当代经典文学

我们眼中的经典文学可能是中国的先秦文学，楚辞汉赋，唐诗宋词亦或是明清小说。也有可能是西方的欧洲现实主义文学，欧洲浪漫主义文学，但这些都是古代经典。实际上，在文学史上当代文学也是不可缺少的一份子。

    当代文学即为1949年以后，体制内的作家和中国自由作家所创作出来的文学。中国自由作家大多是社会底层的贫民作家，大多表现中国社会边缘知识分子与社会底层贫民以及下层妓女、乞丐、流浪者、拾荒者的生存状态与悲怆经历，反应了当代中国最为现实的状态。

    在当代文学发展初期，因为战争刚刚平定，文化很大程度的保留了战争痕迹。因而产生了军事文化和战争文化两种思维模式对阵的局面。当代文学发展中期的开始，是以1978年的伤痕文学为标志的。十一届三中全会的召开，标志着抗战以来影响了中国文化建构四十年的战争文化规范被否定。于1979年，邓小平提出了不要横加干涉文学，他认为文学是一种复杂的思维运动。当代文学的发展重新进入了一个黄金时期。在那时涌现出了很多知名的、至今仍然家喻户晓的作家，如巴金、丁玲、赵树理、艾青等等。

    随着新世纪的到来，新当代文学悄然崛起。以政治社会理想为主体的当代文学逐渐被个体化的当代文学所取代。更是出现了无主潮、无共鸣、无定向的特征。在这，人们的叙事更贴近生活本身，一批被称为“新生代”的青年作家和女性作家诞生了。我们耳熟能详的有刘心武、贾平凹、莫言等等。

    这些当代文学让我们了解到了不同时期的社会环境，让我们看到了不同时期人们的思想，让我们真正理解到了社会变革。

    路遥的《边城》所讲述的是中国一个南方边陲小镇的故事。里面的女主人公翠翠的遭遇，和一些社会背景是我从来不知道的。在读之前，我不知道还有摆渡人这种职业，因为显然这种职业只有在那个特定的年代才会存在。就如同翠翠的遭遇，显然是只有在那个时期，才会完全说得通。

    随着我对当代文学的产生发展的了解的深入，我读一些当代文学作品的心境又是截然不同的。可能先前我会嫌弃某些作家语言的粗俗，可能我会嘲笑他们奇怪的生活方式，可能我惊讶于他们的贫穷困苦。我想时代的改变为文学提供了源源不断的素材，我们通过这些文学，穿越到那个时代，与文学伟人在思想上并肩，我想这就是当代文学的意义。