文/婉兮 图/网络
1
《金婚》这部剧，我总是隔三岔五地拿出来看一看。
倒不是从头追起，只随意打开一集，看这对夫妻如何在鸡飞狗跳中挣扎，然后感慨一番、思索一番。
最近一次重温，我忽然很为文丽唏嘘。
其实，她的婚姻有一个特别美丽的开头，远胜于《父母爱情》。因为夫妻俩是自由恋爱，切切实实看对眼，才在祝福声中走进婚姻的。
比起安娜的半包办、安杰的意难平，文丽是嫁给爱情的幸运儿。
她跟丈夫佟志同在一个大厂，男的做工程师、女的当教师，感情深厚、契合度并不低、成长环境也没有天差地别。
算不上神仙眷侣，但绝对担得起“恩爱”二字。在那个年代里，这样的结合实属幸运。
他们身边就有明晃晃的参照物啊。
大庄和庄嫂是半包办性质，两人的眼界和思维都不在一个频道上，做妻子的被打压被轻视，大半辈子才缓过劲儿来。
而佟志是实打实爱老婆的，洗衣做饭样样干得，哪怕被大庄戏谑为“妻管严”也毫不在意。
谁料日子过着过着，就变得满目疮痍鸡飞狗跳。初心不知被丢在何处，爱情七零八落碎了一地，看似圆满的大结局中，也隐约透着些苍凉。
所以第N遍重温时，故事片变成教育片，这段横跨50年的感情，也有了许多可借鉴之处。
今天，我就从文丽的角度谈一谈吧。
事实上，她算是好牌打烂的经典案例。
2
文丽是个文艺青年，爱看苏联小说、爱看电影、爱喝咖啡，也爱臭美，是那个年代的时髦girl。
有一回，她烫了头发、做了布拉吉，把自己打扮得花枝招展，在一群女人中鹤立鸡群。
代价是顿顿吃白水面条。
还没到月底，生活费便寥寥无几。
佟志开始有意见，尤其是在跟顿顿有肉的大庄家对比之后。眼前的如花美眷当不了饭吃，人的需求是分层的，在最基本的温饱问题没得到解决前，谁有心思去欣赏那些浪漫主义的调调？
文丽因此而落了个“不会持家”的坏名声。
丈夫还好，牢骚一发，事儿就过去。可在婆婆眼中，这是上纲上线的大问题，难免会为将来的婆媳矛盾埋下伏笔。
更何况，结婚本就与过日子紧密相连。
都是凡夫俗子，都要吃喝拉撒，结了婚，就不能再由着性子胡来。无论消费观还是价值观，都应该适当做出调整。
比如文丽。
作为家中最小的女儿，婚前想必受尽宠爱，自己挣钱，全都拿来吃喝打扮了。
对单身人士来说，这没有任何问题。
可一旦成家，责任和义务就必须挑起一半。因为她买来的布拉吉、看的电影、喝的咖啡，都会间接转嫁成丈夫的经济压力，甚至有从他嘴里夺食的意思。
长此以往，夫妻关系必定受影响。
就算嫁给爱情，也不太可能得到百分百的、持续永恒的退让迁就。人的私心，并不会因爱情而全部消亡。
既然决定结婚，就必须做好付出的心理准备，金钱上的、时间上的、精力上的，不可能一直任性一直随心所欲。
当然，你可以选择不婚。
3
文丽是家里最小的女儿，自幼受宠，一直被母亲和大姐呵护着。当婚姻出现问题，她的第一反应就是回家搬救兵。
有奏效的时候，比如被婆婆刁难。
老太太远道而来，对儿媳妇横挑鼻子竖挑眼，处处看不惯。就连吃块肉，做婆婆的都有话讲，“女人家，不需要吃那么多肉！”
文丽气不过，跑回娘家哭诉一通。
第二天，父母就施施然上门来了。
带着礼物，看似彬彬有礼笑容满面，但母亲的话，却字字句句都另有深意。直驳得婆婆哑口无言，文丽也露出得意的笑容。
此后数十年，文丽都把娘家视作避风港。
每当与丈夫闹矛盾，她就向母亲与两个姐姐寻求帮助。久而久之形成习惯，佟志的“好丈夫”形象受到影响，夫妻感情似乎也蒙上了一层阴影。
在这一点上，文丽远不如安娜。
当时，夫妻俩生活拮据，安娜需要时不时地向娘家求援。
每每这时，她总是单枪匹马前去，甚至拒绝王贵主动的陪同，理由是“你是我男人，我不能让别人看不起你”。
我很欣赏安娜的做法。
夫妻吵架在所难免，但这属于内部矛盾。拿到娘家去说，并不见得能解决问题，说不定还会让夫妻关系火上浇油，从而导致矛盾恶化。
这不是聪明女人的首选。
4
后来，诉苦诉到了丈夫的单位上。
文丽拖儿带女，在佟志的直系领 导面前哭哭啼啼，把家庭渲染成凄风苦雨的状态，以此施压，要求调回丈夫，结束夫妻分居的状态。
当时，佟志正在三线参加如火如荼的建设。
他把自己从家庭琐碎中拔出，逃离无休止的婆媳大战、儿女吵闹、夫妻矛盾，将所有时间精力都放在了事业上。而家中的大小事务，都抛给文丽去承担。
开始时，文丽没说什么。
虽然心中不悦，但她知道事业之于男人的重要性。当佟志铁了心要走，她还是默默替他整理行装、默默扛起了大后方。默默照顾一家老小。
我相信，此时的文丽，并不打算拖丈夫后腿。
可谁料他跟李天骄的照片上了报，闲言碎语铺天盖地地涌过来，文丽又羞又恼惊惧交加，心里闪过千万种念头跟情绪，似乎丈夫马上就会被人夺去。
情急之下，才做出不得体举动。
佟志暴跳如雷。
一纸调令，将他所有心血毁于一旦，升迁之路亦遥遥无期。他把一切归罪于妻子的多疑和醋劲，夫妻俩吵了个天翻地覆，感情也发生了根本上的转折。
先把佟志的问题搁置不议，文丽的做法确实欠妥。心有疑问，她的第一反应不是跟丈夫沟通交流，而是不管不顾地宣扬“家丑”，用外在的行 政力量来逼迫。目的虽然达到了，但也对夫妻感情造成致命一击。
从那之后，他们变成了真正的怨偶。
而事实上，当时的佟志并没有出轨之实。文丽的闹腾，反倒使他对婚姻心灰意冷，逐步朝李天骄靠近。
5
佟志出轨，是后来的事情。
主要是精神方面的，没上升到肉体关系。但他一只脚已伸出围城，和那个名叫李天骄的姑娘眉来眼去，彼此都有些心猿意马的意思。
文丽自然是睚眦欲裂。
她捕风捉影观察每一个细节，生理原因（更年期）催发着精神压力，而精神压力又加剧了生理不适，所以常被这样那样的鸡毛小事激怒。
家中气氛降到冰点，夫妻俩常常一言不合就开撕，把好好的家变成了一个战场，两人过得磕磕巴巴，一闹就是好几年。
但婚却始终没离成。
哪怕最后走到了分居那一步。
老人在逼、亲友在劝、儿女在威胁，除了这些外在因素，文丽本身亦犹豫不决。面对出轨的丈夫，她痛苦、愤怒、绝望，叫着、嚷着、吼着，却始终没办法干干脆脆地挥刀斩情丝，给自己一个全新的开始。
闹得最凶的一次，两人已经到了民政局。
可婆婆藏起户口本，女儿也在哭闹，以不参加高考相威胁。
无奈之下，离婚作罢。
文丽有妥协和软弱的一面，既为丈夫的不忠而痛苦，却又无法抛开他人的期许。最终只能拧巴纠结，把自己折磨得人不像人，鬼不像鬼。
又要说回《王贵与安娜》去，面对出轨，安娜的做法堪称教科书级别。
她不哭不闹，更没有四处倾诉破坏丈夫的事业和形象，而是默默收拾好情绪，然后认真跟丈夫谈判：要么离婚、要么改正错误好好过。
王贵选了后者，从此洗心革面，一心一意做好丈夫和好爸爸。
后来，即使在无人处，他也学会了主动避嫌。
6
我这么说，不代表佟志没有错。
相反的，他完全比不上江德福，亦不能跟王贵相提并论。
他的身上，集合着许多中国式丈夫的缺点。
比如在婆媳矛盾发生时，他会无条件站在母亲那一边；把自己的事业看得重于泰山，自私地将家庭重担推向妻子，反而振振有词地辩驳这是“男主外、女主内”。
再比如，出轨。
但今天这篇文章的主题，不是批判男人，而是立足于女性角度，从女主角的身上得到反思和教训。
一味骂男人，解决不了任何问题。
事实上，文丽身上亦映射着许多中国式妻子的问题，电视剧呈现的，是浓缩种种特征后的典型形象。
比如对婚姻抱有不切实际的幻想，比如在婆媳关系中，比如痴迷儿子而忽视对女儿的关爱，比如对丈夫的婚外恋恨之入骨但始终无法抽身而出……
几乎每个点，都能够在现实中找到坐标系，我们能从那些挣扎在婚姻里的各式女人身上，拼凑出一个完整的“文丽”。
好在时代不同了。
时间过去50多年，女性意识进一步觉醒，婚姻不再是一个女人的必需品。
当然，我不是劝你离婚。
事实上，文丽和佟志算得上泪中带笑，好歹也走到了白头偕老。只是，过程一言难尽，当事人都在酸甜苦辣中脱了一层皮。
就连他们的儿子，都觉得这段婚姻：“何止是不幸福，简直是太痛苦了！”