青藤门下一走狗

青藤门下一走狗

……遥望徐渭｛明烛高照｝

近来摹写徐谓的书画，心向往之，手不能及，如西天拜佛，只有遥望，没法见到真容。

近代的大画家八大山人、石涛、“扬州八怪”，都是从徐谓画法中脱胎而出。可以这样说，现在的所谓文人画大家，基本都是徐谓的徒子徒孙。郑板桥对徐渭佩服得五体投地，曾刻了一枚“青藤门下走狗”的印章，用来钤于画上。吴昌硕题徐渭的书画册说：“青藤画中圣，书法逾鲁公(颜真卿)”。齐白石对徐渭更是倾慕备至，曾说：“恨不生三百年前，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门外饿而不去，亦快事也。”题诗曰：“青藤、雪个远凡胎，缶老(吴昌硕)衰年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。”

徐渭一生坎坷多变，从出生一直到他生老病死，命运都在不停地捉弄他，如他诗中所言：

“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”。

悲剧的一生造就了徐谓艺术的传奇，徐渭成为了大写意体派的真正开山鼻祖。成就了他自己的独特风格，思想性与艺术性并存，“不拘物象，而重生韵”，笔墨的巧妙运用是徐渭绘画的特点。央视比较了16世纪末东方中国明朝的徐渭和19世纪末西方荷兰的梵高。发现无论是“中国的梵高”还是“西方的徐谓”，这不约而同的近似经历诠释了天才画家的诞生。

如果说，苦难是艺术的近义词，越伟大的艺术家，他所承受的苦难----精神或物质上的苦难就越巨大与深重。

“用墨如滂沱倾泻而物象光彩奕奕，勾花点叶如音符入谱，弹跳有声”，构成气势连贯，变幻陆离而又震撼人心的水墨交响旋律。

他的画学至于无学，法至于无法，完全超越了技法和形式而进入了一种自由的纯粹的审美境界。

遥望徐谓，膜拜徐谓，山东有我一至交鼓励我，诗曰：（信口一开似锦华，才子不出帝王家。历尽风雨出真玉，大浪淘出是金沙。）学生汗颜不已，回诗曰道：

《我本随手一拈花，

无意出奇让人夸。

徐公乃是真隐人，

心有灵犀通万家。》

比起徐谓这样的大家来，我们不过是那棵参天大树上长出来的一个小牙，未来的路还远着呢？

谢谢大家的垂爱！

2018.11.30

图片发自App

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