的这首词即是张耒为一个叫刘淑奴的歌姬而发。
据传张耒在许州为官时曾与一名教叫刘淑奴的歌姬相恋，后来因调职离开许州。二人再未相见，张耒思念刘淑奴，为她写下这首《秋蕊香》相寄。
大家别小看或歧视妓女。宋朝的妓女其实就是歌姬或者说艺伎（当今日本仍有保留）。
歌姬是文人的红颜知己，也是诗词创作的传播者。
他们在文人的创作活动中起到催化剂、润滑剂的作用。
文人间争风吃醋的故事在宋朝笔记小品里随处可见。
而且，很多妓女琴棋书画无不精通，有较高的文艺才能。刘淑奴没留下什么资料，但从张耒词作来看，想必是一个温婉多情的女子，一下子迷住了大才子的心。
这首《秋蕊香》即是张耒的代表词作。
《秋蕊香·帘幕疏疏风透》
帘幕疏疏风透。一线香飘金兽。朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
别离滋味浓于酒。著人瘦。此情不及墙东柳。春色年年如旧。(墙东 一作：东墙)
——宋•张耒
赏析
上片写景，由室内写到帘外，是寓情于景。
帘幕疏疏风透，一线香飘金兽
这两句的意思是户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。
这两句通过对细风透进帘幕、香炉缕缕飘香的描绘，明写官妓刘淑奴闺房的幽雅芳美，暗写前来幽会告别的环境气氛，隐含越是美好、越是值得留恋，越是幽静、越是格外凄清的弦外之音。
秋蕊香：词牌名，双调48字， 仄韵，又有同名慢词，双调97字，平韵。
疏疏：稀疏。
金兽：兽形的香炉。
朱阑倚遍黄昏后。廊上月华如昼。
上片头两句的意思是黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
朱阑：红色栏杆。月华：月光。
“朱栏倚遍黄昏后”二句，紧承首二句而来，由室内转而写室外，由黄昏写到深夜，勾勒出倚遍每一根栏杆、凝视着画廊上如昼月光的生动画面，传达出回忆往昔并肩倚栏，携手赏月，而今恋恋不舍，依依惜别的愁绪。
原来她从寂寞空房的炉烟袅袅记起当时两情绻缱的往事，如今离分两地，叫人思量。
所以她不禁由室内走出帘外，在朱栏绕护的回廊上，一遍又一遍地倚栏望着，从白天盼到黄昏，从黄昏盼到浩月流辉的深夜。
“月华如昼”，说明这是一个月白风清的良夜，往日相聚，两人浓情密意，喁喁低语，何等欢爱；可是而今天各一方，形单影只，欲语无人谁诉。教人深深惆怅。
上片四句全部写景，而字里行间则洋溢着离愁别绪，因为往昔天天如此，而从今以后却不复再见了，对景伤情，万般无奈之意，尽在不言中了。
这两句主要从时间上着笔，写离别之人从黄昏到深夜，倚遍栏杆，离愁无限，对月无绪的痛苦情态。王国维说：“一切景语皆情语也。”上片写法正是如此。
下片在上片写景的基础上，着重抒情，借外景反衬内心的苦闷，是以景衬情。
别离滋味浓如酒，著人瘦。
下片前两句的意思是别离的滋味比酒还浓酽，令人瘦损病恹恹。
著人：使人。
这两句是全词的主调，这种“别离滋味”只有自己深深地感到，要说出来却又十分抽象。
词人在这里用“浓于酒”一词来形容描写这种离愁别绪的浓烈程度，这就使抽象的情感物态化、具体、形象，它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的神态巧妙勾出，收到一箭双雕的艺术效果。
正因为如此，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了实处。这种离愁竟使人为之憔悴，其滋味便可想而知了。
此情不及墙东柳，春色年年依旧。
下片后两句的意思是此情比不上墙东的杨柳，春泉时柳色依旧如去年。
紧承前句而来，前两句写离愁滋味超过浓酒，进行正面对比；这两句写别情不及墙柳，则从反面衬托：柳叶只枯黄萎落于一时，春风一吹，柳色如故。
言外之意，人一离别，各自天涯，是否能再续旧情，可就说不准了。这一反衬，由眼前的墙东柳触发而起，既信手拈来，又新奇贴切，极为深切地道出了内心深处的惆怅之情和缠绵悱恻之意，这就成为全词的点睛之笔。
这首词写景纯用白描，毫不雕饰，清新流丽，而情寓其中；写情，直抒胸臆，决不做作，层层转跌，入木三分。
其中绝无香泽绮罗之态，唯有不加矫饰之情。使词作具有清新流丽的风格特征。（池万兴）这首词风调清丽，情致缠绵，在婉约词中也属上乘之作。
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2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。